1905電影網(wǎng)專稿 《長津湖》破影史戰(zhàn)爭片單日最高票房紀(jì)錄！10月2日22時05分，《長津湖》單日票房超4.26億，正式超過《戰(zhàn)狼2》單日最高票房成績，成為中國影史戰(zhàn)爭片單日最高票房冠軍。在逐漸升溫的暑期檔和中秋檔后，今年的國慶檔，中國電影終于王者歸來。

江南水鄉(xiāng)魚鷹哨響，解放戰(zhàn)爭后連長伍千里壯士歸鄉(xiāng)；鴨綠江水碧波蕩漾，抗美援朝前新兵伍萬里初登戰(zhàn)場；北國戰(zhàn)地千里冰霜，長津湖畔鋼七連磨刀霍霍向野心狼……借助中國電影工業(yè)化的飛速發(fā)展，《長津湖》以一場3小時的視聽盛宴，將71年前那場發(fā)生在朝鮮半島的中美世紀(jì)對決如文獻記錄般完整展現(xiàn)，描繪出從高層指揮到基層連隊再到美軍對手三重視角的全景式歷史畫卷，完成了個體、群體、國家三位一體的國族共同體想象構(gòu)建，開啟了中國戰(zhàn)爭電影嶄新的壯麗詩篇。

從《上甘嶺》沙蒙、林杉雙導(dǎo)演聯(lián)手到《金剛川》管虎、郭帆、路陽三導(dǎo)演各司其職再到《長津湖》中陳凱歌、徐克、林超賢強強聯(lián)合，書寫抗美援朝戰(zhàn)爭的電影作品在主創(chuàng)陣容上隨時代發(fā)展呈現(xiàn)了跨越式的升級。

在總制片人于冬看來，這部電影如果只有一個導(dǎo)演拍，可能會出現(xiàn)短板，“陳凱歌導(dǎo)演在戰(zhàn)爭場面的設(shè)計上肯定不如林超賢，而林超賢也拍不出凱歌導(dǎo)演前面所展現(xiàn)出來的時代氣息”，因而各司其職、通力合作是最好的選擇。

陳凱歌——人文氣質(zhì)

三位導(dǎo)演中，陳凱歌主要負(fù)責(zé)影片的文戲部分。他寥寥幾筆，就點明志愿軍戰(zhàn)士為何能“捐軀赴國難，視死忽如歸”——那是最為樸素真摯的家國情，有“打的一拳開，免得百拳來”的立國初心，也有“我們這一代打仗是為了下一代不用戰(zhàn)爭”的民族大義，還有“共產(chǎn)黨給咱分了地，等明年開春咱們就蓋個大房子”的團圓渴望。

陳凱歌用詩意的場景，如漁舟唱晚的如夢水鄉(xiāng)、巍峨山嶺的萬里長城和火車站臺的溫情送別將本片的主角群像——七連主要人物一一帶出，用兄弟之間的手足情深和戰(zhàn)友之間的互相信任展現(xiàn)了伍千里、伍萬里、梅生、余從戎、雷公、平河等一眾鋼七連主角鮮明各異的性格特征。

除此之外，毛岸英同志的壯烈犧牲也首次在大銀幕上得以正面展現(xiàn)。“幾十萬老百姓的孩子，一道命令就上了戰(zhàn)場，我毛岸英有什么理由不去？”毛岸英向彭老總請命去朝鮮被拒后問出了這句話，并在父親充滿不舍的同意后得到了上戰(zhàn)場的機會。誰知這一去就再沒回國，“埋骨何須桑梓地，人生到處有青山”。

實際上，歷史的重現(xiàn)與講述、場面的營造與調(diào)度都是陳凱歌導(dǎo)演的強項。從《大閱兵》對軍人氣質(zhì)的精準(zhǔn)把握和對集體主義的全新詮釋，到《霸王別姬》《梅蘭芳》對于歷史真相的探尋思考和對于敘事的詩意表達，再到《我和我的祖國》之《白晝流星》中對時代精神的人文升華，他過往作品中的閃光之處，特別是對于“大時代、小人物”的刻畫功底無不映照在《長津湖》中，成就了該片史詩般的藝術(shù)氣質(zhì)、全景式的時代氣息與人性化的角色塑造。

