1905電影網(wǎng)專稿 第二十四屆上海國(guó)際電影節(jié)于6月11日舉行金爵盛典并拉開大幕。
 

恰逢中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，今年上海國(guó)際電影節(jié)的海報(bào)便打出了“百年光影，步履不息”的主題。 

借此東風(fēng)，展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨百年偉大征程起點(diǎn)的電影《1921》，被官方邀請(qǐng)作為本屆上影節(jié)的開幕影片。

上海是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地和初心始發(fā)地，從上海出發(fā)，對(duì)于《1921》，對(duì)于上海國(guó)際電影節(jié)而言，都有著非凡意義。 

事實(shí)上，早有不少影視作品描述了這段歷史，甚至早在10年前，《1921》的導(dǎo)演黃建新就已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了電影《建黨偉業(yè)》，向觀眾梳理了時(shí)代與民族的脈絡(luò)。當(dāng)然，這段歷史對(duì)于每個(gè)中國(guó)人而言，早已爛熟于心，每個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)一直都是過(guò)去教科書上最閃光的文字。

那么，10年之后，黃建新導(dǎo)演與聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣交出的《1921》，又會(huì)有什么魅力呢？ 用黃建新導(dǎo)演自己的話來(lái)解釋，《建黨偉業(yè)》是一篇“編年史”，而《1921》則是這段歷史的“橫截面”，更聚焦1921年前后的故事，以上海為故事中心，將鏡頭輻射到了全國(guó)各地，乃至海外。鏡頭如同顯微鏡一般，把1921年前后的故事無(wú)限放大，把過(guò)去缺少的拼圖一塊塊補(bǔ)齊，讓這份高亢的愛國(guó)情感更加激蕩。

我們?cè)诳赐觌娪爸?，這種情緒尤為明顯，如果說(shuō)，《建黨偉業(yè)》的觀眾像是參觀歷史博物館的參觀者；那么觀看《1921》時(shí)，自己更能成為他們，融入他們，這不只是一次“回望”，更是一次“參與”。 

電影《1921》的魅力，不僅僅是在于對(duì)人物精神層面的把控，更在于黃建新在故事描述上更高層次的探索。他融入了相應(yīng)的諜戰(zhàn)、動(dòng)作等元素，用更精準(zhǔn)的節(jié)奏抓住觀眾，讓觀眾從入戲開始，就隨之緊張。 

回望

陳獨(dú)秀在牢獄中回頭的眼睛，含著對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的絕望，同時(shí)又飽含著對(duì)青年未來(lái)的希望。 而這，也成為了《1921》的第一個(gè)鏡頭。 

一個(gè)眼神，也對(duì)應(yīng)著電影中陳獨(dú)秀和李大釗的那句鏗鏘有力的對(duì)話，“我們的使命，將將開始！”那是革命者對(duì)未來(lái)的期許和信任。 

回到當(dāng)下，《1921》本就是一部對(duì)那段歷史溫故知新的作品，我們?nèi)ヮI(lǐng)略100余年前的領(lǐng)導(dǎo)人，用自己的行為去告訴我們，一個(gè)國(guó)家的價(jià)值是什么，整個(gè)民族和中國(guó)的未來(lái)又在哪里。 

每一個(gè)堅(jiān)定的眼神，每一句有力的吶喊，是當(dāng)時(shí)人民的展望，也是我們當(dāng)下每個(gè)人的思考。

人民，成為了這部電影的中心。 

電影中有一個(gè)橋段，李達(dá)不顧跟蹤風(fēng)險(xiǎn)，趕往印刷廠改掉錯(cuò)誤的翻譯，堅(jiān)決地要把原本翻譯的“百姓”改為“人民”。 

李達(dá)給出的理由很簡(jiǎn)單，“‘百姓’是泛指，‘人民’是主人。”這種臺(tái)詞成就了一段跨時(shí)空的對(duì)話，正是對(duì)當(dāng)下“人民當(dāng)家作主”的一次呼應(yīng)。 

這些細(xì)枝末節(jié)的描述，也彰顯了這些人物在歷史事件中的獨(dú)特魅力。

盡可能把鏡頭對(duì)準(zhǔn)這段歷史進(jìn)程中的人物，以人物的行動(dòng)去推動(dòng)劇情發(fā)展，正是黃建新自己打破《建黨偉業(yè)》的創(chuàng)作框架，帶來(lái)了全新的不同創(chuàng)作思路。 

對(duì)于人物的細(xì)化，甚至不止是中國(guó)共產(chǎn)黨們，故事里每個(gè)人物均能和《建黨偉業(yè)》的角色對(duì)應(yīng)上，即便只是簡(jiǎn)單的群演角色。 

