尹鴻

文｜尹   鴻

 編輯｜萬曉茜

中國電影評論學(xué)會成立四十年，為中國電影發(fā)展作出了不容忽視的貢獻(xiàn)。一部電影發(fā)展史，也是一部電影評論史。新中國電影發(fā)展進(jìn)程中出現(xiàn)了很多優(yōu)秀電影評論家，他們有的是電影管理者，有的還兼創(chuàng)作者，像夏衍、陳荒煤、張俊祥，還有學(xué)會的創(chuàng)始人鐘惦棐先生等，一直與電影創(chuàng)作的發(fā)展相隨相伴。特別是學(xué)會成立的四十年來，在推動中國電影發(fā)展中做出了卓越的貢獻(xiàn)，傷痕、反思、尋根各個電影思潮，都有評論家的參與。包括電影與文學(xué)關(guān)系的討論、電影語言現(xiàn)代化的探索，以及后來電影走向世界的討論、娛樂片討論，還有后來產(chǎn)業(yè)化的討論，現(xiàn)在講的新主流電影等等。在這些討論中，評論體現(xiàn)了三個重要的作用：

一是觀眾的引導(dǎo)。在觀眾引導(dǎo)當(dāng)中評論確確實實把許多優(yōu)秀的作品推薦給了觀眾，甚至把《小城之春》這樣曾經(jīng)被忽略的電影重新帶回到電影舞臺上來。

二是創(chuàng)作的鏡鑒。在很長一段時間，評論工作都同創(chuàng)作保持著互動，評論者與電影創(chuàng)作者的對話、座談、互動成為常態(tài)，比如80年代是評論與創(chuàng)作攜手發(fā)展的黃金時代，形成良好的評論氛圍。

三是對電影思潮的推動。很多電影思潮，西方也罷，中國也罷，都是因為電影評論的概括，把它變成一個趨向、一個群體性現(xiàn)象、一種思潮流派。比如法國的新浪潮、左岸派，中國的“第五代”等等，都是評論界的概括和推動。包括80年代關(guān)于娛樂片的大討論，推動了中國電影的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型和類型電影的發(fā)展。一直到今天我們常講的新主流電影、電影工業(yè)化等等，評論都推動了中國電影思潮的發(fā)展，適應(yīng)了時代的需要。

新的時代環(huán)境中怎么去做電影評論，對于我們來說都會面臨許多新的問題。評論的功能就是引導(dǎo)觀眾、引導(dǎo)創(chuàng)作和引導(dǎo)美學(xué)觀念、電影產(chǎn)業(yè)觀念。因此我們接受的檢驗也應(yīng)該是這三個方面。評論如果要在今天的環(huán)境當(dāng)中繼續(xù)葆有生命力，就要接受這三方面的考驗：第一是受眾的考驗，第二是創(chuàng)作的考驗，第三是時代發(fā)展的考驗。從這三個角度上來講，確確實實今天電影評論雖然面臨諸多難題和困境，但依然是一個“最好的時代”。

所謂最好的時代，首先體現(xiàn)在我們現(xiàn)在評論隊伍的壯大遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了過去的專業(yè)評論者，在豆瓣、時光、抖音和快手等各個社交媒體、自媒體上參與電影評論的人數(shù)規(guī)模龐大，過去我們最多的時候幾百人上千人，現(xiàn)在是數(shù)以萬計。其次是評論的形態(tài)更加豐富多樣。既有文字的也有影像的，有長的有短的，甚至有互動的，包括像彈幕這樣的形態(tài)。第三個方面是電影的評論影響更大了。評論可以直接影響到我們電影的各個環(huán)節(jié)，過去我們的評論還需要一個中介，需要一個過渡和發(fā)酵的過程，現(xiàn)在評論可以直接影響電影的創(chuàng)作、電影的接受、電影的票房，甚至電影的口碑。電影的引導(dǎo)、評論還會形成輿論，甚至影響到電影政策決策。不少電影政策、規(guī)定、獎勵，都參考了電影評論的意見。正因為這樣一些原因，最近從國家主管部門到創(chuàng)作機構(gòu)到各個企業(yè)，都不約而同地高度重視電影評論，關(guān)注度超出了過去任何一個時代。在這種背景下，電影評論在新的環(huán)境當(dāng)中是否能夠經(jīng)受住受眾、創(chuàng)作和時代發(fā)展的考驗，我覺得有幾點非常關(guān)鍵，也希望能夠形成一定的共識。

