1905電影網(wǎng)專稿 “姐姐”這樣熟悉而親切的稱謂，背后隱藏著多少女孩難以述說的委屈和傷痛。

“長姐如母。”

她們就像“舉鏡子的人”，讓遙遠的光亮，都折射在別人身上，關于她自己，卻選擇遺忘。

今天12:00，電影頻道將為您播出的電影《我的姐姐》，讓無數(shù)人在其中，看到了自己的影子。

圖片《我的姐姐》海報

張子楓飾演的姐姐安然，是封建傳統(tǒng)觀念“重男輕女”思想的縮影。

在傳統(tǒng)中國式家庭中，姐姐意味著不被看見卻天生被賦予責任。成為姐姐便需要不斷的退讓和付出，而且似乎永遠無法逃離。

作為一個女孩，在重男輕女的家庭里，安然從小就不被父母重視。父母一心將自己的愛和支持給了兒子，女兒甚至都很少得到一句贊美的話。

為了能生一個當門立戶、傳承香火的男孩，父母不惜讓幼時的安然假裝殘疾，以獲得一個生育二胎的名額。

高考志愿填報時，本想到北京的高校學臨床醫(yī)學的她卻被父母篡改志愿，讓她就近讀護理專業(yè)，以便早日賺錢養(yǎng)家。

“姐姐”這樣的頭銜，在傳統(tǒng)中國家庭中無疑蘊含了太多沉重的含義。

“你現(xiàn)在的首要任務就是把你弟弟好生養(yǎng)大。”

一場車禍，父母雙亡，“長姐如母”的身份詢喚讓撫養(yǎng)弟弟的責任落到還是個孩子的安然肩上。

生長在重男輕女家庭的她，其實與大學離家后才出生的弟弟并不親近。

獨自撫養(yǎng)弟弟長大的現(xiàn)實，打亂了安然所有規(guī)劃。

“一個從小不在父母身邊長大的女孩子，當她被欺負的時候，她打的贏也要打，打不贏也要打。”

為了沖破家庭束縛，她就像一個隨時會亮出獠牙利爪的兇猛小獸，拼命在其中掙扎。

導演殷若昕和編劇游曉穎說：“她哭得讓我感覺很痛。”

張子楓的哭戲時而隱忍克制，時而徹底宣泄，她將安然的哀傷、痛苦、折損、不甘、骨氣，演繹得讓人感同身受、潸然淚下。

“我是姐姐，從生下來那天就是，一直都是。”

影片中的“姐姐”，不僅僅只有安然，朱媛媛飾演的姑媽也是安然爸爸的姐姐。

姑媽也曾和她一樣面臨過犧牲自己，成全弟弟的艱難選擇。

朱媛媛飾演的姑媽是無數(shù)個中國傳統(tǒng)姐姐的縮寫，一直被捆綁在女兒、姐姐、妻子和母親的身份中，即便心有不甘也未曾反抗。

幼時必須聽母親的話，處處讓著自己的弟弟，為了弟弟能夠上?？?，放棄了自己上大學的機會；本已來到俄羅斯經(jīng)營生意的她，因為弟弟的孩子出生了放下一切連忙趕回國照料；嫁人成家之后，不僅需要照料自己癱瘓的丈夫和兩個叛逆的孩子，還要幫助弟弟撫養(yǎng)女兒。

姑媽身處無所不在的枷鎖中，但不同于安然的反抗，姑媽始終默認“姐姐”這個角色，默認這一角色背后的無條件的付出和犧牲。

影片對傳統(tǒng)觀念撞擊的表達，引發(fā)我們對女性困境的思考。

作為女導演和女編劇的作品，《我的姐姐》有很強的女性特質(zhì)，在綿柔和溫情里含著倔強與剛烈。

《我的姐姐》讓我們看到姐姐們的委屈、疼痛與犧牲，窺探到那些生活中一直存在，卻沒被重視，又足夠戳到痛點家庭的困境。

姐姐們的女性身份時刻面臨著社會偏見的道德檢視。

姑媽選擇隱忍，而安然選擇抗爭。

姐姐其實也并非不愿意做個好姐姐。

“姐姐其實并不討厭弟弟，姐姐真正討厭的是弟弟的含義。”

真正讓姐姐難以接受的是家庭關系中對“姐姐”這個女性角色的各種不公，對責任的強制加持，以及對其命運的無端束縛。

編劇游曉穎在采訪中說道：“告訴女性應該怎么做，是不公平的。因為你沒有處在那個女性所處的位置上，你沒有面對她的那些矛盾和艱難。我們一直強調(diào)支持，而不是支配。”

最后影片給出了開放式的結局，讓我們自己在小人物的掙扎、反抗、選擇中找到答案。

家庭和親情，從來不是我們綁架彼此的借口。

正如影片中姑媽所說的那樣：“女人們不用像俄羅斯套娃一樣，一代代地重復一模一樣的命運，她也可以走一條不同的路。”

今天中午12:00，電影頻道將為您播出《我的姐姐》，愿每個女孩都能真正擁有屬于自己的人生。