中國電影誕生至今已有百年之余的歷史。在人人都愛看電影的今天，我們常談數(shù)字電影、普通銀幕與寬銀幕等等，卻很少提及早期電影的物質(zhì)承載者——電影膠片。

電影膠片不僅記錄著中國電影的發(fā)展，還見證著中國的歷史變遷。為了守望民族記憶，致敬電影膠片守護(hù)者，由中央廣播電視總臺制作的六集紀(jì)錄片《光影傳奇》于1月9日-14日在CCTV-9紀(jì)錄頻道播出，講述中國電影膠片“前世今生”的故事。

翻開歷史的篇章，拂去百年的塵埃，該紀(jì)錄片從電影膠片的故事開始講起，帶領(lǐng)觀眾了解中國電影資料館人嘔心瀝血、前赴后繼地守護(hù)電影的歷程。

 編輯｜萬曉茜

《光影傳奇》：致敬膠片電影的守護(hù)者

文｜陳 墨

《光影傳奇》是由中央廣播電視總臺出品的6集科學(xué)紀(jì)錄片。顧名思義，所謂“光影傳奇”，當(dāng)是講述電影及其歷史的傳奇故事。只不過，它所講述的是另類的電影歷史，既并非電影故事片、紀(jì)錄片、動畫片和科教片，也不是電影編劇、導(dǎo)演、表演、攝影或發(fā)行、放映，而是關(guān)注電影“本身”，即電影膠片的生命際遇及其“前世今生”。這是一個從未被完整講述過的傳奇故事。

線索

電影膠片、資料館、守護(hù)人

本片以《浴火》《家園》《寶庫》《歸來》《堅守》《重生》6集，每集25分鐘的體量，故事一分為三，如三疊古曲，形成了影片的辮式結(jié)構(gòu)。核心主角始終是電影膠片，串聯(lián)起電影膠片的命運、中國電影資料館的誕生、電影膠片守護(hù)人堅守的故事。

第一集《浴火》講述電影膠片的性質(zhì)、際遇和命運。第二集《家園》和第三集《寶庫》展示電影膠片之“家”，旨在搜集保藏并不斷改善電影膠片生存環(huán)境的中國電影資料館及其影片庫。第四、五、六集呈現(xiàn)電影膠片守護(hù)人如何讓“孤兒電影”回家；如何對傷病電影膠片進(jìn)行物理修復(fù)；如何在數(shù)碼科技時代對膠片電影作數(shù)字化轉(zhuǎn)錄、修復(fù)，使其重生。

電影為世人所熟知，資深影迷還能說出電影從無聲片到有聲片，從黑白影片到彩色影片的發(fā)展歷程，以及普通銀幕與寬銀幕、單面銀幕與360度環(huán)形銀幕、平面電影與立體電影等知識。但很少有人關(guān)注電影膠片，更少有人知道電影膠片包括硝酸片基、醋酸片基、滌綸片基，其中硝酸片基膠片有易燃性——有時會自燃，從而被稱為“易燃片”。

1949年新中國成立以前誕生的影片有3000部，然而幸存者卻不到十分之一。恐怕沒有一個中國電影史學(xué)家能說出，90年前紅極一時且連拍了18部的《火燒紅蓮寺》因何消亡、如何滅失、為何只剩下十幾分鐘的殘骸。本片第一集《浴火》從電影膠片的易燃性開始，講述大量電影膠片滅失于失火與戰(zhàn)火中。本集宗旨并非具體探討電影膠片被燒毀的歷史本身，而是說明電影膠片生命脆弱，命途坎坷多舛，亟需專業(yè)性搜集、保藏。于是中國電影資料館應(yīng)運而生。其成立正是為了搜集、保藏電影膠片，電影資料館工作人員的基本職責(zé)則是對電影膠片進(jìn)行保健呵護(hù)、祛病延年。