第一，評論應(yīng)該更加專業(yè)理性。理性應(yīng)該是建立在專業(yè)基礎(chǔ)之上，沒有專業(yè)基礎(chǔ)其實很難形成理性，我們很容易站在片面的個體立場上。專業(yè)性要求我們的評論有一定的理論根據(jù)、知識支撐和方法論工具。在新媒體的評論場上，傳統(tǒng)的電影評論有時候會失去一些作用，很重要的就是沒有充分發(fā)揮專業(yè)性，甚至我們還達(dá)不到那些業(yè)余評論者在某些方面所呈現(xiàn)出來的專業(yè)性。無論是理論運用、知識運用、方法運用和對細(xì)節(jié)的分析能力，評論都不夠?qū)I(yè)，這也客觀上使情緒化的評論有了用武之地。又是我們說，新媒體會讓黃鐘毀棄、瓦釜雷鳴，但黃鐘自己真的雷鳴了嗎？我們要有專業(yè)基礎(chǔ)上的理性評論，才能真正去杜絕那種感情用事的、隨意扣帽子的評論。

第二，評論應(yīng)該嚴(yán)守評論倫理。評論要有自己的專業(yè)獨立性，評論不是沒有利益訴求，但是利益不能夠影響評論的獨立性。評論有評論倫理，得財是可以的，但是必須得財有道。這個道，就是倫理到底線，是必須用專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)去“好處說好、壞處說壞”。評論有道，正如醫(yī)者仁心、師道尊嚴(yán)，都是職業(yè)底線。無論是金錢還是人情，如果好處不說好，壞處不說壞，評論就失去了倫理的底線。雖然，有時候我們可能不能說出全部的真話，但至少不能說假話。這本來應(yīng)該是最基本的要求，但在各種圈子文化影響下似乎越來越成為很高的道德要求了。如果評論倫理不能堅持，評論的威信就一定建立不起來。

第三，應(yīng)重視新媒介環(huán)境下評論的傳播力、感染力和影響力。評論如果沒有這“三力”，實際上它就基本不可能經(jīng)受觀眾的檢驗和創(chuàng)作的檢驗。過去四十年，評論起了重要的作用，不僅提出了許多具有闡釋性的概念，比如電影現(xiàn)代化、娛樂性、高概念、商業(yè)美學(xué)、新主流電影、電影工業(yè)體系、共同體美學(xué)等等，而且更是通過具有傳播力的評論推出了很多優(yōu)秀的作品。這些作品一開始可能觀眾并沒有那么熟悉和接受，像最近可能有三四十部文藝片，由于評論的傳播，把看起來很文藝、很小眾的電影變成了大眾電影。其中，有很多經(jīng)驗值得總結(jié)。在新媒體環(huán)境當(dāng)中，評論有一套新的修辭學(xué)，這套修辭學(xué)實際上每個人在寫作的時候都會感受到，你給報紙寫或者給自媒體寫，你在微博寫和在電視上講都會有不同的修辭。因此我們要考慮到不同的時間、空間、受眾、渠道，改變修辭方法，讓理性的專業(yè)的觀點被更多人所接受。而且從我個人的經(jīng)驗來判斷，觀眾對那些理性有感染力的評論是接受的，這些年有的專業(yè)的電影評論同樣能夠“10萬+”、“100萬+”的閱讀量，而且確確實實能對觀眾的消費、理解和評價產(chǎn)生影響。電影評論要與時俱進(jìn)，在修辭手段和專業(yè)性上一起下工夫。

最后，特別應(yīng)該談到，中國電影評論學(xué)會四十年有一個重要的傳統(tǒng)，就是百花齊放、百家爭鳴，盡量在電影批評中不搞泛意識形態(tài)的政治批判，既要旗幟鮮明，又要包容開放。每個人的認(rèn)識都有局限，每部電影都會存在這樣那樣的不足，所以，評論應(yīng)該有更多的建設(shè)性，尤其要防止黨同伐異、無限上綱的批評風(fēng)氣。批評是為了更好的建設(shè)，批評是為了電影更加健康繁榮，滿足人民群眾日益增長、日益提高、日益多樣的精神文化需求。中國電影評論學(xué)會所組織的這支評論隊伍，過去、現(xiàn)在都發(fā)揮了重要的建設(shè)性作用，有理由相信在未來中國電影發(fā)展中，我們?nèi)匀粫ㄟ^我們的專業(yè)性、獨立性、影響力和包容性，繼續(xù)推動創(chuàng)作、服務(wù)觀眾，促進(jìn)電影的繁榮發(fā)展。

（根據(jù)作者在中國電影評論學(xué)會成立四十周年年會的發(fā)言整理）

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