情感類綜藝中的“一次別離”，《再見愛人》如何拿下8.7高分？

時間：2021.09.11 來源：人民日報客戶端作者：娛樂資本論

作者 | 溜溜

兩輛房車，三對面臨感情危機(jī)的夫妻，18天的新疆之行，由芒果TV打造、國內(nèi)首檔以離婚為話題的紀(jì)實(shí)觀察真人秀《再見愛人》是這段旅程的記錄者。

自2018年下半年起，情感觀察類綜藝層出不窮，題材涉及到愛情的各個階段。從年輕人的曖昧與相互試探，到明星夫妻的日常相處，到熟齡女性的征愛與邂逅……在看似飽和的戀愛綜藝市場下，《再見愛人》聚焦“離婚議題”，成為戀愛情感觀察類綜藝中的一股清流，為國內(nèi)綜藝開拓嶄新領(lǐng)域。截止目前，這檔節(jié)目已播出七期，在芒果TV的總播放量達(dá)到6.2億，獲得豆瓣8.7分的高分。

作為在離婚領(lǐng)域內(nèi)第一個“吃螃蟹的人”，《再見愛人》做出了哪些創(chuàng)新？又是憑借什么獲得如此高分？在分手式綜藝不斷冒出水面的背景下，《再見愛人》對此類綜藝市場有何啟示？

真實(shí)呈現(xiàn)，聚焦婚姻的復(fù)雜性

隨著女性主義浪潮的發(fā)展，社會愈發(fā)關(guān)注婚姻、家庭和女性成長的議題。2019年，《82年生的金智英》、《婚姻故事》兩部影片出圈，展示了細(xì)碎的家長里短和由愛生恨的夫妻關(guān)系，讓更多人重新審視婚姻，思考兩性關(guān)系。因此，被評為“現(xiàn)實(shí)版《婚姻故事》”的《再見愛人》，正是在社會普遍對于婚姻的關(guān)注中，回應(yīng)了觀眾對于客觀呈現(xiàn)婚姻復(fù)雜性的期待。

接受《貴圈》采訪時，總導(dǎo)演涂涵表示，在節(jié)目創(chuàng)作初期，為了最大程度上選出真誠而言之有物的嘉賓，導(dǎo)演組解散選角團(tuán)隊，親自上任選擇嘉賓。一開始是找親友，后來是找明星，向全社會征集，甚至還到民政局實(shí)地考察，每當(dāng)問到“你們的婚姻有沒有遭遇問題”和“愿不愿意上節(jié)目進(jìn)行展現(xiàn)”，節(jié)目組都會遭受不解和排斥。而報名參加節(jié)目的人選中，能夠真誠表達(dá)且沒有矯飾的夫妻又屈指可數(shù)。歷經(jīng)萬難后，《再見愛人》選擇了三對情緒真實(shí)、困境真實(shí)、表達(dá)真實(shí)的嘉賓。

三對面臨情感危機(jī)的夫妻，展示了三種典型的婚姻模式：因愛情的缺位而背道而馳的婚姻、相愛但具有關(guān)鍵矛盾的婚姻、因理解缺位而由愛生恨的婚姻。在呈現(xiàn)中，《再見愛人》罕有劇本痕跡，而是通過講述“雞毛蒜皮”的細(xì)節(jié)來呈現(xiàn)真實(shí)的婚姻問題，讓觀眾體會到嘉賓的婚姻狀態(tài)。

例如矛盾最突出、問題最典型的王秋雨和朱雅瓊，兩人糾纏19年，經(jīng)歷一見鐘情、分手、復(fù)合、結(jié)婚、離婚、復(fù)婚、再離婚，漫長的婚姻使兩人在彼此眼中逐漸扭曲和失形。朱雅瓊的浪漫和情趣讓王秋雨十分不耐煩，而王秋雨的現(xiàn)實(shí)主義和責(zé)任心在朱雅瓊眼中是不解風(fēng)情和冷漠的表現(xiàn)。節(jié)目中，朱雅瓊提到“一分鐘擁抱”的故事：王秋雨作為一名編劇，往往需要獨(dú)處創(chuàng)作，卻忽視了對妻子表達(dá)愛意。焦慮的朱雅瓊常常敲開門向王秋雨索要一個擁抱，“就一分鐘”。一分鐘后，不耐煩的王秋雨拍了拍朱雅瓊的肩，意味著“時間到了，你可以走了”。這一細(xì)節(jié)，將這對夫妻狀況真實(shí)地展現(xiàn)給觀眾。

