1905電影網(wǎng)專稿 導(dǎo)演殷若昕+編劇游曉穎+主演張子楓，三位女性影人構(gòu)成了《我的姐姐》的創(chuàng)作主體。影片也仿佛是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)女性電影的集合體，一個(gè)看似偶然也是必然會(huì)出現(xiàn)的作品形態(tài)，集聚討論當(dāng)下女性的諸多不易遭遇。

如《寶貝兒》，在一個(gè)議題設(shè)定下，讓主人公和觀眾都陷入兩難選擇；如《找到你》《送你上青云》，直擊女性作為獨(dú)立社會(huì)個(gè)體要面臨的困境；如《嘉年華》《過(guò)春天》，觸發(fā)少女成長(zhǎng)經(jīng)歷的隱隱陣痛；如《柔情史》《春潮》《你好，李煥英》，在中國(guó)式的原生家庭語(yǔ)境里，糾葛著血濃于水的親情羈絆。

《我的姐姐》又與它們不同，這是國(guó)內(nèi)第一次有電影專門(mén)聚焦“姐姐”這個(gè)群體身份，為國(guó)內(nèi)女性電影另辟蹊徑。

張子楓飾演的安然出生在一個(gè)“重男輕女”的家庭里，與父母有很深的隔閡，成年后父母又生了男孩，姐弟倆幾乎沒(méi)有感情聯(lián)系。剛剛步入社會(huì)，成熟獨(dú)立的她有著更遠(yuǎn)大的目標(biāo)：離開(kāi)家鄉(xiāng)，去北京讀研，過(guò)上新生活，此時(shí)卻遭遇父母意外離世。

面對(duì)年幼的弟弟，她該抗下“長(zhǎng)姐如母”的重?fù)?dān)還是拋下一切，勇敢說(shuō)不？這是一個(gè)姐姐要不要成為“扶弟魔”的問(wèn)題。

在這場(chǎng)家庭敘事里，籠罩著父權(quán)、生育遺留問(wèn)題導(dǎo)致的陰影與恐懼，但當(dāng)姐姐面對(duì)弟弟說(shuō)出的“姐姐，我只有你了”，面對(duì)弟弟的哭鬧，面對(duì)弟弟的牽手與擁抱，還是一次又一次被攻破了堅(jiān)硬的心房，電影也就這樣陷落在對(duì)于承擔(dān)親情責(zé)任與獨(dú)立女性追求自我的無(wú)奈撕扯里，陷落在理智與情感、痛苦與溫暖的平行空間里。

這是游曉穎以《相愛(ài)相親》獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇后，與觀眾見(jiàn)面的第二部編劇作品，在劇作上與《相愛(ài)相親》有著近似的鏡像結(jié)構(gòu)寫(xiě)法。

《相愛(ài)相親》對(duì)比了姥姥-母親-女兒三代人不同面貌的愛(ài)情關(guān)系，《我的姐姐》對(duì)照起姐姐和姑媽兩個(gè)不同代際的“姐姐”形象：姑媽為弟弟付出所有，無(wú)私奉獻(xiàn)，被迫放棄去俄羅斯實(shí)現(xiàn)理想，作為姐姐，她選擇承受，而不是反抗。

而肖央飾演的舅舅宛如安然的另一個(gè)在場(chǎng)的“父親”，舅舅與親女兒的矛盾沖突也映照著安然與父親生前的關(guān)系。安然的家庭境況與男朋友的富裕家境，又側(cè)寫(xiě)出中國(guó)社會(huì)內(nèi)部的階級(jí)落差。安然作為產(chǎn)科護(hù)士，在醫(yī)院職場(chǎng)上也遭遇了不公對(duì)待的現(xiàn)象。

電影就是如此由內(nèi)及外，由表外及里地在多方位、多角度構(gòu)建出“姐姐”，一個(gè)家庭與社會(huì)里的女性個(gè)體、一類被人倫道德裹挾、迷茫掙扎的女性群體的命運(yùn)肖像。

