“紀(jì)錄＋”，延展紀(jì)實(shí)影像邊界

時(shí)間：2022.03.30 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶(hù)端作者：廣電時(shí)評(píng)

以真實(shí)為核心的紀(jì)錄片，在發(fā)展過(guò)程中吸收新概念，融入新形式，延展新邊界。

作者：圓子

在紀(jì)錄片《中國(guó)》里，風(fēng)華正茂的李白“再現(xiàn)”并激情言詩(shī)：“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人?！?/p>

紀(jì)錄片《古墓派·地下驚情》設(shè)置多個(gè)互動(dòng)節(jié)點(diǎn)，不同選擇帶領(lǐng)觀眾從不同劇情支線(xiàn)走向最終的謎底。

紀(jì)錄片《新鮮博物館之進(jìn)擊的大秦》融合舞臺(tái)劇、訪談等形式，串聯(lián)起歷史與現(xiàn)代的時(shí)空。

……

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片在拓展形式樣態(tài)方面呈現(xiàn)出多元化探索。

“紀(jì)錄+”趨勢(shì)明顯——角色演繹、場(chǎng)景再現(xiàn)、互動(dòng)表達(dá)等被植入紀(jì)錄片中，豐富紀(jì)錄片表現(xiàn)形式。

從故紙堆與遺跡叢里推演出歷史細(xì)節(jié)的紀(jì)錄片《中國(guó)》，以場(chǎng)景模擬、角色出演等呈現(xiàn)方式，最大限度地引導(dǎo)觀眾“走進(jìn)”歷史時(shí)空。

李白的豪放灑脫、李商隱的唯美婉約、辛棄疾的熱血忠心、杜甫的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民……紀(jì)錄片《千古風(fēng)流人物》聚焦這些千年前的文化名人，通過(guò)演員的演繹真實(shí)再現(xiàn)他們對(duì)于中國(guó)和世界的影響。

此外，《敦煌：生而傳奇》中還原戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，令觀眾更易代入情景；《王陽(yáng)明》采用旁白解說(shuō)、實(shí)景演繹等形式，講述明朝大儒王陽(yáng)明大起大落的傳奇人生和知行合一的心學(xué)思想；《李白》采用情景演繹敘事和專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)剖析的結(jié)合，讓敘事與點(diǎn)評(píng)互為補(bǔ)充，又共同推動(dòng)故事的發(fā)展；《古墓派·地下驚情》從“紀(jì)錄+互動(dòng)”對(duì)紀(jì)錄片新表現(xiàn)形式進(jìn)行著實(shí)驗(yàn)。

圖片來(lái)源：紀(jì)錄片《敦煌：生而傳奇》

圖片來(lái)源：紀(jì)錄片《王陽(yáng)明》。

在真實(shí)基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片不斷引入其他藝術(shù)體裁，豐富自身形態(tài)。

“紀(jì)錄+綜藝”成為內(nèi)容融合之下的突出路徑。

為慶祝建黨百年，一批創(chuàng)作精良的紅色紀(jì)實(shí)作品涌現(xiàn)。其中，以中國(guó)革命歷史作為創(chuàng)作基礎(chǔ)的紅色之路探險(xiǎn)體驗(yàn)紀(jì)錄片《勇敢者的征程》，開(kāi)拓出新的形態(tài)——在歷史與探險(xiǎn)的結(jié)合下讓觀眾沉浸式感知紅軍長(zhǎng)征、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等艱苦卓絕的歷程，重溫革命前輩的崇高理想信念。

圖片來(lái)源：紀(jì)錄片《勇敢者的征程》

由紀(jì)錄內(nèi)容催生出來(lái)的《我們的侶行》，將紀(jì)錄片與綜藝的特點(diǎn)相結(jié)合，從平鋪直敘呈現(xiàn)兩個(gè)人的旅行感受，到通過(guò)特定的“任務(wù)”驅(qū)動(dòng)情節(jié)發(fā)展，作品不斷制造懸念、強(qiáng)化危險(xiǎn)感，并加入戲劇等藝術(shù)手法，同時(shí)還嘗試直播、互動(dòng)等形式，升級(jí)觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)，讓“侶行”系列常做常新。

在《守護(hù)解放西》《119請(qǐng)回答》《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》《生命時(shí)速·緊急救護(hù)120》等圍繞社會(huì)安全保障展開(kāi)敘事的紀(jì)錄片中，也有著紀(jì)實(shí)與綜藝相掛鉤的內(nèi)容呈現(xiàn)。

實(shí)際上，早在2017年，紀(jì)錄片《了不起的匠人》就有已經(jīng)有了“紀(jì)錄＋綜藝”的嘗試，到了2018年的《奇遇人生》讓二者加深融合，“紀(jì)錄＋綜藝”越來(lái)越成為紀(jì)錄片制作的一個(gè)顯學(xué)。

紀(jì)錄片內(nèi)容的拓展，敲開(kāi)了紀(jì)錄片解說(shuō)新的大門(mén)，提升著作品的辨識(shí)度。

一方面，旁白解說(shuō)詞從具有文學(xué)感的內(nèi)容，延伸出更多風(fēng)格，比如《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話(huà)》中運(yùn)用擬人化的修辭語(yǔ)言，讓文物“張口說(shuō)話(huà)”；紀(jì)錄片《世界遺產(chǎn)漫步》借用“第一視角”和個(gè)人化體驗(yàn)，用人物對(duì)話(huà)的形式進(jìn)行“解說(shuō)”，兼具網(wǎng)感與輕松幽默。另一方面，更多解說(shuō)者加入，延展了紀(jì)錄片的聲音可能，比如周濤與何炅擔(dān)任《中國(guó)》的解說(shuō)，馮小剛是《敦煌：生而傳奇》中文配音，徐帆“獻(xiàn)聲”《冬去春歸》，胡歌“解讀”《但是還有書(shū)籍》……

《世界遺產(chǎn)漫步》中人物對(duì)話(huà)形式的“解說(shuō)”。

5G＋4K/8K、CG技術(shù)、3D動(dòng)畫(huà)、VR等新技術(shù)的加入也讓紀(jì)錄片越來(lái)越有“看頭”。

《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話(huà)》采用3D掃描技術(shù)和全息傳存拓技術(shù)讓國(guó)寶“活”起來(lái)；《太湖之戀》以4K數(shù)字技術(shù)，輔以高速、延時(shí)、航拍、微距、水下等拍攝方式，呈現(xiàn)太湖之美；《美麗中國(guó)說(shuō)》利用超高清8K視頻技術(shù)和三維聲音頻技術(shù)，記錄了陜西、云南、吉林、江蘇等地的生態(tài)環(huán)境和珍稀動(dòng)物的野外生存情況；《萬(wàn)物之生》是5G+8K/4K+VR等技術(shù)在5G時(shí)代的新的應(yīng)用探索。

《萬(wàn)物之生》預(yù)告片（來(lái)源：云南民族時(shí)報(bào)微信公眾平臺(tái)）

這樣的演變，也延伸出了辯證視角或者不同聲音：多樣創(chuàng)作形式的加入，讓紀(jì)錄片的概念不斷延展甚至改寫(xiě)，之于一部分堅(jiān)守傳統(tǒng)紀(jì)錄片形式的人而言，這可能是對(duì)紀(jì)錄片價(jià)值的一種磨損；但從紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)角度來(lái)說(shuō)，多種元素加入成為了“形式服務(wù)于內(nèi)容”的一個(gè)新選擇，在“如何讓紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展”的命題作文下，“紀(jì)錄+”的探索正在路上。