自稱“彼此沒有愛情”的郭柯宇和章賀，也通過小細(xì)節(jié)來表現(xiàn)溝通錯位的真實(shí)問題。當(dāng)章賀詢問郭柯宇是否吃飯，郭柯宇盡可能多地描述和分享過程，“那家餐廳太美了，我一定要和你一塊去一次，但其實(shí)那個菜挺一般的，可是那個老板娘戴的耳環(huán)特別漂亮?！倍Y(jié)果導(dǎo)向的章賀卻感到云里霧里、很不耐煩，“你只需要回答我吃或者沒吃飯?！?/p>

除了對選角的把控和對細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)之外，節(jié)目并不注重“人設(shè)”，也是呈現(xiàn)婚姻真實(shí)感和復(fù)雜性的奧義。相比于強(qiáng)化人物的固有印象和標(biāo)簽，《再見愛人》更希望傾聽婚姻中兩性真實(shí)的聲音。

如同微博網(wǎng)友所說，“一邊說男的不行，一邊又用傳統(tǒng)的性別目光去看待和要求他們，這樣是矛盾的?！痹诮┠昱砸暯堑淖髌分校霈F(xiàn)將男性刻板化的問題：男性渣而不自知，女性遇到渣男只是因?yàn)榈姑?，婚姻和愛情故事被?biāo)簽化和扁平化。播客《展開講講》提到，《再見愛人》中的嘉賓都對自己有一定程度的認(rèn)知，盡管不夠透徹，但盡量坦誠地呈現(xiàn)了自我，并不欺騙自己。

例如kk魏巍和佟晨潔這一對夫妻?！捌鋵?shí)我是努力地讓她來照顧我……不是我不能做飯，我如果把飯做了，她干什么，她沒有成就感。”這一番言論使魏巍陷入了輿論漩渦，被視作逃避責(zé)任的表現(xiàn)。實(shí)際上，如果從頭觀看節(jié)目，可以看出魏巍并不是只會花言巧語、不懂得付出的人，他希望通過被照顧，讓佟晨潔感受到自己對妻子的依賴和需要，而一旦雙方變得獨(dú)立，自己的事自己做，則難以表達(dá)對對方的愛。他在事業(yè)態(tài)勢正好時為了妻子來到上海打拼，在大城市中缺乏安全感和自信心，尋求妻子的照顧是他填補(bǔ)自我的方式。在第五期教妻子騎單車的環(huán)節(jié)中，魏巍的耐心和責(zé)任心也打動了觀眾。

另一個收獲惡評的嘉賓是王秋雨，他寡言，不易表達(dá)情感，面對妻子時總是表現(xiàn)出冷漠強(qiáng)硬的姿態(tài)。但隨著節(jié)目的播出，王秋雨的性格特質(zhì)得以更加豐富和立體的呈現(xiàn)，他不擅表達(dá)，但也會細(xì)心地幫朱雅瓊記著小事；為了讓其他兩個男嘉賓睡在房車?yán)?，自己主動搬去條件較差的帳篷，甚至是直接睡在地上；在攀巖環(huán)節(jié)中，他一再囑托朱雅瓊安全為重，并摘下峭壁間的一朵小花送給生性浪漫的妻子……節(jié)目展現(xiàn)了王秋雨的自省和變化。相對的，朱雅瓊追求浪漫、缺乏對丈夫理解的問題也浮出水面，例如在大家吃飯時執(zhí)意找包，在團(tuán)隊集合時獨(dú)自外出看風(fēng)景，在大家討論時一聲不響地到一旁寫歌詞……如此，觀眾更能體會到“婚姻需要兩個人共同經(jīng)營”的道理，而不是習(xí)慣性地將過錯全部歸咎于其中一方，婚姻的復(fù)雜全景得以直觀、豐富的展現(xiàn)。

