《1921》導(dǎo)演：黃建新、鄭大圣

《狙擊手》導(dǎo)演：張藝謀、張末

《長(zhǎng)津湖》導(dǎo)演：陳凱歌、徐克、林超賢

1905電影網(wǎng)專稿 在即將上映的這一批重點(diǎn)題材影片中，巧合的是，都是由兩位或兩位以上的導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，共同完成一部影片的攝制工作。不僅如此，五一檔的《追虎擒龍》導(dǎo)演是王晶和許悅銘，6月將映的《有一點(diǎn)動(dòng)心》導(dǎo)演是陳嘉上和朱雪菲，定檔暑期的《愛(ài)犬奇緣》導(dǎo)演是陳國(guó)輝和夏永康。

聯(lián)合導(dǎo)演的作品越來(lái)越多，難道會(huì)成為一種新趨勢(shì)嗎？其實(shí)這并不是一種新穎的組合方式，如今剛好集中出現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)象。那么多位導(dǎo)演一起拍電影會(huì)比一個(gè)導(dǎo)演好嗎，國(guó)內(nèi)的聯(lián)合導(dǎo)演都有哪些合作模式和操作邏輯？或許可以以此窺探國(guó)內(nèi)電影行業(yè)的變化和現(xiàn)狀。

重點(diǎn)題材創(chuàng)作，人多力量大

《1921》《狙擊手》《長(zhǎng)津湖》和近年來(lái)的《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《決勝時(shí)刻》《金剛川》等一樣，都是因某個(gè)重要節(jié)點(diǎn)或重大主題推出的重點(diǎn)題材影片，聯(lián)合導(dǎo)演背后體現(xiàn)了集體創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)思維。

這一類聯(lián)合導(dǎo)演的內(nèi)部運(yùn)行模式也有所區(qū)別。一種是聯(lián)合拍攝同一個(gè)故事，只是導(dǎo)演分工不同。如《長(zhǎng)津湖》的三大導(dǎo)演，各司其職。據(jù)陳凱歌在采訪中透露，他主要負(fù)責(zé)拍攝建立人物性格的段落以及構(gòu)建整部影片的基調(diào)，徐克和林超賢導(dǎo)演共同負(fù)責(zé)進(jìn)入朝鮮的部分，徐克執(zhí)導(dǎo)大場(chǎng)面高潮戲，林超賢執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作戲。

陳凱歌、徐克和林超賢

再如2019年上映的《決勝時(shí)刻》，監(jiān)制和導(dǎo)演是黃建新，聯(lián)合導(dǎo)演寧海強(qiáng)主要負(fù)責(zé)兩場(chǎng)大戰(zhàn)的拍攝工作，黃建新稱贊他在實(shí)拍時(shí)展現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片強(qiáng)大的駕馭能力，節(jié)省了后期制作的時(shí)間。寧海強(qiáng)則表示，與黃建新合導(dǎo)令他對(duì)創(chuàng)作新主流電影受益匪淺。

導(dǎo)演黃建新

《1921》也延續(xù)了這種模式，聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣擅長(zhǎng)處理歷史題材，他在接受1905電影網(wǎng)采訪時(shí)表示，導(dǎo)演黃建新制作全程親力親為，他則做一些基礎(chǔ)性的準(zhǔn)備工作，包括準(zhǔn)備歷史資料、勘景、現(xiàn)場(chǎng)布置等。

鄭大圣說(shuō)，跟隨黃建新拍戲?qū)λ允窃谥匦聦W(xué)習(xí)拍電影，學(xué)會(huì)如何拍攝新主流電影，探索新的表達(dá)方式。

黃建新（右一）和鄭大圣（左二）

另一種是“我和我的”系列這種單元拼盤電影，《我和我的祖國(guó)》有七位導(dǎo)演，《我和我的家鄉(xiāng)》有五位導(dǎo)演。在統(tǒng)一的表達(dá)命題下，導(dǎo)演們各自獨(dú)立拍攝自己的故事單元，最后再集合成一體。導(dǎo)演之間的創(chuàng)作各自為伍，互不干涉。

親人檔、好友檔導(dǎo)演

《狙擊手》是張藝謀和張末父女首次聯(lián)合導(dǎo)演。張末從《三槍拍案驚奇》《山楂樹(shù)之戀》《金陵十三釵》《歸來(lái)》一路走來(lái)，都在父親電影的劇組中學(xué)習(xí)，擔(dān)任副導(dǎo)演、剪輯師等幕后職務(wù)，一步步積累成長(zhǎng)，這次迎來(lái)共同執(zhí)導(dǎo)的機(jī)會(huì)。

