1905電影網(wǎng)專稿 《唐人街探案3》中，秦風(fēng)在十三個(gè)密室中穿梭，與N個(gè)自己對(duì)話；《刺殺小說家》中，空文與15米高的赤發(fā)鬼搏斗，逼真又高燃；《飛馳人生》中，張馳夢(mèng)寐已久的賽車，“從零到有”瞬間組裝完成；這些腦洞大開的電影畫面，離不開導(dǎo)演天馬行空的想象，更離不開影視特拍技術(shù)的強(qiáng)力支持。
《唐人街探案3》
《飛馳人生》
本期《幕后》，主持人羅曼將跟隨特拍指導(dǎo)李鶴，探秘神奇的特拍世界。李鶴專業(yè)從事影視特拍已有五年時(shí)間，曾參與《唐人街探案3》《金剛川》《刺殺小說家》《飛馳人生》等影片的幕后拍攝工作。
隨著電影工業(yè)的飛速發(fā)展，影視特拍技術(shù)和設(shè)備也在不斷更新升級(jí)，從一開始的五種發(fā)展到現(xiàn)在的十余種，“每一種技術(shù)都有他自己的敘事風(fēng)格和表達(dá)方式，基于五個(gè)要素：數(shù)學(xué)、速度、方向、邏輯層和空間定位的不同排列組合，就構(gòu)成了特拍創(chuàng)造出來的無窮無盡的視覺效果”李鶴說。
《唐人街探案3》
十三空間與多人復(fù)制是如何做到的？
“《唐探3》的十三推理空間，記得非常清楚是劇本上的第105場，很虐人的105場！”李鶴對(duì)這一經(jīng)典段落至今記憶猶新。
為了呈現(xiàn)推理小說家約翰·迪克森·卡爾提出的十三種密室理論，導(dǎo)演陳思誠提出采用一鏡到底的形式。
一口氣搭建和展現(xiàn)13個(gè)密室，著實(shí)讓道具和美術(shù)組犯了難，但李鶴團(tuán)隊(duì)靈機(jī)一動(dòng)，開發(fā)出了一套精準(zhǔn)的數(shù)控軌道，可以做到起幅落幅，以及中間的速度完全一致。
這樣一來，劇組只用搭建一個(gè)居水堂場景，利用數(shù)控軌道首尾相接拍攝，就可以呈現(xiàn)出前十個(gè)“密室空間”串聯(lián)在一起的效果。
后面三個(gè)難度系數(shù)更高，尤其是包含“大小秦風(fēng)”的第十二空間。
“大、小秦風(fēng)要達(dá)到5:1的比例。我們要照顧到這個(gè)空間的大小、拍攝設(shè)備的最大極限和劉昊然的身高，要像蓋房子一樣，現(xiàn)場測繪夾角和高度。拍完這個(gè)棚里之后，要到另外一個(gè)四千平米的影棚，把一切放大五倍，但角度、高度都不能變。這就要求第一記錄一定要準(zhǔn)確，頭腦也要清晰，才可以復(fù)盤出來。”李鶴解釋道。
另一場重頭推理戲則采用了“多人復(fù)制”技術(shù)：四個(gè)秦風(fēng)“共處一室”，互相對(duì)話，將頭腦風(fēng)暴的推理過程可視化地展現(xiàn)了出來。
據(jù)李鶴介紹，如果采用常規(guī)的拍攝手段，無論搖臂還是軌道，人工拍攝每次的軌跡、時(shí)間節(jié)點(diǎn)不可能保證完全一樣，變量很多。
然而，運(yùn)用特拍設(shè)備則可以將攝影機(jī)的軌跡、時(shí)間變成固定的，重復(fù)的誤差是0.05毫米，相當(dāng)于四分之一頭發(fā)絲，這樣就可以把多個(gè)主人公天衣無縫地合成在一起。這正是特拍技術(shù)的優(yōu)勢(shì)所在。
為了實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演陳思誠的構(gòu)想，李鶴和團(tuán)隊(duì)開發(fā)出了很多全新的技術(shù)設(shè)備。雖然過程中挑戰(zhàn)不小，僅上文提到的技術(shù)難度最高的“十三密室”就足足準(zhǔn)備了一個(gè)多月的時(shí)間，但同為推理迷的李鶴，非常“享受”這種攻關(guān)的過程，“《唐探3》給懸疑文本的影視化呈現(xiàn)做了很好的示范，給觀眾帶來了前所未有的視覺體驗(yàn)，非常有成就感。”
