原標(biāo)題：《對手》：諜戰(zhàn)劇中的“非典型樣本”

現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇《對手》跳脫出了一般諜戰(zhàn)題材的常規(guī)模式，側(cè)重描繪現(xiàn)當(dāng)代境外間諜和國安干警的日常生活。作為“間諜”的李唐和丁美兮，堪稱窮困潦倒版“史密斯夫婦”——他們隱藏于市井，代號“鳳凰”，以出租車司機和語文教師掩蓋身份，掙扎于庸常瑣碎甚至不乏窘迫的現(xiàn)實生活。拼二胎、做理財、違規(guī)補課、教導(dǎo)叛逆期的李小滿，這些雞毛蒜皮的小事成為他們間諜生活的重要一環(huán)，也讓觀眾看到境外間諜面臨中年危機、遭遇人生痛點的真實一面。

與接地氣的“間諜”一樣，劇中的國安干警設(shè)定不落俗套。最典型的即是段迎九，她出場時打扮怪異、油腔滑調(diào)，儼然一副街頭女霸王的姿態(tài)。隨著劇情推進，段迎九面臨的普通人的家庭與情感考驗逐漸顯現(xiàn)：家中許久不用而風(fēng)干的毛巾，丈夫陳華的喪偶式育兒以及段迎九對兒子學(xué)習(xí)情況的推諉等，無不顯示出段迎九千頭萬緒的家庭問題。事實上，生活中的英雄神話本就不常見，而這些生活化的人物設(shè)定，何嘗不是現(xiàn)實主義美學(xué)的影像實踐？

盡管《對手》有意營造一種簡單樸素的生活美學(xué)，但敵我對峙、命懸一線的諜戰(zhàn)元素仍是其重要看點。相較于《潛伏》《前行者》《叛逆者》等傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事，《對手》以展現(xiàn)境外間諜為主體，敘事視角上的創(chuàng)新給人耳目一新之感。

《對手》并未沿襲某些套路化設(shè)定，大肆渲染反派的“懦弱”，強化正方英雄的“偉光正”。相反，創(chuàng)作者冷靜客觀地塑造國安干警形象，不對境外間諜進行刻意批判，在敘事反轉(zhuǎn)的過程中描摹真實的人性，揭露間諜生活的復(fù)雜性。比如李唐在守護家人與完成任務(wù)之間反復(fù)平衡，丁美兮在自首與愚忠之間搖擺不定。說到底，間諜也是人，為了生存選擇妥協(xié)。該劇深入描摹作為普通人的他們?nèi)绾?ldquo;茍延殘喘”地生活，他們的無奈和彷徨便是人性真實最深刻的體現(xiàn)。

平心而論，借由這對“鳳凰”的生活，觀眾得以窺見境外間諜勢力無孔不入，創(chuàng)作者更是巧妙地把反間諜的思想融合進了故事之中。面對國家安全問題，我們每個人都是“局內(nèi)人”。當(dāng)觀眾跟隨劇情開始反思現(xiàn)實時，《對手》的價值引領(lǐng)目的其實已經(jīng)達到了——強化公眾反間諜意識，提高安全保密素質(zhì)。這也正是創(chuàng)作者在滿是煙火氣的“貓鼠游戲”中所傳達的主流價值觀，實屬難得。

《對手》以獨特的視角再現(xiàn)了不那么純粹的諜戰(zhàn)故事，雖未跳脫一人飾多角、主角中有一對假夫妻以及三角戀等諜戰(zhàn)劇套路，但瑕不掩瑜，其敘事邏輯清晰，打斗場景逼真，情感表達細膩，可以稱得上是諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的“非典型樣本”。的確，它立足真實，在諜戰(zhàn)敘事中縫合間諜的無奈、干警的英勇、少女的叛逆以及中年的尷尬；又意味深長，讓我們在和平年代重新審視隱蔽戰(zhàn)場上的諜影重重。（作者：艾志杰，系蘇州科技大學(xué)文學(xué)院講師，藝術(shù)學(xué)博士）