文 │尢尢

當(dāng)歲月成為過往，承載著時代記憶的年代劇便會留下一點印證。在近兩年的市場題材里，年代劇的內(nèi)容創(chuàng)作大多圍繞著家庭瑣碎，或者聚焦在風(fēng)云歷史，而再次將時針撥至上個世紀(jì)二三十年代，一觀上海灘里小人物逆襲人生的傳奇故事，屬實已不多見。

好在《光芒》的出現(xiàn)，一定程度上使得這塊略顯冷淡的年代劇市場變得熱鬧了起來。這部于9月8日登陸湖南衛(wèi)視金鷹劇場，并在芒果TV、愛奇藝同步播出的破霧追光年代傳奇爽劇，由張新成、蔡文靜等人領(lǐng)銜主演，講述上世紀(jì)二三十年代的上海，出身貧寒的程亦治與同樣心有不凡的吳麗姿等有志青年，如何過五關(guān)斬六將，從伙計做起直到共同創(chuàng)辦勵邦銀行，最終一路成長為堅持理想、實干興邦的新青年的故事。

截至當(dāng)前，《光芒》上線不足一周，但劇集熱度大有穩(wěn)步上升的趨勢，評論數(shù)及彈幕數(shù)也連續(xù)多日蟬聯(lián)榜首，作為骨朵電視劇排行榜中全網(wǎng)熱度最高的上新劇集，排名基本穩(wěn)定在前三甲，算得上是繼暑期檔《掃黑風(fēng)暴》《喬家的兒女》等熱劇之后頂住大盤壓力的一道力證。

《光芒》作為一部距今百年故事的年代傳奇劇，究竟從哪些方面給出了全新表達？

“三集升職、五集結(jié)婚”

這節(jié)奏讓人好生上頭

“無需倍速”是《光芒》這部劇帶給觀眾最直觀的感受。就目前日更式的發(fā)展速度，主角程亦治剛滿三集就接連提崗、升職加薪，坐穩(wěn)了錢莊掌柜的位置，不過五集就轉(zhuǎn)而迎娶落魄白富美，將“一見鐘情白月光”化為“長相廝守眼前人”，劇情節(jié)奏不可謂是不快。

看完男主程亦治“不是倍速勝似倍速”一般的事業(yè)愛情雙豐收，再來回顧女主的出場路線，不難發(fā)現(xiàn)，吳麗姿也稱得上是一位“節(jié)奏大師”，開局便失去父親，被迫扛起生活的重?fù)?dān)，緊接著母親去世，為尋殺父之人還欠下了賭債，走投無路之時程亦治的再次出現(xiàn)給她帶來了人生中的一抹光亮，故而火速閃婚。誰能想到從眾星捧月到被迫成長，從失去至親到收獲“愛情”，吳麗姿的“人生翻轉(zhuǎn)”也僅僅需要5集時間。

在如此快節(jié)奏、強情節(jié)的推動下，觀眾自然無需倍速便能沉浸其中，因為你永遠(yuǎn)不知道下一個反轉(zhuǎn)又會在哪里出現(xiàn)。而且無論是快節(jié)奏的職場多級跳，還是“假面夫婦”的倍速式情感走向，都讓觀眾們表示“燃了起來”。

《光芒》作為一部原創(chuàng)劇集，在敘事脈絡(luò)上做到了盡可能地豐滿，除了圍繞程亦治、吳麗姿、徐樹等有志青年的個人事業(yè)以及情感成長而展開的實干興邦、追逐理想等主線脈絡(luò)之外，還貫穿著女主吳麗姿為父報仇等支線劇情，主線劇情和副本內(nèi)容之間環(huán)環(huán)相扣、層層遞推，進而引得觀眾追劇追到“停不下來”。

同時，作為一部年代傳奇爽劇，《光芒》并未流俗于模式化、套路化，除了以“程亦治光速升職”“‘勵志’夫婦三面定終身”等顛覆性劇情來刺激感官，還在金融領(lǐng)域等專業(yè)知識上下了苦功，無論是錢莊熟知的“洋多厘賤，洋少厘貴”，還是實業(yè)扶持等相關(guān)內(nèi)容，都在劇情的高速推進下起到了解讀和補充的作用，使得年代傳奇劇《光芒》在劇情設(shè)置上，更具通俗質(zhì)感，接上地氣兒。

從劇情敘事的角度切入可以發(fā)現(xiàn)，《光芒》確實做到了既不拖沓注水，又少懸浮套路，生動地刻畫了屬于那個年代的“后浪青年”們在面對職場生存、婚戀選擇以及理想信念時的“光芒”圖鑒。如此倒也的確不失為倍速時代下的一股清流。

戲里戲外“追光人”

在《光芒》里，有著手拿小人物逆襲劇本、白手起家的程亦治，也有家道中落但不認(rèn)命、進而“反殺”成功的吳麗姿，還有懷揣理想、純善正直的歸國青年徐樹等，雖然他們出身不同、性格迥異，但無一例外的是，他們統(tǒng)統(tǒng)歸屬于那個年代最耀眼的群體——“追光人”。