張藝謀和女兒張末合導(dǎo)《狙擊手》

親人聯(lián)合導(dǎo)演這種組合在電影界并不少見(jiàn)，尤其以兄弟檔居多。最早可以追溯至“電影之父”盧米埃爾兄弟，再到如今影迷耳熟能詳?shù)牧_素兄弟、科恩兄弟、達(dá)內(nèi)兄弟等。國(guó)內(nèi)也有“彭氏兄弟”彭發(fā)和彭順，他們以拍攝恐怖驚悚片見(jiàn)長(zhǎng)。 兄弟齊心，其利斷金。兄弟檔導(dǎo)演的合作往往默契無(wú)間，他們的電影風(fēng)格非常統(tǒng)一，猶如一個(gè)人執(zhí)導(dǎo)，也很少因?yàn)槊軟_突徹底分道揚(yáng)鑣，即便有時(shí)會(huì)分開(kāi)執(zhí)導(dǎo)自己的電影。

彭氏兄弟

沒(méi)有血緣關(guān)系的好友檔導(dǎo)演也有不少，開(kāi)心麻花里就有兩對(duì)。 閆非與彭大魔一同執(zhí)導(dǎo)了《夏洛特?zé)馈?/a>《西虹市首富》和《我和我的家鄉(xiāng)》之《神筆馬亮》，兩人畢業(yè)于不同藝術(shù)院校，因?yàn)槎加须娪皦?mèng)，志同道合走到了一起。《驢得水》《半個(gè)喜劇》導(dǎo)演周申和劉露在大學(xué)就是同學(xué)，拍電影前就有很多戲劇合作。因?yàn)椤断穆逄責(zé)馈泛汀扼H得水》，兩部現(xiàn)象級(jí)黑馬影片大獲成功，才得以讓這兩對(duì)組合有了更多拍電影的機(jī)會(huì)，商業(yè)價(jià)值的突顯添足了更多聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的底氣。

香港影人里的好友導(dǎo)演組合更是常見(jiàn)，比較出名的是“麥莊”，麥兆輝是副導(dǎo)演出身，莊文強(qiáng)擅長(zhǎng)編劇，他們和劉偉強(qiáng)一同組成“鐵三角”拍出了具有革新港片意義的《無(wú)間道》，兩人之后搭檔執(zhí)導(dǎo)《竊聽(tīng)風(fēng)云》三部曲、《聽(tīng)風(fēng)者》等，形成招牌。近年來(lái)莊文強(qiáng)自編自導(dǎo)《無(wú)雙》，斬獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)，近期又與梁朝偉、劉德華拍完獨(dú)立導(dǎo)演的新片《金手指》，個(gè)人品牌價(jià)值攀升，與麥兆輝逐漸“拆伙”、單干。

銀河映象的杜琪峰和韋家輝也已經(jīng)是離不開(kāi)的拍檔，一導(dǎo)一編，他們會(huì)一起邊拍攝邊修改劇本，也一起后期剪輯，因此標(biāo)明是“杜琪峰X韋家輝作品”。 杜琪峰雷厲風(fēng)行的導(dǎo)演作風(fēng)與韋家輝天馬行空的主題創(chuàng)意相互調(diào)和，創(chuàng)作出《孤男寡女》《瘦身男女》《向左走，向右走》《大塊頭有大智慧》《神探》等經(jīng)典佳作。

還有《寒戰(zhàn)》《赤道》導(dǎo)演梁樂(lè)民和陸劍青，他們?cè)趽?dān)綱正式導(dǎo)演之前，都有非常深厚的幕后經(jīng)驗(yàn)做支撐。梁樂(lè)民曾是美術(shù)指導(dǎo)，陸劍青是第一副導(dǎo)演，兩人的導(dǎo)演組合是相互成就，共同成長(zhǎng)。

 師徒檔和互助型合導(dǎo)

《追虎擒龍》和《有一點(diǎn)動(dòng)心》的聯(lián)合導(dǎo)演模式有一個(gè)共同點(diǎn)，都是資深導(dǎo)演帶新人。王晶和陳嘉上都是從香港電影片場(chǎng)制度摸爬滾打出來(lái)的，港片注重師徒傳承，將自有的一套拍片技藝與寶貴經(jīng)驗(yàn)代代延續(xù)，以持續(xù)培養(yǎng)出新導(dǎo)演。他們兩人近年來(lái)就常與年輕導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，培養(yǎng)子弟兵。王晶與攝影師關(guān)智耀合導(dǎo)《追龍》系列，許悅銘在《追虎擒龍》前擔(dān)任《追龍》的第一副導(dǎo)演和《追龍2》的執(zhí)行導(dǎo)演。他曾表示，王晶很看中努力做事的后輩，會(huì)慢慢給予發(fā)揮的機(jī)會(huì)。

陳嘉上年輕時(shí)曾在徐克的工作室寫(xiě)劇本，徐克對(duì)他而言是師父般的存在。后來(lái)陳嘉上獨(dú)擋一面當(dāng)導(dǎo)演，又帶出了徒弟林超賢。林超賢在《小男人周記》中做助理導(dǎo)演，在《神探馬如龍》升職為副導(dǎo)演，陳嘉上發(fā)現(xiàn)他對(duì)拍槍?xiě)?zhàn)戲有天賦，讓他在《飛虎雄心》中單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)一場(chǎng)戲。他們合導(dǎo)的《野獸刑警》，陳嘉上負(fù)責(zé)劇本，林超賢執(zhí)行拍攝，兩人同獲香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。陳嘉上曾在頒獎(jiǎng)典禮上對(duì)徐克說(shuō)：“我沒(méi)什么事比你厲害，但我有一樣比你厲害的，就是我徒弟比你徒弟厲害。”后來(lái)林超賢以《紅海行動(dòng)》獲得金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，在臺(tái)上同時(shí)感謝了師公和師父。這次又與徐克一同導(dǎo)演《長(zhǎng)津湖》，另續(xù)師徒緣分。