兼具理性和感性，帶來啟發(fā)意義

“我覺得這個綜藝最大的受益者是觀眾，建議每個被愛情困擾的男女都來看看?！倍拱暧脩暨@樣評論到。作為一檔真人秀，《再見愛人》獲得好評的原因之一，正是因?yàn)槠鋳蕵穬r值和教育價值兼?zhèn)?，給予觀眾啟發(fā)。

從形式上，《再見愛人》延續(xù)了情感觀察節(jié)目“戶外真人秀+棚內(nèi)訪談”的形態(tài)。觀察室內(nèi)由職業(yè)、身份、年齡、性別、婚戀狀況不同的七位觀察員組成，郭采潔、孫怡、胡彥斌、維嘉幾位明星負(fù)責(zé)感性的情感輸出，細(xì)致捕捉真人秀中的細(xì)節(jié)，并分享各自在婚戀中的心得。黃執(zhí)中、沈奕斐則負(fù)責(zé)理性的分析部分，深入淺出地教給觀眾一些溝通技巧和心理學(xué)、社會學(xué)知識。同時，通過層層面試考核的新人千喆負(fù)責(zé)節(jié)目的淺輸出，表達(dá)一些作為年輕男生的直接感受。

七位觀察員分工不同，各司其職，代表著受眾的不同視角，給予觀眾豐富的啟發(fā)。錄制節(jié)目期間，觀察員也感慨道，自己改變了對事情處理的態(tài)度，如要經(jīng)常給予對方肯定，讓對方變得更自信。郭采潔的發(fā)型師錄制后致電妻子，希望妻子能飛來自己的城市，兩人便可以多相處幾天?？梢姡?jié)目的理性價值和感性價值，均能讓觀眾產(chǎn)生共鳴和反思。

同時，《再見愛人》將旅行情景和群居模式結(jié)合，能夠同時幫助嘉賓和觀眾思考和解決困境。雖然2020年，韓國便已推出離婚綜藝《我們離婚了》，卻并未受到如《再見愛人》一般的好評和認(rèn)可。這或許是因?yàn)椤段覀冸x婚了》采取的是夫妻“短暫同居”的模式，嘉賓只能展示自己在婚姻中的形象，相對固化和扁平。而《再見愛人》選擇在旅行中透視三對夫妻的情感關(guān)系，觀眾還能通過嘉賓和同性友人的相處，看到更豐富的人物側(cè)面和更立體的人物形象。在第3期加更版中，魏巍形容三位男嘉賓就像電影里的三兄弟，王秋雨是默默付出的老大哥，章賀和魏巍則是一家的老二和小弟，悠閑地在一邊娛樂。

此外，嘉賓也能在群居生活中互相建議、互相排解，在夜聊環(huán)節(jié)中，他們總能成為彼此的“助攻”，幫助一方問出心藏已久的問題。章賀和郭柯宇都不擅表達(dá)，離婚前也缺乏溝通和交談，但在聊天過程中，郭柯宇可以不經(jīng)意地表達(dá)對章賀的贊賞和肯定。同時，三對夫妻在旅行中共同成長，互相學(xué)習(xí)彼此的閃光之處，呈現(xiàn)動態(tài)的成長過程。佟晨潔在傾聽章賀夫婦的問題后，在日記本上寫下“一段不以愛情開始的婚姻，就不能獲得幸福嗎？”王秋雨也在大家的建議下反思和改變，“我也許會繼續(xù)努力改變我自己，繼續(xù)努力讓自己變得更優(yōu)秀，這才是自己唯一能把握的事情?！?觀眾也在三對嘉賓的談話中，學(xué)習(xí)到成功的經(jīng)驗(yàn)和婚姻之道，《再見愛人》在推行“離婚冷靜期”的社會背景下，為遇到婚姻危機(jī)的觀眾提供思考角度；讓未婚的觀眾了解到真實(shí)婚姻是什么樣，需要面對的問題有什么。

