1905電影網(wǎng)專稿 4天，4億！截止到發(fā)稿時(shí)，4月2日上映的《我的姐姐》票房已破4.7億，穩(wěn)坐清明檔期票房冠軍寶座，打破了中國影史清明檔影片單日票房紀(jì)錄、中國影史清明檔人次紀(jì)錄、中國影史家庭片單日票房紀(jì)錄等多項(xiàng)紀(jì)錄，并以領(lǐng)頭羊之勢帶動(dòng)清明檔期票房破8.2億，創(chuàng)歷史新高，成就“最強(qiáng)清明檔”。

與此同時(shí)，《我的姐姐》斬獲豆瓣評分7.2的不俗成績，并一度登上清明檔期各項(xiàng)熱搜和影視類話題頭條，在今年繼《送你一朵小紅花》《你好，李煥英》后再度激起社會(huì)范圍內(nèi)的廣泛討論。

那么，這部電影究竟有何魔力，能在口碑票房雙豐收的同時(shí)，引起全社會(huì)的關(guān)注與討論？

 2021 · 三個(gè)冠軍引發(fā)的親情電影大年

《我的姐姐》講述了成長于重男輕女家庭環(huán)境中的姐弟倆，原本關(guān)系冷漠疏離，但在父母車禍離世后，姐姐開始面臨撫養(yǎng)弟弟還是追求個(gè)人獨(dú)立生活這一艱難抉擇的故事。左手至親，右手自我，這一兩難甚至看似無解的抉擇將親情關(guān)系、男女平等、女性獨(dú)立等時(shí)代性話題一個(gè)個(gè)呈現(xiàn)在大銀幕上，完成對姐姐安然、安然的家庭、安然所處的社會(huì)，乃至銀幕前所有觀眾的一次次犀利提問，而這些問題的不同答案，則成為不同觀眾之間爭論甚至互相指責(zé)的社會(huì)話題焦點(diǎn)。

社會(huì)學(xué)家李銀河分析，這一抉擇背后的邏輯是在中國現(xiàn)代化過程中人們所面臨的個(gè)人本位價(jià)值觀、人生觀對傳統(tǒng)的家庭本位價(jià)值觀、人生觀的激烈撞擊。“目前，傳統(tǒng)的男尊女卑的性別秩序正在發(fā)生深刻的改變，一個(gè)現(xiàn)代化的男女人格平等的新秩序正在形成。影片通過一系列戲劇性沖突為我們揭示了這個(gè)發(fā)生在中國大地上的深刻變化。”

當(dāng)對于親情的表述不再流于表面，而直達(dá)人文深度、直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，就很容易引發(fā)觀眾共情，進(jìn)而引起社會(huì)話題的逐一涌現(xiàn)和廣泛討論，完成口碑、票房、社會(huì)影響力的三重?cái)孬@，并在華語影史留下濃墨重彩的一筆。

在《我的姐姐》成為清明檔票房冠軍之前，另有兩部電影已經(jīng)印證了這一可能性，那就是今年元旦檔冠軍《送你一朵小紅花》和春節(jié)檔冠軍《你好，李煥英》。

《送你一朵小紅花》是韓延導(dǎo)演“生命三部曲”中繼《滾蛋吧！腫瘤君》之后的第二部，圍繞兩個(gè)抗癌家庭的兩組生活軌跡展開敘事，用癌癥這一特殊的切口切中了當(dāng)代中國社會(huì)情感結(jié)構(gòu)中的家庭親情與青春愛情，為無情的命運(yùn)綁上了有情的紐帶，將人心人性中的柔軟脆弱一點(diǎn)點(diǎn)剝開，并用勇渡難關(guān)、笑對生活的溫暖力量激勵(lì)、擊中了剛剛跨過2020年疫情的中國觀眾，為這種情緒打開了一個(gè)出口，從而激發(fā)了廣泛的社會(huì)熱度，以14.32億票房勇奪元旦檔冠軍。