從《飛馳人生》到《刺殺小說家》
探索中國特色的特拍技術(shù)
除了《唐探3》，李鶴團(tuán)隊(duì)還參與了《飛馳人生》《刺殺小說家》等多部春節(jié)檔大片的拍攝。
《飛馳人生》中，那段沈騰與尹正在KTV里拉贊助的表演令人捧腹，緊接著的一段特效鏡頭更加酷炫，兩人從包間直接坐上了駕駛座，看著夢(mèng)寐以求的賽車從一個(gè)個(gè)零件一點(diǎn)點(diǎn)拼湊成型。
這個(gè)鏡頭是如何拍攝的？李鶴為我們揭秘道：為了使最終效果更加逼真，拍攝時(shí)動(dòng)用了一輛真實(shí)賽車，現(xiàn)場編程打出軌跡，把發(fā)動(dòng)機(jī)、車輪、軸承、減震器的位置都用十字標(biāo)好，作為后期三維物件合成的跟蹤點(diǎn)，再把車搬走，只保留與真人演員直接接觸的座椅。
按照既定軌跡拍攝完成后，還要現(xiàn)場合成比對(duì)，一是檢查透視關(guān)系是否正確，二是為導(dǎo)演和后期視效公司提供參考。
如果說《飛馳人生》只是小試牛刀，奇幻大片《刺殺小說家》才真正讓特拍大展身手，李鶴感嘆道：“真的是熱血沸騰，很多新技術(shù)誰都沒嘗試過，創(chuàng)造了國內(nèi)的第一次。”
結(jié)尾那場高燃的動(dòng)作戲，幕前看是董子健飾演的空文與赤發(fā)鬼殊死搏斗，幕后代替“赤發(fā)鬼”出戰(zhàn)的竟然是負(fù)責(zé)動(dòng)作仿真的“綠巨人”。
“利用‘綠巨人’和演員進(jìn)行交互可以在前期拍攝中保證動(dòng)作符合重力、協(xié)調(diào)性等物理定律，這樣方便了后期替換數(shù)字角色。”李鶴說，“這段戲拍了將近一天，快把董子健晃暈了。”
在李鶴看來，《刺殺小說家》的亮點(diǎn)就在于，用世界最先進(jìn)的技術(shù)，拍成了一部中國風(fēng)的東方奇幻大片，真正做到了技術(shù)為內(nèi)容服務(wù)。而特拍團(tuán)隊(duì)也在不斷磨合和摸索中，研究出了一套有中國特色的技術(shù)和工業(yè)流程。
“為什么國外的設(shè)備在中國不太接地氣，不是他們不好，而是他們符合的是西方美學(xué)和工作流程，走多遠(yuǎn)、升多高、轉(zhuǎn)多少度，完全數(shù)據(jù)化。但中國人講究得是一個(gè)‘度’，在中國片場都不是說數(shù)據(jù)，而是說推推推，左搖一點(diǎn)，松一點(diǎn)等等。所以我們要開發(fā)出一種符合中國團(tuán)隊(duì)審美、工作習(xí)慣和制片體系的編程方式。”
電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，而特拍的工作就是用技術(shù)手段讓導(dǎo)演腦海中的電影之夢(mèng)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。隨著中國電影工業(yè)化的不斷進(jìn)步，內(nèi)容的升級(jí)也呼喚著技術(shù)的革新，“特拍不應(yīng)該這么神秘，它理應(yīng)是未來的大勢(shì)所趨。”
李鶴這樣總結(jié)：“不要讓創(chuàng)作的人再搞科技，這有點(diǎn)太難為人，搞創(chuàng)作就搞創(chuàng)作，我們要做的，就是開發(fā)各種方法，去幫助他們。”
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