觀眾上一次在國慶檔和陳凱歌導(dǎo)演相逢，還是兩年前的《白晝流星》

林超賢——戰(zhàn)爭場面

當(dāng)志愿軍跨過鴨綠江，執(zhí)導(dǎo)筒就交給了林超賢，他承擔(dān)了《長津湖》大部分的戰(zhàn)爭戲份，包括仁川登陸、興南港撤退、志愿軍在河道遭遇轟炸、村莊遭遇戰(zhàn)等等，在還原史實的基礎(chǔ)上由點到面的呈現(xiàn)了長津湖戰(zhàn)役的前因后果，著重表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中最慘烈的一面，并不失人性溫暖的光輝時刻。

此前，林超賢接連奉獻出《湄公河行動》《紅海行動》《緊急救援》三部口碑票房雙贏的動作電影巨制，并憑借動作戰(zhàn)爭電影的里程碑之作《紅海行動》包攬了華表、金雞、百花在內(nèi)的最佳導(dǎo)演獎。

在幾乎全實景拍攝的《長津湖》中，他用超過7萬人次的群眾演員，超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計將戰(zhàn)爭視聽元素的呈現(xiàn)推向了新的高度，血肉、鋼板、利刃、槍彈、火海、硝煙、飛雪、高山……在一次次升級突破中，終于打造出親臨戰(zhàn)爭現(xiàn)場的心靈震撼。

徐克——俠之大者

華語導(dǎo)演中對特效最熟悉的非徐克莫屬。在《長津湖》中，徐克既保證電影完整性和生動性，也十分注重情感表達的細(xì)膩。他7年前兼具主旋律思想、武俠精神和市場化意識的《智取威虎山》曾將新主旋律電影的討論納入公眾視野，7年后的《長津湖》，他揚棄的發(fā)展了自己的武俠風(fēng)格，讓江湖恩仇英雄人物蛻變?yōu)闉閲鵀槊竦膫b之大者，舍生忘死的志愿軍戰(zhàn)士。

這些英勇無畏的志愿軍戰(zhàn)士在北風(fēng)的呼嘯和炮火的轟鳴中，樹立起深明大義的英雄群像：伍千里是從淮海戰(zhàn)役凱旋歸來的老兵，是兼具戰(zhàn)斗和指揮能力的全能連長；梅生是騎著單車帶著家底執(zhí)意歸隊的退伍軍人，是鋼七連智勇雙全的大腦；雷公是超期服役愛護犢子的炮排排長，用百發(fā)百中的炮彈成為鋼七連的火力擔(dān)當(dāng)；伍萬里是滿腔熱血為了證明自己的新兵，在戰(zhàn)場上激發(fā)出神投手的天賦……他們來自五湖四海，他們各懷絕技，同一個目標(biāo)就是將美帝國主義侵略者趕出朝鮮，保家衛(wèi)國。

除了武戲，徐克還十分注重《長津湖》中文戲的情感表達，他拿攻打美軍北極熊團那場戲舉例——演員們需要思考作為一個軍人對戰(zhàn)友的離去，該怎么去演出他的情感，“有的戰(zhàn)爭片中的文戲演得勉強，節(jié)奏不舒服，人物的戲劇設(shè)計也看著很別扭。七連戰(zhàn)士從開始到后來，每個人都有變化。打過仗的老兵，他們對新來的兵、對新來的戰(zhàn)爭、對敵人都有不同的看法。”

除了這三位華語頂尖導(dǎo)演外，總監(jiān)制黃建新的作用同樣功不可沒。從“建國三部曲”到《決勝時刻》《我和我的祖國》再到今年的《1921》，黃建新對于主旋律電影的把控絕對位列中國最頂尖行列。這一次，他在《長津湖》中負(fù)責(zé)三個劇組統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，不管是前期籌備、拍攝片場，還是電影后期，每個環(huán)節(jié)都有黃建新的身影。

不僅如此，他還要去補拍一些戲——提到長津湖戰(zhàn)役，一定會提到新中國第一位特等功臣和特級戰(zhàn)斗英雄楊根思，所以黃建新帶著八一廠的寧海強導(dǎo)演，拍攝了片末楊根思在長津湖用生命守護陣地的3分鐘戰(zhàn)爭戲。

從萌生想法、創(chuàng)作劇本到拍攝制作，《長津湖》已經(jīng)走向第五年。黃建新也感到自己跟這個題材融為一體，沉浸其中。開拍之前，他最大的擔(dān)憂源自陳凱歌、徐克、林超賢三位導(dǎo)演之間的合作，“因為導(dǎo)演們都是藝術(shù)家，都非常有個性，他們之間的溝通、信任曾讓我擔(dān)心，但是他們表現(xiàn)的大局觀令人非常感動。”

至此，我們得以在這個國慶檔見證，華語戰(zhàn)爭電影王者的誕生。