1905電影網(wǎng)訊 充滿奇幻冒險(xiǎn)色彩的“小說(shuō)家宇宙”背后究竟藏著哪些幕后故事？日前，電影《刺殺小說(shuō)家2》發(fā)布“小說(shuō)家宇宙是怎樣煉成的”特輯，全面揭秘這部東方奇幻巨制的創(chuàng)作內(nèi)幕，深入解讀IP世界觀架構(gòu)與創(chuàng)作升級(jí)。特輯中，導(dǎo)演路陽(yáng)攜主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)詳細(xì)講述了創(chuàng)作歷程，從情感內(nèi)核、敘事結(jié)構(gòu)到視效美學(xué)層層剖解，帶領(lǐng)大家深入了解顛覆想象的奇幻世界是如何一步步搭建起來(lái)。
影片講述了赤發(fā)鬼（鄧超 飾）再度現(xiàn)世，并與小說(shuō)家路空文（董子健 飾）在異世界意外相遇，由此引發(fā)赤發(fā)鬼的意識(shí)覺(jué)醒。與此同時(shí)赤發(fā)鬼企圖入侵現(xiàn)實(shí)世界改寫(xiě)命運(yùn)，掌控所有人成為天下共主；路空文與異世界一眾角色皆卷入危機(jī)，一場(chǎng)沖破次元的熱血對(duì)決即將開(kāi)啟！
“小說(shuō)家宇宙”IP煥新歸來(lái)：多維敘事與情感內(nèi)核雙升級(jí)
特輯以“你還記得小說(shuō)《弒神》嗎？”率先開(kāi)啟IP回憶殺，通過(guò)重現(xiàn)第一部經(jīng)典場(chǎng)景與角色，瞬間激活觀眾對(duì)“小說(shuō)家宇宙”的回憶。導(dǎo)演路陽(yáng)透露：“電影《刺殺小說(shuō)家2》的故事線索早在第一部開(kāi)機(jī)前就已埋下，第二部在延續(xù)原作小說(shuō)的基礎(chǔ)設(shè)定的同時(shí)，此次更將重點(diǎn)放在現(xiàn)實(shí)與小說(shuō)兩個(gè)世界相遇的突破上。”為進(jìn)一步拓展 “小說(shuō)家宇宙”的世界觀，第二部在敘事設(shè)定上也迎來(lái)新調(diào)整，相較于第一部關(guān)寧尋找失蹤女兒的深沉情感線，本片將視角轉(zhuǎn)向赤發(fā)鬼（鄧超 飾）、空文（董子健 飾）等小說(shuō)中異世界的標(biāo)志性角色，讓其與現(xiàn)實(shí)世界中的小說(shuō)家路空文（董子健 飾）在雙世界中產(chǎn)生深度交織，共同開(kāi)啟一場(chǎng)熱血冒險(xiǎn)。同時(shí)，為了保證故事的戲劇張力與觀影快感，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)反復(fù)調(diào)整劇本結(jié)構(gòu)，在奇幻敘事中精心融入多元立場(chǎng)的角色，又將秘術(shù)與動(dòng)作場(chǎng)面進(jìn)行奇思組合，從而搭建出更復(fù)雜廣闊的異世界。
導(dǎo)演路陽(yáng)從劇本創(chuàng)作源頭分享了整體構(gòu)思：“這次的故事，本質(zhì)上是關(guān)于如何尋找自我、找到前進(jìn)方向的故事，但它不只是嚴(yán)肅的探索，而是一段充滿奇思妙想、有歡笑的旅程。”對(duì)于這部作品，演員們也有著深刻的感受。鄧超坦言：“第一次讀劇本時(shí)就被深深震撼，這可能是我從影以來(lái)最具挑戰(zhàn)性的角色。故事里宏大的宇宙觀設(shè)定，為表演提供了無(wú)比豐富的發(fā)揮空間。”；董子健則認(rèn)為這是一個(gè)“純粹且好讀的故事”；雷佳音則清晰解讀分飾兩角的不同特性：“異世界的我是一個(gè)殺手，可回到現(xiàn)實(shí)世界我只是個(gè)再平凡不過(guò)的爸爸。”；王圣迪則對(duì)兩個(gè)世界的互動(dòng)充滿好奇：“這種跨越維度的敘事方式很奇妙，每個(gè)角色都在過(guò)程中尋找自己的定位，特別讓人著迷。”依托這樣扎實(shí)的劇本基底，演員們得以更精準(zhǔn)地投入角色創(chuàng)作，讓人物形象逐漸豐滿。