該片對于中國電影資料館誕生的脈絡(luò)，并非詳細(xì)歷史敘述，而是聚焦幾個關(guān)鍵節(jié)點。首先，1955年9月，中國電影發(fā)行總公司經(jīng)理羅光達(dá)以觀察員身份，代表中國出席在波蘭召開的國際電影資料館第11屆年會，會后參觀了波蘭電影資料館，歸國后立即依次向電影局、文化部和國務(wù)院報告，建議成立中國電影資料館籌備處。第二，1956年2月，上級批準(zhǔn)在中國電影發(fā)行總公司內(nèi)設(shè)立電影資料館籌備處（王輝任籌備處主任）。第三，1958年9月，中國電影資料館正式成立。第四，1960年8月國務(wù)院批準(zhǔn)興建的第一個正規(guī)影片保存庫北苑片庫于1962年建成。第五，1969年，國務(wù)院批準(zhǔn)將中國科學(xué)器材公司在北京東郊、西安臨潼的兩個倉庫劃撥給中國電影器材公司使用，中國電影資料館先分享，而后“獨占”。由此可見電影界有識之士對拯救膠片電影命運的擔(dān)當(dāng)，更可見國家領(lǐng)導(dǎo)層對電影膠片保護(hù)的重視。

在電影資料館工作的電影膠片守護(hù)人承擔(dān)的職責(zé)及核心任務(wù)是對電影的搜集、保藏、維護(hù)、修復(fù)和利用——在數(shù)碼電影時代之前，主要是膠片電影——這些工作都離不開人，即讓膠片游子歸來、孤兒電影回家的是他們；讓電影膠片在恒溫恒濕的環(huán)境中得到良好保養(yǎng)的是他們；為電影膠片祛除傷殘病廢的是他們；讓膠片電影成為光鮮靚麗的數(shù)碼電影的還是他們。他們是電影膠片守護(hù)者，也是電影膠片的“家人”。

看點

實境探訪、歷史影像、口述歷史

本片看點主要有三：一是實境探訪，二是歷史影像，三是口述歷史。

實境探訪，是科學(xué)紀(jì)錄片的常用方法。實境探訪，一是探尋，二是訪問。本片以探尋的鏡頭展現(xiàn)給觀眾難得一見的“秘境”，不僅包括從未對社會公眾開放之地——中國電影資料館北京東郊地下防核爆膠片庫、西安臨潼易燃片庫，而且詳實記錄并實景呈現(xiàn)了更重要的工作實況和現(xiàn)場采訪，工作實況讓觀眾看到他們在為膠片做什么，現(xiàn)場采訪則讓觀眾知道他們?nèi)绾巫?、為何這樣做。本片的科普信息大多隱含于這些細(xì)而精的現(xiàn)場與訪談之中。那些平實而不經(jīng)意的感慨，恰到好處地增加了本片的質(zhì)感，促發(fā)觀眾共鳴。

本片第二個重要看點是大量珍貴的歷史影像。講述歷史的年代的影像，大多來自現(xiàn)場拍攝，而歷史講述的年代的影像，則大多來自中國電影資料館的珍藏。片中的歷史敘述，從19世紀(jì)末到21世紀(jì)初，跨越整個20世紀(jì)，每一時代都有相應(yīng)的歷史影像作為環(huán)境背景佐證：從20世紀(jì)初的北京街頭，到20世紀(jì)20年代孫中山主持北伐誓師，到抗日戰(zhàn)爭的紀(jì)實場景，到新中國成立后熱火朝天的勞動工地……構(gòu)成影像史學(xué)及影像人類學(xué)生動景觀。進(jìn)而，在《歸來》、《堅守》和《重生》等集中,那些從異鄉(xiāng)歸來的影片、被物理修復(fù)的影片以及被數(shù)字化修復(fù)的影片達(dá)數(shù)十部之多，其中不少影像是第一次與國內(nèi)公眾見面，即便是資深影迷耳熟能詳?shù)挠捌?，亦?jīng)物理或數(shù)字化修復(fù)而煥然一新。以電影說電影，以電影看歷史，片中珍貴的歷史影像讓你我大開眼界。