除了師徒聯(lián)合導(dǎo)演，還有經(jīng)驗(yàn)互助的模式。比如《新喜劇之王》，就令很多影迷感到困惑，已有成就的邱禮濤為什么還要和周星馳合導(dǎo)？后來(lái)邱禮濤解釋，因?yàn)樗麑?duì)周星馳拍電影的方式感到好奇，所以才想要合作。邱禮濤一年拍兩、三部電影的頻率，相比周星馳，對(duì)近年來(lái)的內(nèi)地片場(chǎng)文化更加熟悉，《新喜劇之王》講述的是龍?zhí)籽輪T追逐夢(mèng)想的故事，就需要邱禮濤的一些實(shí)操經(jīng)驗(yàn)和看法。邱禮濤說(shuō)，從劇本到現(xiàn)場(chǎng)籌備，他都會(huì)給周星馳意見(jiàn)，但主導(dǎo)權(quán)還是他。

相互輔助的合導(dǎo)方式不像兄弟檔和好友檔，往往是短期合作，很少拍完一部電影之后再度搭檔。

聯(lián)合導(dǎo)演，該聽(tīng)誰(shuí)的？

多人導(dǎo)一部電影，肯定會(huì)遇上決定權(quán)和話語(yǔ)權(quán)的問(wèn)題。在重大題材電影的聯(lián)合導(dǎo)演中，往往有總導(dǎo)演或聯(lián)合導(dǎo)演中的某一位來(lái)負(fù)責(zé)把控全局、串聯(lián)整體，避免出現(xiàn)群龍無(wú)首、一盤散沙的狀況。

業(yè)內(nèi)某制片人向我們透露，在大導(dǎo)演+新導(dǎo)演的師徒模式中，如果新導(dǎo)演沒(méi)有負(fù)責(zé)核心工作，比如執(zhí)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝或劇本內(nèi)容創(chuàng)作，是無(wú)法與大導(dǎo)演一起署名聯(lián)合導(dǎo)演的，大導(dǎo)演往往是在投資、演員等資源搭建上起到重要作用。

王晶就很喜歡權(quán)力下放的制作方式。他拍片速度極快，一個(gè)人當(dāng)導(dǎo)演時(shí)就會(huì)采用第二攝制組，動(dòng)作戲交武術(shù)指導(dǎo)，自己拍文戲，在合導(dǎo)模式中，他會(huì)多把控劇本，執(zhí)行拍攝多交給年輕導(dǎo)演。該制片人手上正遇到兩個(gè)新導(dǎo)演一起聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的項(xiàng)目，但溝通協(xié)調(diào)過(guò)程進(jìn)行得非常困難，她認(rèn)為“要么一大一小，至少要有確認(rèn)主話語(yǔ)權(quán)的人，否則不建議聯(lián)合導(dǎo)演”。

電影《風(fēng)聲》是聯(lián)合導(dǎo)演中質(zhì)量較高的案例，陳國(guó)富是項(xiàng)目主控，他找到高群書(shū)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)是看中他在《千鈞。一發(fā)》中對(duì)電影緊張氛圍手法的營(yíng)造。

因此在具體分工上，陳國(guó)富寫(xiě)劇本，確定演員陣容，高群書(shū)負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)拍攝和美術(shù)部分，陳國(guó)富也會(huì)在拍片現(xiàn)場(chǎng)做提醒，后期剪輯他來(lái)負(fù)責(zé)。陳國(guó)富認(rèn)為這種合作是各取所長(zhǎng)，以創(chuàng)造個(gè)人執(zhí)導(dǎo)達(dá)不到的效果。

聯(lián)合導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中肯定會(huì)存在分歧，閆非和彭大魔曾說(shuō)，他們經(jīng)常是“在抬杠中度過(guò)的”。周申和劉露合作十多年，也時(shí)常有創(chuàng)作矛盾，但他們說(shuō)，“矛盾是效果爭(zhēng)執(zhí)，爭(zhēng)執(zhí)到最后真理就會(huì)產(chǎn)生”。 

的確如此，和周星馳一同執(zhí)導(dǎo)出《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》《食神》《喜劇之王》的李力持曾回憶稱，他們?cè)绞浅臣?，電影越是成功?ldquo;我們是有計(jì)劃地走出去，不是亂七八糟碰來(lái)碰去。我們最終要爬上山頂。”導(dǎo)演是一個(gè)，兩個(gè)或者更多個(gè)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)并不是那么重要，最終還是要看作品的成效。聯(lián)合導(dǎo)演這種模式也好比是相約爬山，不是看誰(shuí)比誰(shuí)爬得快，是要相互扶持，共同登頂。