幕后團(tuán)隊(duì)匠心打磨多維發(fā)力 展現(xiàn)東方奇幻新圖景
電影工業(yè)的每一次飛躍，都離不開(kāi)幕后團(tuán)隊(duì)的匠心打磨——而《刺殺小說(shuō)家2》正是這樣一部將想象力與技術(shù)高效融合的視效巨制。為讓東方美學(xué)精髓與奇幻世界深度融合并完美落地，幕后團(tuán)隊(duì)從不同角度發(fā)力，用獨(dú)到見(jiàn)解構(gòu)筑東方奇幻世界。視效制片人滿征稱：“需要完成3000多個(gè)特效鏡頭的制作，只為將一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的視覺(jué)盛宴搬上銀幕。”視效團(tuán)隊(duì)以技術(shù)為基石，為觀眾打造硬核沉浸的視效體驗(yàn)；美術(shù)指導(dǎo)李淼帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)建立起更加多元?jiǎng)?chuàng)新的東方魔幻美學(xué)體系，他表示：“我們運(yùn)用更多元素來(lái)呈現(xiàn)不同場(chǎng)景下的情感表達(dá)，讓每個(gè)畫(huà)面都承載著獨(dú)特的東方美學(xué)思考。”無(wú)論是現(xiàn)實(shí)世界里略帶未來(lái)感的實(shí)景改造，還是異世界中宏偉的龍骸寺、磅礴大氣的赤發(fā)平臺(tái)，從大場(chǎng)景搭建到小細(xì)節(jié)布置，每處設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著這份美學(xué)巧思，不僅讓兩個(gè)世界的視覺(jué)對(duì)比更鮮明，也讓情感傳遞更飽滿。造型指導(dǎo)梁婷婷則帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)深入挖掘提煉東方元素，她認(rèn)為：“要為角色打造具有強(qiáng)烈辨識(shí)度的造型，同時(shí)著力營(yíng)造真實(shí)感。”而視效團(tuán)隊(duì)的兩位總監(jiān)，概述了影片視效制作的廣度和復(fù)雜程度，視效總監(jiān)李帥稱：“它幾乎涵蓋了我們能想象到的視效類型，甚至包含了我們以前做過(guò)的所有片子的視效類型，像水、火、毛發(fā)、坍塌等效果，還有全CG角色。”視效總監(jiān)白巖也補(bǔ)充道：“這是一個(gè)特效元素的大集合。”視效、美術(shù)、造型三者彼此呼應(yīng)、協(xié)同共進(jìn)，致力將這部東方奇幻作品的呈現(xiàn)推向前所未有的完整度與銀幕感染力。
正是幕后團(tuán)隊(duì)這份同頻共振的熱忱，讓影片的熱血內(nèi)核得以完美呈現(xiàn)。他們不僅各司其職，更帶著對(duì)作品的執(zhí)著緊密配合。影片故事中弒神小隊(duì)的燃情熱血，與幕后團(tuán)隊(duì)精益求精的匠心精神相互映照，讓這份“赤誠(chéng)”成為作品最動(dòng)人的底色——既彰顯創(chuàng)作力量，更將為觀眾帶來(lái)直擊人心的情感共鳴。
電影《刺殺小說(shuō)家2》將于10月1日全國(guó)上映。