不僅僅是人物本身，黃建新在《1921》的故事編排中，從點(diǎn)到線，再到面，把鏡頭延伸到了國(guó)際環(huán)境。 

1921年的上海，被各國(guó)租界瓜分，在這樣的背景下，上海構(gòu)成了多元文化的碰撞，從這些歷史的背影出發(fā)，黃建新決定影片必須建立在國(guó)際視角之上。 

其實(shí)在《建黨偉業(yè)》中，黃建新已經(jīng)向觀眾展現(xiàn)了在中共一大代表會(huì)議初期，就有國(guó)際共產(chǎn)黨為中國(guó)共產(chǎn)黨成立提供了幫助的場(chǎng)景。但在當(dāng)時(shí)的影片中，國(guó)際友人馬林并沒有得到太多的故事展現(xiàn)，這一次，黃建新將這個(gè)人物的故事線，以及他從海外來(lái)到中國(guó)的處境，都給足了細(xì)節(jié)描寫，把這個(gè)人物變得更具使命感。 

使命感是《1921》中最重要的關(guān)鍵詞。 李達(dá)和王會(huì)悟這對(duì)革命伉儷，如同一根線，將所有人物都串聯(lián)在了一起，李達(dá)作為中國(guó)共產(chǎn)黨發(fā)起組的代表，擔(dān)起了整個(gè)重任，兩人將小愛化為無(wú)窮大愛，成為相濡以沫、奔赴共同理想的革命伴侶。 

毛澤東曾盛贊他們，“你們是真正的人”。

在《1921》中，他們這種人性被實(shí)打?qū)嵉膹?qiáng)化了出來(lái)，而且導(dǎo)演還為他們安排了不少遠(yuǎn)眺的戲份，在李達(dá)的眼里，家和國(guó)皆是希望，從窗戶望向鄰家的小孩，那是人民的希望，更是共產(chǎn)黨的未來(lái)。

少年

李大釗對(duì)陳獨(dú)秀有一句臺(tái)詞，“你是領(lǐng)袖，不是少年。” 

誠(chéng)然，對(duì)于當(dāng)時(shí)的陳獨(dú)秀而言，他早已不是一個(gè)可以任性妄為的少年，雖然他急于救國(guó)，渴望更多年輕人能站起來(lái)，會(huì)沖動(dòng)地在新世界游藝場(chǎng)散發(fā)傳單。 

這是他第二次被捕入獄的前因，電影恰好從這里開始，而這一次接他出獄的人，仍舊是李大釗，以及那群意氣風(fēng)發(fā)的學(xué)生。

中國(guó)共產(chǎn)黨“一大”代表劉仁靜便身處其中。后續(xù)，他又和王盡美等青年人齊力投身至五四運(yùn)動(dòng)中。雖然他們年紀(jì)輕輕，但他們都是實(shí)踐者、行動(dòng)者和革命者。 

連同鄧恩銘，三位少年一起來(lái)到上海，參加中國(guó)共產(chǎn)黨第一次代表大會(huì)的故事線里，導(dǎo)演為他們加入了一段晚上跑去十里洋場(chǎng)，看一看上海繁華的戲份，這段戲份恰好把他們作為少年的風(fēng)貌生動(dòng)地展露了出來(lái)。這群20歲左右的少年，看盡繁華，看盡萬(wàn)象，才真正看見自己。 

青年的風(fēng)采并不止于此，重新回到上海的毛澤東已是28歲。 

影片中有一場(chǎng)毛澤東從上海法租界跑到外灘的戲。黃建新設(shè)計(jì)這場(chǎng)戲是基于毛澤東愛好跑步，但更是為了體現(xiàn)他當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界。在光影的剪輯中，融合了兒時(shí)的他對(duì)傳統(tǒng)封建的對(duì)抗和逃離，更是強(qiáng)化了如今他的行為，奔跑不止于跑，而是奔向希望，奔向美好未來(lái)的開始。 

毛主席曾經(jīng)有句詩(shī)詞，“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”，正是形容了這群最熱血的年輕人。 

演員王仁君也坦言，這一次的演繹，希望能把當(dāng)時(shí)年輕人的堅(jiān)持、熱血，以及捍衛(wèi)真理的精神傳遞給觀眾，尤其是年輕觀眾，“讓他們知道我們現(xiàn)在幸福生活來(lái)之不易，我們的未來(lái)應(yīng)該朝著什么方向去前進(jìn)”。 

電影的結(jié)局給出了一個(gè)答案，雖然陳獨(dú)秀被反軍第三次抓捕，李大釗也慘被殺害，以及不少先輩被迫害，但在中國(guó)共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下，中國(guó)迎來(lái)了偉大的勝利，也有了如今大家幸福安康的生活。 這部120分鐘左右的電影只是中國(guó)近代歷史中的一段吉光片羽，它卻能把我們帶回那段歷史，真正成為參與者，穿越在兩個(gè)時(shí)代里，產(chǎn)生更多的情感共振。