本片第三個看點是口述歷史。片中采訪的數(shù)十位中國電影資料館工作人員，其中大部分是現(xiàn)場采訪，另一部分，例如對電影資料館前館長龔漣、老職工邵功游、趙素行、張奉奎等耄耋長者的訪談（在本片攝制期間，邵功游、張奉奎等老人早已辭世）則是出自中國電影資料館珍藏的口述歷史錄像檔案。在十多年前，中國電影資料館展開了一項“中國電影人口述歷史”采集工程，采訪了數(shù)百位不同行當(dāng)、不同地域、不同層次的電影人，數(shù)千小時的口述歷史影像資料珍藏于中國電影資料館。本片采用的幾位老電影資料館人錄像采訪，是這些口述歷史檔案第一次向社會公眾呈現(xiàn)。

主題

科普、堅守、禮贊

本片是科學(xué)紀(jì)錄片，旨在講述膠片電影及電影膠片的坎坷命途和前世今生。影片從電影膠片的種類和保存、膠片之家電影資料館的使命、膠片電影（及數(shù)碼電影）守護(hù)人的職責(zé)等不同角度的展現(xiàn)，潛移默化地打造了“迷你科普教程”。

膠片電影時代漸漸退出歷史舞臺，如此說來，這部《光影傳奇》可謂獻(xiàn)給膠片電影時代的一曲贊歌與懷念，是膠片時代留給數(shù)碼時代的珍貴記憶。數(shù)碼時代對電影膠片的保存，正如考古發(fā)掘出的甲骨文、鐘鼎文、木牘、竹簡，即便所有的文字都被釋讀、影印，仍將龜甲獸骨木牘竹簡精心保藏。膠片電影及電影膠片將永存于世界各國電影資料館的庫房中，理由很簡單：它們是歷史文獻(xiàn)和珍貴文物?！拔饤壞z片！”是世界電影資料館界的共識。

膠片電影漸行漸遠(yuǎn)，保藏和維護(hù)膠片電影及電影膠片的工作愈發(fā)艱難，因為膠片及其相關(guān)修復(fù)機器將近停止生產(chǎn)，相關(guān)技術(shù)在經(jīng)歷失傳的危機。因此，膠片電影守護(hù)人的堅守也愈發(fā)難能可貴。他們是在守護(hù)電影膠片，也是在守護(hù)人類的記憶；他們是在守護(hù)昨天，也是在守護(hù)未來。因為，未來學(xué)家早就說過：未來的未來在過去。在此意義上，紀(jì)錄片《光影傳奇》其實是對膠片電影守護(hù)者的崇高禮贊。

《光影傳奇》：獨特的文獻(xiàn)價值和學(xué)術(shù)價值

文｜李 鎮(zhèn)

作為人類文明和民族記憶的載體，電影是最具吸引力的藝術(shù)形式和記錄形態(tài)。人人喜歡看電影，但是這種形式曾經(jīng)的物質(zhì)載體——膠片的前世今生、掌故軼事、類別屬性等等卻不為人知，而那些為了守護(hù)電影膠片付出艱辛的勞動者就更加默默無聞了。然而，這一切也是我們民族珍貴記憶的一部分。從這個意義上理解，電視紀(jì)錄片《光影傳奇》無疑是中國影像保存題材紀(jì)錄片的補天之作。本片基本以時間為序，講述了以中國電影資料館人為代表的幾代電影守護(hù)者殫精竭慮、前赴后繼地守護(hù)電影膠片的故事。全片分為六集，分別為《浴火》《家園》《寶庫》《回家》《堅守》《重生》。