《你好，李煥英》則根據(jù)2016年的同名小品及賈玲親身經(jīng)歷改編，用穿越的方式深情回憶了自己的母親李煥英。該片在笑中帶淚的情緒和溫情真摯的手法呈現(xiàn)了細(xì)膩無私的母愛和純粹誠摯的母女情，用最純粹的親情力量直擊人心最柔軟的地方，既是賈玲給她母親的一封情書，更是給觀眾母親的一封情書，感動(dòng)了大江南北萬千觀眾，成為過年期間全社會(huì)最熱門的話題，以至于在春節(jié)檔一票難求，不僅成為中國影史票房亞軍，更以53.95億（截止到4月6日10時(shí)）令賈玲成為全球票房最高女導(dǎo)演。

《你好，李煥英》對于《唐探3》的票房反超、《我的姐姐》單日票房連續(xù)力壓《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》也證明了清華大學(xué)教授尹鴻的推斷：“文藝片、現(xiàn)實(shí)片如果具有影院性，就可能創(chuàng)造好的票房，甚至超過許多視效大片。所謂影院性，就是故事和細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)度、呈現(xiàn)和節(jié)奏的強(qiáng)度，表演和敘事的完成度以及主題和情感表達(dá)的共情度（因而，青年題材的作品具有明顯市場優(yōu)勢）。”

到了3月，另一部口碑佳作《又見奈良》上映，講述了一段跨越60年的異國無血緣母女情，將反戰(zhàn)和平的主題插上了親情的翅膀，用內(nèi)斂克制的手法讓觀眾以輕松溫和方式感受到略帶沉重傷感的主題。然而，本片因?yàn)樵谝欢ǔ潭壬先狈Ξ?dāng)代性和普遍性的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，因而未能引發(fā)全社會(huì)的討論熱潮，導(dǎo)致在業(yè)內(nèi)備受好評的同時(shí)票房成績平平。

4月初，我們迎來了親情與女性話題齊飛的《我的姐姐》，讓2021年度的華語親情電影的熱度保持住了“月度化”，也讓連續(xù)四個(gè)月的四部口碑佳作（《送你一朵小紅花》《你好，李煥英》《又見奈良》《我的姐姐》）、三部檔期票房冠軍（《送你一朵小紅花》《你好，李煥英》《我的姐姐》）在連續(xù)的最強(qiáng)春節(jié)檔和最強(qiáng)清明檔拉開了華語親情電影大年的序幕。

 1923 · 華語電影百年親情敘事史

在中國電影評論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光看來，當(dāng)下中國電影市場高票房影片具有兩個(gè)最重要的特點(diǎn)，就是強(qiáng)烈的話題性和共情度，其中隱含著一個(gè)共同的關(guān)鍵詞就是倫理?？v觀中國電影史上很多高票房的影片，幾乎都是因?yàn)閭惱韱栴}而引發(fā)的觀影熱潮。

無疑，上文中提到的三部票房冠軍作品《送你一朵小紅花》《你好，李煥英》《我的姐姐》都是在鮮明自我風(fēng)格的類型化基礎(chǔ)上——青春類型的《送你一朵小紅花》、喜劇類型的《你好，李煥英》、女性類型的《我的姐姐》，注入了濃重的親情倫理內(nèi)核，從而擁有了強(qiáng)烈的話題性和共情度。而這一內(nèi)核，實(shí)際上是中國電影一以貫之的核心敘事模式。

回望近百年之前，明星公司第一部長片《孤兒救祖記》（1923）就以一個(gè)豪門恩怨的親情故事開中國社會(huì)題材電影之先河，成為中國親情電影的鼻祖，激活了中國電影潛在的市場，成為中國第一部在商業(yè)和藝術(shù)上獲得巨大成功的國產(chǎn)片。自此，描寫家庭親情、骨肉分離的題材就成為中國電影市場制勝的因素之一。借《孤兒救祖記》之風(fēng)，其出品方明星公司此后又接連拍攝了《玉梨魂》《苦兒弱女》《盲孤女》等近似題材的親情電影。

