1905電影網(wǎng)專稿 “春江水暖鴨先知，要做那只敢于下水的鴨子。”《我和我的父輩》中，徐崢自導(dǎo)自演的《鴨先知》單元幽默詼諧、笑中帶淚的風(fēng)格令人印象深刻。
為了還原上世紀(jì)70年代末萬象更新的大上海風(fēng)情，主創(chuàng)不僅對照老照片1:1復(fù)刻了年代景觀，更將復(fù)古氣息注入到演員的一衣一帽、舉手投足中。
爸爸的方眼鏡、媽媽的卷花頭、領(lǐng)導(dǎo)的中山裝，《鴨先知》里這些富有年代韻味的造型都出自設(shè)計師雷舒羽之手。
從《我和我的祖國》中的《奪冠》，《我和我的家鄉(xiāng)》中的《最后一課》到這一次的《鴨先知》，再加上《囧媽》，雷舒羽曾多次與導(dǎo)演徐崢合作，默契十足。
如何用服裝造型還原改革開放初期的上海風(fēng)尚，如何在細(xì)節(jié)設(shè)計中展現(xiàn)人物的個性特點？本期《幕后》，就讓我們跟造型師隨雷舒羽一起，“穿越”到43年前的上海弄堂。
全景展現(xiàn)年代風(fēng)尚
從《我和我的祖國》里的“奪冠”到《我和我的家鄉(xiāng)》中的“鴨先知”，冬冬回來了，熟悉的上海弄堂也回來了。
巧合的是，這兩個篇章都是在同一條弄堂取景，連群眾演員都是同一撥人。不同的是，“奪冠”故事發(fā)生在1984年，“鴨先知”的背景則設(shè)定在剛剛改革開放的1978年。
年代背景和人物身份的細(xì)微區(qū)別，也體現(xiàn)在雷舒羽的造型設(shè)計細(xì)節(jié)中。一方面，《奪冠》的場景較少，主要在弄堂中上演，街坊們聊天、乘涼，穿著較為“生活化”。而《鴨先知》里，場景和人物都更加復(fù)雜，從普通職員、家庭主婦、新聞記者到售貨員，都要根據(jù)身份量身定制。
另一方面，《鴨先知》的故事發(fā)生在改革開放初期，“國門”剛剛打開，新鮮事物和保守風(fēng)格交織在一起，而到了八十年代中期的《奪冠》里，老派的純中式服裝就減少了不少。
“那個年代的上海，年輕人穿得都是很時髦的，也會燙頭，戴著大墨鏡，穿著喇叭褲。但也有一些老人，還穿著中式的衣服，上班族穿的是中山裝，白襯衫，藍(lán)布褲子。差別還挺大的。根據(jù)每個人工作不同，接觸的人不一樣，穿著也大不相同”雷舒羽介紹道。
《鴨先知》的美學(xué)風(fēng)格獨樹一幟，服裝造型也要與之協(xié)調(diào)，尤其是幾場大場面群戲，特別講究色彩的整體性和統(tǒng)一性。“我們希望畫面比較有整體性，如果一個畫面里什么顏色都有，你就會視覺感覺就很亂。所以我們要有一個統(tǒng)一性，在這個統(tǒng)一性里再找不同。”
夏天與冬天，不同季節(jié)的色調(diào)也有所區(qū)別，“夏天就是以淺色為主，盡量希望畫面是干凈的，而且確實那個年代，很多人就是穿的就是淺色襯衫，淺灰、淺藍(lán)，或者淺黃，然后點綴一些棕、綠、藍(lán)色的褲子。冬天的時候，就以中山裝這種深色為主，讓顏色稍重一點。”
雖然《鴨先知》單元篇幅不長，服裝道具數(shù)量卻一點不少。以南京路上的群戲為例，因為是年代戲，三五百個群眾演員都要整體換裝，“從頭到腳都要換，連頭發(fā)都要做成那個年代的樣子，有的需要戴假發(fā)，服裝道具體量非常大。”
