本文作者是小萬(wàn)家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

周末，小萬(wàn)又來(lái)定期安利好片了。

今天要聊的新作，來(lái)自鄰國(guó)越南，而且是一部風(fēng)格和故事都相當(dāng)古典的文藝片。

更重要的是，這部片被稱為“越南版《霸王別姬》”。

Emmm……先不說(shuō)這個(gè)頭銜是不是過譽(yù)，你能想象越南版《霸王別姬》應(yīng)該是什么樣嗎？

咱今天就來(lái)看看這部越南高分口碑作品《雙郎》。

影片的故事發(fā)生在8090年代的越南西貢，焦黃的色調(diào)和特有的上世紀(jì)的南方小城氣息很容易讓中國(guó)的7080后觀眾們回想起自己的童年和少年時(shí)代。

主人公之一勇是一個(gè)替地下高利貸錢莊收債的無(wú)業(yè)游民，生活所迫的窮人們不得以借了高利貸之后又無(wú)力償還，勇正是那個(gè)上門催收，并且時(shí)不時(shí)使用暴力的小混混級(jí)別的人物。

雖然不是什么招人喜歡的角色，但是勇還是和普通的“壞人”不太一樣，比如說(shuō)他去搬走了游戲廳老板的游戲卡帶抵債，但是對(duì)于自己想要的卡帶還是付錢買了下來(lái)。

比如前去討債而主人不在家，他會(huì)安靜地陪兩個(gè)小女孩玩耍，還給她們削水果。

顯然，我們看出了這個(gè)表面上冷血無(wú)情的小混混其實(shí)內(nèi)心深處仍然存在著善良溫柔的一面，這樣的角色與其說(shuō)像《霸王別姬》，不如說(shuō)更像香港經(jīng)典黑幫片中的江湖浪子。

正是這樣的一個(gè)社會(huì)底層小人物，在一次收債的過程中，遇上了改良戲演員林馮。

林馮是一個(gè)沒有經(jīng)歷過太多世事的年輕演員，雖然熱愛表演，但是單純沖動(dòng)，也不能很好地理解劇中的感情。

一次意外，讓這兩個(gè)各方面都完全不同的人產(chǎn)生了交集。

影片花了全片超過三分之一的篇幅，來(lái)描寫了這兩個(gè)男人相處的一個(gè)夜晚。

雖然這是一部描寫同性之情的作品，但是影片卻刻意避免了直接展現(xiàn)兩人之間的感情，而只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地讓他們聊了聊“人生與理想”。

這個(gè)段落其實(shí)是《雙郎》的精髓所在，影片一反常規(guī)時(shí)間比例，將這一個(gè)夜晚的時(shí)間拍出了兩三個(gè)夜晚的長(zhǎng)度：

他們一起打架，一起回到出租屋休息，一起玩《魂斗羅》，一起出門吃宵夜；

接著林馮和勇一起去收債，將想要混黑道的小弟打發(fā)回家，一起在停電后聊天。

兩個(gè)本來(lái)是對(duì)立的人物，因?yàn)橐粓?chǎng)小小的意外，不得不重新認(rèn)識(shí)彼此。

在熱帶特有的濕漉漉又曖昧的氣氛當(dāng)中，勇和林馮似乎也都可以擺脫自己的現(xiàn)實(shí)身份，一起面對(duì)各自的生活和未來(lái)。

也正是在這個(gè)夜晚當(dāng)中，我們也慢慢地理解到勇和林馮各自的內(nèi)心世界。

勇的父親曾經(jīng)是一位改良戲作者，而他的母親是一位改良戲演員，改良戲從小就是他記憶中的聲音。

但是隨著父母的分離和家庭破碎，這份回憶被他深深埋在了記憶深處。

林馮的單純和對(duì)于改良戲的熱愛似乎重新喚起了勇心中的那份感情和回憶，在這個(gè)夜晚的最后，勇拿出了當(dāng)年父親創(chuàng)作的曲譜，和林馮一起完成了一曲唱詞，并且許諾第二天就去林馮的劇團(tuán)擔(dān)任琴師。

觀影經(jīng)驗(yàn)比較豐富的小伙伴看到這里大概就能猜到結(jié)局，浪子回頭難如愿，倆人之間的許諾終究是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

影片的最后一場(chǎng)戲，正是《雙郎》被稱作越南版《霸王別姬》的最大理由所在。

勇如約來(lái)到戲院門口，林馮正在臺(tái)上表演，一墻之隔，但是勇卻沒有機(jī)會(huì)走進(jìn)戲院。

此時(shí)林馮飾演的正是一出類似于《霸王別姬》的戲曲，主人公正在臺(tái)上告別自己心愛的妻子的逝去，唱詞哀怨婉轉(zhuǎn)，動(dòng)人肺腑；

戲院門外，勇獨(dú)自倒在瓢潑大雨的街上，滿心希望想要開始的未來(lái)被雨水重刷得干干凈凈。

戲曲內(nèi)外的這種相互應(yīng)和，確實(shí)和《霸王別姬》中用楚霸王和虞姬的故事來(lái)照應(yīng)主人公命運(yùn)的處理如出一轍。

只不過，在《霸王別姬》中，我們更多看到的是在時(shí)代變遷中人物的命運(yùn)走向；而在《雙郎》當(dāng)中，兩個(gè)角色始終無(wú)法逃脫的，是宿命般的江湖生活本身。

影片最后，林馮走出戲院，看著空空蕩蕩的大街，他不知道勇曾經(jīng)來(lái)過，他也不知道他們永遠(yuǎn)不可能再見，這個(gè)悵然的結(jié)尾難道不是更像港式黑幫片中小人物們的經(jīng)典命運(yùn)嗎？

當(dāng)然，回過頭來(lái)，我們還要說(shuō)說(shuō)《雙郎》中這段主人公之間隱秘的感情。

相比于如今流行的LGBT題材電影“大膽直接”的處理方式，《雙郎》要含蓄內(nèi)斂得多，甚至內(nèi)斂得幾乎無(wú)法確認(rèn)這段感情是否存在。

直到最后戲曲舞臺(tái)上的“愛妃去世”和現(xiàn)實(shí)中的勇倒在血泊中相互重疊，這種感情才終于有了一點(diǎn)點(diǎn)苗頭。

沒有直接描寫并不代表不深刻，在《雙郎》構(gòu)建的上世紀(jì)90年代的社會(huì)氣氛和東方傳統(tǒng)的文化氛圍中，這種甚至連當(dāng)事人都沒有察覺的情感萌芽，反而具有更加厚重的力量。

對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)，即便是影迷，對(duì)于越南電影的印象幾乎都還停留在陳英雄的《青木瓜之味》，在這部27年前的越南電影名作之后，幾乎就沒有什么新作能引起國(guó)內(nèi)觀眾的注意。

雖然《雙郎》其實(shí)和《霸王別姬》并沒有太多可比性，但并不妨礙《雙郎》確實(shí)是一部頗有特色的優(yōu)秀作品。

作為一個(gè)電影小國(guó)，越南電影人制作的這部作品，或許能讓看慣了歐美日韓各種熟悉套路的觀眾們嘗到不一樣的新鮮感。

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