親情題材的巨大影響力，在日后的中國影視作品中屢次得以驗(yàn)證。1947年，創(chuàng)下當(dāng)年萬人空巷的《一江春水向東流》取材于中國傳統(tǒng)戲曲《鍘美案》，通過講述一個(gè)家庭在中國抗日戰(zhàn)爭巨變之時(shí)發(fā)生的悲歡離合的故事，表現(xiàn)了對抗戰(zhàn)前后中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，而其本質(zhì)上則是一部親情倫理大戲。

1990年，中國內(nèi)地銀幕與熒屏上的兩枚“催淚彈”———《媽媽再愛我一次》和《渴望》，無不是履行這一主旨的成功范例。內(nèi)地于1990年上映的中國臺(tái)灣電影《媽媽再愛我一次》，堪稱改革開放后第一部令觀眾記憶深刻的親情影片，影片主題曲《世上只有媽媽好》傳唱至今；同年播出的電視劇《渴望》則揭示了人們對愛情、親情、友情以及美好生活的渴望，作為新中國第一部大型室內(nèi)電視連續(xù)劇，播出時(shí)萬人空巷，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的收視巔峰，亦引發(fā)了一場關(guān)于真善美的全民大討論。當(dāng)年還是北京師范大學(xué)中文系博士生的尹鴻在《渴望》座談會(huì)上談道，從《渴望》的家長里短內(nèi)容和它引起百姓的街談巷議來看，這是一部大眾文化產(chǎn)品。

回歸當(dāng)下的中國電影，特別是近年來的多部“爆款”之作，多以親情關(guān)系為落腳點(diǎn)，并以此成為影片的矛盾內(nèi)核。從《親愛的》《失孤》這樣的尋親題材，到《快把我哥帶走》中兼具奇幻色彩與現(xiàn)實(shí)感受的兄妹情深，再到《我不是藥神》中呂受益（王傳君 飾）和妻子、劉思慧（譚卓 飾）和女兒的親情牽絆，以及《地久天長》中兩組家庭在時(shí)代洪流中的起伏跌宕和《誤殺》中對于家庭親情的可貴性、責(zé)任感的展現(xiàn)，無不彰顯了華語電影親情力量一脈相承的敘事傳統(tǒng)。

中國影史票房榜同樣能說明這個(gè)道理?！赌愫茫顭ㄓⅰ分?，分列在3-5位的是《哪吒之魔童降世》《流浪地球》和《唐人街探案3》?！赌倪钢凳馈分匦聲鴮懩倪?ldquo;叛逆史”中最可貴的一點(diǎn)便是，讓他與父母完成了親情的和解，大幅加重了家庭親情的力量，從而使得本片成為2019年暑期檔合家歡首選；《流浪地球》在開啟國產(chǎn)硬科幻元年的同時(shí)，將劉培強(qiáng)一家的親情關(guān)系從疏離到和解作為情感主線，讓奔著特效而來的觀眾淚目影院，并將主旨上升到超越家庭的家國情懷，最終成為2019年春節(jié)檔冠軍；《唐探3》則在兩部前作的基礎(chǔ)上加入了主角秦風(fēng)的家庭背景介紹，讓秦風(fēng)之父這一神秘人物成為懸在觀眾心頭的“達(dá)摩克斯之劍”。

從1923年的《孤兒救祖記》，到2021年三部檔期冠軍，親情力量近百年來從未間斷對中國電影創(chuàng)作與觀眾審美的重要影響，其根源則來自注重家庭倫理的中國傳統(tǒng)文化思想。在這種力量的驅(qū)動(dòng)下，中國親情題材電影在與其他類型不斷融合中，在中國電影工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中，一步步關(guān)注中國現(xiàn)實(shí)，弘揚(yáng)中國文化，講好中國故事。