《光影傳奇》首先具有不容置疑的文獻(xiàn)價值。這不僅表現(xiàn)在作品中出現(xiàn)了大量各個時期的珍貴電影素材，更有對膠片歷史、生活變遷、國家建設(shè)，當(dāng)然也包括中國唯一的電影檔案機構(gòu)中國電影資料館歷史的深度采集、挖掘和研究。其中很多內(nèi)容是第一次與觀眾見面，比如早期電影膠片的災(zāi)難性事件、新中國膠片收集的曲折經(jīng)過、德外電影膠片庫、北苑電影膠片庫的歷史，對年輕的電影資料館工作人員來說也是聞所未聞的。本片將零散的資料進(jìn)行了整合和闡釋，例如在口述歷史資料中，尋找早期電影收集的線索就有歷史揭秘的特點，也具有獨特的學(xué)術(shù)價值。

《光影傳奇》中的科學(xué)知識元素令人耳目一新。本片雖為紀(jì)錄片，卻帶有鮮明的科學(xué)教育片的屬性或特點，而且頗具敘事技巧，一些段落營造出懸念感，能引發(fā)觀眾的好奇心。易燃片匪夷所思的危險性、醋酸綜合癥驚人的破壞力、電影膠片存放技術(shù)的精細(xì)微妙、修復(fù)工藝的妙手回春、困難時期防核攻擊的膠片庫房、神秘莫測的膠片墓地……對普通觀眾來說，這一切無疑都是新鮮的、帶有奇觀性的內(nèi)容。本片主創(chuàng)保持著科學(xué)的態(tài)度，將膠片的知識娓娓道來，也將民族記憶的保護(hù)意識傳達(dá)給觀眾。

《光影傳奇》作為紀(jì)錄片，其藝術(shù)性也可圈可點。作品情緒飽滿，表現(xiàn)手法富有感染力。比如在第二集《家園》中，老一代電影資料館工作者谷若娜帶著記者重返故地，但由于北京城市建設(shè)的變化過大，她已找不到德外電影庫原址的任何痕跡。解說詞此刻說道：“時間足以改變很多東西，面對曾經(jīng)最熟悉的地方，此時的谷若娜卻感覺陌生。她對德外片庫的記憶，永遠(yuǎn)停留在那張泛黃的老照片上”。一個大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)遠(yuǎn)地“看”著已然蒼老的谷若娜一臉茫然地踟躕于故地附近，令人百感交集。當(dāng)年，老照片上一起共事的人多數(shù)已不在人世，這種無法釋然的表達(dá)無疑是一種的緬懷，更是一種對無數(shù)無名英雄的致敬。在第一集《浴火》中，承載了中華文化和民族記憶的電影膠片，宛若有生命一般，在經(jīng)歷了自然和人為的災(zāi)難之后幸存下來，終于得到了國家的保護(hù)。一位膠片管理員如對待圣物般地捧起飽經(jīng)滄桑的老膠片，拂去片盒的蒙塵。這個畫面既是現(xiàn)實場景，同時也表達(dá)了某種堅定的信念和強烈的意志?！豆庥皞髌妗窂男碌慕嵌?，對中華工匠精神進(jìn)行了闡釋。隨著科技的發(fā)展，電影膠片雖然退出了歷史舞臺，但是對膠片的保護(hù)仍然是資料館人需要一直面對的終極使命。

《光影傳奇》的六集內(nèi)容，還藏有隱形的敘事線索，那就是中國百年社會發(fā)展史、中國人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下奮斗的歷史，膠片的命運與民族的榮辱興衰聯(lián)系在一起。膠片是人類記憶的載體，保護(hù)膠片便是守護(hù)歷史、守護(hù)文明。膠片是脆弱的，但作品表達(dá)出了資料館人保護(hù)膠片的堅定決心，他們?yōu)榱送瓿晒ぷ鳎诶щy的時代，他們努力鉆研、因陋就簡；在新的時代，他們勇于創(chuàng)新，使膠片上的影像煥發(fā)出新的光彩。作品對于膠片的遠(yuǎn)去雖帶有微妙的傷感，但更多的是對于中國電影未來的美好憧憬。全片第一集《浴火》和最后一集《重生》遙望相對，“浴火重生”不僅是膠片在百年歷史中的命運寫照，也映現(xiàn)出中華民族謀求發(fā)展和繁榮而不曾改變的偉大信念。

聲明

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