1905電影網(wǎng)專稿 電影《好東西》上映后票房火熱，持續(xù)領(lǐng)跑。影片以幽默詼諧的臺詞，配合渲染情緒的音樂，構(gòu)成了獨特的視聽風(fēng)格。本期《幕后》版塊，邀請電影《好東西》的音樂總監(jiān)和作曲文子，聽他揭秘如何譜寫影片的音樂符號。
從《愛情神話》到《好東西》，文子兩度與邵藝輝導(dǎo)演合作，他用“樸拙”這個關(guān)鍵詞來形容邵藝輝電影的風(fēng)格，“就是一點也不花哨，應(yīng)該說是‘邵氏’風(fēng)格”。
文子認(rèn)為，《好東西》相比《愛情神話》增加了力量感。“因為《愛情神話》是一個地道的上海人的故事，《好東西》更多的是外來人到上海的經(jīng)歷，所以有更融合的元素和更融合的性格，作為音樂來說，除了輕松和詼諧，還有一種內(nèi)在的力量。”
《好東西》片名出現(xiàn)的時候，配了一段來自美國上世紀(jì)的版權(quán)音樂。“我們把鼓，原來是4小節(jié)又?jǐn)U到8小節(jié)。聽那么長時間，那么簡單的東西容易不耐煩，我是覺得就讓大家不耐煩，反而有一種期待。”
片中，宋佳和章宇兩人在家相處對話的一場戲，用了一段斷斷續(xù)續(xù)的音樂，和人物的對話臺詞相互搭配，富有趣味。“就像多聲部似的，同時在走，形成了類似交響的感覺。”文子介紹，這段音樂使用了尤克里里和箱鼓兩種樂器，有一種張弛度。
宋佳在平衡車上的段落，通過鋼琴和吉他音樂的渲染，營造出一種懸疑與黑色幽默的氛圍。
文子透露，這段配樂的形成是把吉他悶住弦，沒有樂音，就像一段打擊樂，另外還藏了一個“放屁”的聲音。“如果用打擊樂就太常規(guī)了”，他認(rèn)為這段音樂的編排既強調(diào)出場面的緊張感，又有似曾相識但不常見的音色。
宋佳和章宇兩人在酒吧衛(wèi)生間的對話場面使用了《愛情神話》的音樂，作為空間的背景聲來處理，并且去掉某些旋律的聲部，把“骨頭”留下，聽上去更簡潔。
片尾舞臺演唱的歌曲《小孩兒》，在原版的基礎(chǔ)上，還多加了幾軌吉他和人聲，助推高潮的氣勢。文子說，章宇唱這首歌的時候，表現(xiàn)太好了，不像在現(xiàn)場，就像在錄唱片。他又專門給這首歌重新編曲，讓章宇重新演繹。
在文子看來，音樂創(chuàng)作不是完成一系列規(guī)定的動作，而是要達(dá)到令人意想不到的效果。
《好東西》通過不同的音符，不同的樂器，在一起碰撞出不同的化學(xué)反應(yīng)，再配上演員們的表演和影像畫面，帶給了觀眾截然不同的感受。
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