影片原名叫《踢皮球》，一語(yǔ)多關(guān)，愛(ài)踢皮球的弟弟也像一顆皮球一樣，在各懷心事的成人年世界里，被左右安排，被狠心又心軟的姐姐棄又養(yǎng)，養(yǎng)又棄。電影結(jié)束在姐弟跑出領(lǐng)養(yǎng)家庭，一同踢皮球的一組抒情化的蒙太奇鏡頭里，皮球會(huì)踢向哪？正如姐弟倆的未來(lái)會(huì)去向哪？當(dāng)影像照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，未完待續(xù)。

姑媽的“俄羅斯套娃”是另一處點(diǎn)睛全片的視覺(jué)母題，“長(zhǎng)姐如母”的既定規(guī)訓(xùn)如套娃般套層，代代相傳，套娃丟掉了底座，也指向套娃有了出口。姑媽說(shuō)，其實(shí)套娃不一定要放在同一個(gè)套子里，意思明了，她希望“姐姐”能離開(kāi)束縛和枷鎖，有自己命運(yùn)的出口。

這絕對(duì)是一部“哭片”，情緒洶涌，有許多親情互動(dòng)的場(chǎng)面不停敲擊著觀者的心扉。姐姐在無(wú)意中第一次背起弟弟，在半夜偷偷撫摸弟弟的眉骨，或是在父親去世后聞了聞他皮衣的味道，這些細(xì)膩情節(jié)源于女性創(chuàng)作者的敏銳感知，溫柔又澎湃，豐滿了這個(gè)故事的真情實(shí)感。

這也是一部見(jiàn)證演技的電影。從《唐人街探案》令人顫栗的邪惡一笑，到這次身兼姐姐、護(hù)士、女友多重身份的大女主，張子楓的表演素質(zhì)與銀幕角色的人格，越來(lái)越有縱深感和層次感。安然咄咄逼人的強(qiáng)勢(shì)個(gè)性，是張子楓以往角色沒(méi)有的面向，當(dāng)安然在深夜面對(duì)父母遺像獨(dú)自緬懷啜泣時(shí)，張子楓演繹出的孤獨(dú)、內(nèi)斂與傷悲，非常具有共情力。

在《送你一朵小紅花》就有亮眼表現(xiàn)的朱媛媛，再一次飾演中國(guó)母親、傳統(tǒng)婦女這類角色，怕浪費(fèi)舔咖啡、用不同方式切西瓜、兩種節(jié)奏的擰毛巾，都是值得一提的細(xì)節(jié)好戲。

這道親情道德困境的選擇題與人物角色的組合，提供了別樣的創(chuàng)作設(shè)定與進(jìn)入路徑，但電影呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)構(gòu)仍存在肌理不清的問(wèn)題：描寫(xiě)姐弟情的片段瑣碎無(wú)章，敘事線條沒(méi)有形成脈絡(luò)幅度。弟弟說(shuō)出的一些臺(tái)詞更像是編劇和導(dǎo)演想說(shuō)的話，立場(chǎng)過(guò)強(qiáng)，主創(chuàng)的表達(dá)凌駕于一個(gè)年幼孩子在現(xiàn)實(shí)中的合理思維與行為邏輯。

姐姐最后有沒(méi)有成為“扶弟魔”，電影沒(méi)有提供明確答案，走向了一個(gè)相對(duì)平衡的模糊收尾——弟弟去了領(lǐng)養(yǎng)父母家，但姐姐不愿簽下“永遠(yuǎn)不再見(jiàn)他”的協(xié)議，兩人攜手離開(kāi)。因此，故事越往后就越沉溺在原地，顯得糾纏不清，節(jié)奏拖沓，消耗了太多溫情，失去一開(kāi)始的銳氣與鋒芒，對(duì)議題的表達(dá)輸出也越滿、越直白。

或許，更尖銳一點(diǎn)，更簡(jiǎn)潔一點(diǎn)，更干凈利落一點(diǎn)，這部電影會(huì)更上一層臺(tái)階。