原標題：《我和我的父輩》：歷史記憶與共同情感

繼《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》之后，電影《我和我的父輩》再次于國慶檔上映。影片由《乘風》《詩》《鴨先知》《少年行》四個篇章構成，分別對應抗日戰(zhàn)爭時期、新中國建設初期、改革開放時期與人工智能的未來，由吳京、章子怡、徐崢、沈騰執(zhí)導并主演一個單元。影片將漫長的歷史軌跡故事化，將宏大的愛國理念具體化，以普通人的角度切入，表現(xiàn)了革命、建設、開放與創(chuàng)新等主題。

“我和父親”是貫穿電影始終的一條線索，祖國和父親共同成為一種精神象征?！冻孙L》中，日軍圍剿根據(jù)地，父親作為冀中騎兵團的團長，和戰(zhàn)友們一起掩護群眾撤離，眼看著一村的老弱病小面臨死亡威脅，他命令戰(zhàn)友打響信號彈，將日軍引到了另一條路上。這是一個痛苦而短暫的抉擇，因為前一刻，兒子馬乘風和戰(zhàn)友剛朝著這個方向去了。馬乘風在槍林彈雨中堅毅前行，奔向死亡；孕婦在救援的小舟上分娩，創(chuàng)造新生……影片通過交叉蒙太奇的方式表現(xiàn)出相同時間不同空間發(fā)生的事情，兩者彼此渲染、互為因果，使得生命力量得以彰顯。

《詩》更多地以女性視角與家庭場景支撐敘事，賦予這段故事較大的情感力度。父親告訴兒子，“爸爸在天上寫詩。”這位航天科研人員隱姓埋名、潛心鉆研，早已將生死置之度外。父親在火箭試驗中驟然離世，作為火藥雕刻師的母親堅強前行，一邊在工作中推進技術，將切削火藥的精確度控制在0.2毫米以內(nèi)；一邊獨自照顧兩個年幼的孩子。母親告訴孩子：“燃料是點燃自己，照亮別人的東西；火箭是為了自由，拋棄自己的東西；生命是用來燃燒的東西；死亡是驗證生命的東西；宇宙是讓死亡渺小的東西。”在遼遠的星空下點亮孔明燈，流淚滿面的孩子似乎長大了，飄搖的燈火是對父親的祭奠，又是對母親的祈愿。艱苦樸素的日常、廣袤荒原的實景，讓人回到了20世紀六七十年代的中國，回想起研制火箭和發(fā)射衛(wèi)星的艱辛歷程。當千鈞重擔最后落到了一個女人身上，那一低頭的悲戚、一抬頭的落寞，似乎已經(jīng)扛起了歷史的萬千艱難。

上海弄堂是許多小說和電影偏愛的文化符號，弄堂里透著市井風貌、藏著風云際會，人們在此看盡世代風華與百年塵埃?！而喯戎芬晦D之前或豪情或悲情的基調(diào)，進入到鮮活的市井生活，以喜劇化的方式表現(xiàn)出父親孤立無援的中年困境以及勇于革新的創(chuàng)業(yè)精神。父親是弄堂里出了名的人物，透著小人物的世俗與精明，卻感受著大時代的玄機與變遷。他是國營廠銷售科科長，滯銷的參桂養(yǎng)榮酒堆滿了那擁擠不堪的小家，也時常引得妻子暴怒、鄰居嘲諷、領導批評，但父親似乎并不氣餒，千方百計地銷售藥酒，賣酒的過程極具戲劇效果。幾經(jīng)周折，中國第一支電視廣告——由父親策劃主導的藥酒廣告播出了，滯銷的藥酒被搶購一空?！而喯戎肥钦侩娪爸袑?ldquo;我和父親”的關系表現(xiàn)得最溫暖而長久的，也是整部電影的情緒轉折，它將悲壯、悲傷轉向了歡快。

《少年行》中的父親并不在場，沈騰扮演的機器人代替了真正的父親，彌補了孩子對父愛的需求。當沈騰的“喜劇臉”變成了人工智能的“機器臉”，笑的功能被取締的同時，它似乎也失去了某種神韻，未能完成一個成功的未來敘事。電影《我和我的父輩》在宏大歷史中聚焦“我和父親”，將高蹈抽象的理念化作具體可感的人物、故事，讓我們看到父輩用鮮血、汗水建設祖國，用從容、智慧面對生活，從而喚起了共同的家國記憶與歷史情緒。如果第四篇章在故事講述、藝術構思、影像塑造和語言表達上能夠更加完善，相信會為整部電影增色不少。（作者：周才庶，南開大學文學院副教授）