大到主演的造型，小到群演的細(xì)節(jié)，都要一絲不茍，這是雷舒羽長期保持的工作態(tài)度，“不管戲多戲少，都要把最好的東西呈現(xiàn)出來。”
量身定制造型細(xì)節(jié)
徐崢善于在電影中塑造平凡又靈動的小人物形象，這一次的趙平洋也不例外。
作為中國第一支商業(yè)電視廣告的創(chuàng)作者之一，他身上既帶著小市民的市井，也有憨厚幽默和大智慧。雷舒羽也巧妙地將這種人物特質(zhì)融入到服裝造型設(shè)計中。
服裝和發(fā)型都講究“返璞歸真”，不做過多修飾，以當(dāng)年國企職員最常見的藍(lán)色中山裝、白襯衫、二八分頭為主，“導(dǎo)演希望這個人物能代表那個時代，不想特別有造型感，而是要一種很生活的感覺。”
談到發(fā)型，雷舒羽還打趣道：徐崢導(dǎo)演的發(fā)型給造型師很多空間，就像一張“白紙”。
此外，她還主動建議為人物加上了兩撇胡子，“有胡子更生活一點，不是那種白白凈凈很精致的狀態(tài)，更有質(zhì)感一些。”
棕紅色的方框眼鏡則是點睛之筆，既有小職員的精明，又帶著憨憨的萌態(tài)，一戴上，人物一下子就活靈活現(xiàn)了起來。
至于宋佳飾演的“媽媽”韓婧雅，電影不著聲色地用前后兩段的造型變化，展現(xiàn)了當(dāng)時女性的審美變遷。
人物最初登場是典型的家庭婦女造型，睡衣、圍裙、素顏搭配標(biāo)準(zhǔn)的“五號頭”發(fā)型，經(jīng)過那場極富形式感的理發(fā)店“燙頭戲”，她也搖身一變成了摩登的上海女郎。
“上海那個時候剛興起燙頭嘛，我們就設(shè)計了讓她去理發(fā)店燙頭，還故意把卷弄得夸張了一點。導(dǎo)演希望在這個人物身上體現(xiàn)出時代的變遷”雷舒羽說。
除了男女主角，廣告主人公老爺爺?shù)脑煨鸵不ㄙM了不少心思。由于視頻資料遺失，劇組只能通過一張根據(jù)印象繪制的分鏡圖進(jìn)行還原。“圖里面這個老爺爺就是留著這樣的胡子，穿著一件中式對襟的衣服。”
既是工作需要，也是愛好使然，雷舒羽一直有收藏各種中古服裝和飾品的習(xí)慣，光眼鏡就有幾十副，各個時代的衣服更是堆滿了整個倉庫。
在處理年代戲的造型時，相較于“做舊”，她更偏愛四處淘來的古著，“我覺得做出來的衣服跟那個時候真正的衣服比，還是有區(qū)別的。”
比如，《我和我的家鄉(xiāng)》“最后一課”單元，范偉一出場的造型就是一套混搭的古著，“很多老人一件衣服會穿幾十年，他穿的毛背心、西裝、領(lǐng)帶都是我淘來的，襯衫是現(xiàn)代的。你會覺得他既生活在現(xiàn)代，又活在90年代。人物的味道一下就跟別人不一樣了。”
雷舒羽對我們說，演員的每套造型背后，設(shè)計師都要準(zhǔn)備多套備選方案，通過試裝挑選出最符合演員和人物的哪一件，“準(zhǔn)備的數(shù)量比實際要用的多出很多倍，要根據(jù)角色性格，演員的臉型、膚色、氣質(zhì)去選擇最適合的。”
以造型塑造人物，以影像彰顯風(fēng)尚。小到眼鏡首飾，大到服裝鞋履，每套造型背后滿藏著的都是設(shè)計師的巧思、匠心與付出。
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