就拿程亦治來說，雖成長于街頭市井，但“心中有光”一直是他身上最易被他人感知到的標(biāo)簽，無論是為了多攢點錢而潛入大學(xué)校園“偷學(xué)”經(jīng)濟學(xué)知識、發(fā)現(xiàn)徐掌柜挪用公款而“懲惡揚善”，還是親自研發(fā)桐油機器助力工廠起死回生、拒絕同昭正銀行合作以護國紗市場等。從個人事業(yè)到民族實業(yè)，無一不流露著程亦治對于心中那束光的向往與追求。人物雖“小”，但光芒之下的背影卻很“大”。

戲里如此、戲外亦然，當(dāng)張新成、蔡文靜、古子成等青年演員同各自的角色在戲里相遇時，彼時那份將個人成長與家國情懷相結(jié)合的理想信念便涌了出來。

《光芒》作為一部時間跨度近二十年的年代劇，自然也給主演們在角色扮演的拿捏上帶來了不小的挑戰(zhàn)。為了更好地演繹出從底層一路摸爬滾打、逆襲成長為青年銀行家的形象，張新成果斷為戲增肥、調(diào)整氣質(zhì)，即便從程亦治一角的說話方式以及眼神舉止也能瞧出，越發(fā)地堅定自如、無愧成長，究竟是怎樣的一個狀態(tài)。

加以《光芒》中的“雙強”設(shè)定，女主吳麗姿也摒除了傳統(tǒng)瑪麗蘇的俗套劇情。其實此番蔡文靜在同對手演員的切磋中，對外表堅韌實則內(nèi)心柔軟的吳麗姿一角進行的自我解讀和塑造，于其自身而言也不失為向著更高階演技的一次進發(fā)。

當(dāng)持續(xù)燃爽的緊湊劇情撞上好演員們“向光而行”的信念感時，更是直接將觀眾帶進了那段熱血燃情、破霧追光的歲月之中。不覺間，隔著屏幕各執(zhí)一端的兩代“追光人”，也在《光芒》的指引下，跨越百年一起共鳴。

年代劇如何“光芒”四射？

《光芒》以金融業(yè)為切口，把干貨伙計程亦治的成長奮斗史作為主線，從小人物的人生視角來敘寫上個世紀(jì)二三十年代家國存亡、民族實業(yè)危機重重的背景之下，有志青年們?nèi)绾尉韧鰣D存、以螢火之力謀求振興的實干路徑。

正值建黨百年的特殊節(jié)點，《光芒》作為一部煥發(fā)時代新光芒的年代劇集，也在通過自己的方式給出貼合當(dāng)下的年輕化注腳。除了在劇集宣傳中配合時下熱門的“職場打工人”“先婚后愛”等趣味話題，還在選角搭配上考慮了“老戲骨”+“青年演員”的經(jīng)典路子，尤其啟用張新成等實力小生來為劇集提升熱度，從該劇的微博話題討論度中也可看出，觀眾緣不錯的張新成的確在很大程度上給《光芒》的影響力帶來了不少加成。

不過作為年代劇，《光芒》并未以歷史厚重感示人，反而在令人上頭的劇情推進中，閃耀著“青春”的影子。以程亦治為紐扣人物進行發(fā)散，將“家—社會—國”三個層面進行立體串聯(lián)，在多線并行之中把“青春熱血感+行業(yè)責(zé)任感+時代使命感”進行了情感疊加，借著“平凡”的小人物為年輕觀眾們提供了可供情感投射的對象，從而使得在他們身上顯露出的家國之情，自然而然地也在青年受眾的心里泛起了圈圈漣漪。

這點體現(xiàn)在數(shù)據(jù)上便是，《光芒》39歲及以下受眾群體的占比超過70%，作為臺網(wǎng)聯(lián)播的上星劇，《光芒》在20-29歲這一階段的受眾占比接近四成，19歲以下的用戶群體也超過10%，均高于常規(guī)臺播劇，可見《光芒》作為一部“超規(guī)格”年代劇，在當(dāng)下的年輕用戶市場上的確更受喜愛。

在群像搭建的過程中也不難發(fā)現(xiàn)，《光芒》盡量規(guī)避掉了“工具人”出現(xiàn)的可能性，連小人物的血肉筋骨也一并刻畫，例如敢愛敢恨的獨立女性“藍姐”，“認(rèn)錢也講義”的百事通“查理”，從弄堂小裁縫成長為一代服裝設(shè)計師的“小鈴鐺”等，每個角色自身都有著相對完整的人物故事脈絡(luò)，與主角們共同追逐著屬于自己的“光芒”時刻。

其實《光芒》正在利用故事爽梗和極致人設(shè)對傳統(tǒng)年代劇集做出突圍創(chuàng)新，作品背后所展現(xiàn)的百年之前理想青年與時代命運之間的同頻吶喊，更是從一定程度上與“生而不凡、各自有光”的當(dāng)代青年形成了對談和共勉，相信隨著劇情發(fā)展的漸入佳境，《光芒》這出好戲也將被更多人看見。