同時，節(jié)目還把握著極強(qiáng)的分寸感，較少滲透價值觀，而是冷靜旁觀、客觀記錄。在接受《貴圈》的采訪中，涂涵表示，剪輯要力求客觀，減少花字引導(dǎo)觀眾情緒。鏡頭也要采用長焦遠(yuǎn)調(diào)，盡量不打擾嘉賓。在這樣克制和冷靜的效果下，觀眾得以自己探索和感悟。而唯一的輸出——畫面中簡短的配字和記憶度高、流傳性廣的“金句”，也能夠引起觀眾的共鳴和思考。

浪漫的烏托邦：對未來的分手式綜藝有何啟示？

分手式綜藝遠(yuǎn)不止《再見愛人》一部。目前，韓國的分手綜藝《換乘戀愛》正在熱播中，而據(jù)悉，騰訊視頻將推出離婚綜藝《親愛的，不愛的》，愛奇藝也于2020年推出過《醒醒吧丘比特》情感治愈真人秀計劃，“分手”和“離婚”話題越來越受到重視。《再見愛人》對于未來的“分手式綜藝”市場有何啟示，有哪些話題尚未觸及，又有哪些優(yōu)點(diǎn)值得之后的綜藝節(jié)目參考？

首先，盡管《再見愛人》已盡力還原了真實(shí)婚姻的圖景，但仍規(guī)避了一些現(xiàn)實(shí)問題。豆瓣用戶評論到“這六個人活得太奢侈了，似乎完全沒有經(jīng)濟(jì)之虞，幾乎不談育兒之苦，還能坐下來談且只談感情，都在談著30歲之前的話題。這一切太第一世界了，太典型而普遍‘新中產(chǎn)’了，根本不是中國真實(shí)?！?/p>

的確，《再見愛人》規(guī)避了婚姻中不可避免會提及的經(jīng)濟(jì)、育兒話題，創(chuàng)造了一個“中產(chǎn)”的烏托邦。相較而言，2010年天津衛(wèi)視推出的情感心理節(jié)目《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》將筆墨聚焦在婚姻中雞毛蒜皮但更接地氣的小事上，如外遇、全職母親的不安全感、房產(chǎn)的姓名等等，因此更受到中年群體的歡迎。對于未來的“分手式綜藝”市場，可以將重心放在素人的戀愛故事中，將更接地氣的話題納入討論，引發(fā)更廣泛的關(guān)注和更深刻的探討。

環(huán)節(jié)設(shè)置也值得借鑒，《再見愛人》將環(huán)節(jié)與社會學(xué)、心理學(xué)緊密結(jié)合，例如攀巖環(huán)節(jié)符合了心理學(xué)上的“吊橋效應(yīng)”，指當(dāng)一個人提心吊膽地過吊橋的時候，會不由自主地心跳加快，將這種情境引起的心跳加快誤理解為悸動，能夠促進(jìn)彼此的感情。章賀在攀巖成功后，大聲表達(dá)對郭柯宇的祝福，讓郭柯宇潸然淚下。同時，一些茶余飯后看似輕松的環(huán)節(jié)，如正話反說、成語接龍等小游戲，也牽扯出重重矛盾，暴露出嘉賓的真實(shí)想法。

同時，分手式情感綜藝應(yīng)避免落入“磕cp”的窠臼。在許多情感類綜藝節(jié)目中，“磕cp”已經(jīng)成為一種財富密碼和流量法寶，通過cp來推廣節(jié)目，則會讓主次顛倒?！对僖姁廴恕分?，郭柯宇和章賀的婚姻經(jīng)歷極富戲劇性，許多網(wǎng)友表示，十分期待兩人復(fù)合，甚至組建了“章賀郭柯宇超話”，將其稱為“章魚cp”。實(shí)際上，節(jié)目組并沒有以勸和為目的，從不設(shè)計環(huán)節(jié)主動撮合二人，在此背景下，章賀郭柯宇仍以細(xì)膩的情感互動和真實(shí)的情感聯(lián)結(jié)牽動著觀眾的心。對于此后的分手式綜藝而言，如果為了節(jié)目效果努力撮合離婚夫婦，讓他們“組cp”，則會表現(xiàn)得不夠真誠，反之，“真實(shí)”才是最大的法寶。