1905電影網(wǎng)專稿 如果你仔細留意電影《長津湖》的片尾字幕，會發(fā)現(xiàn)一個特殊的部門——尸體假肢道具組。
這一部門在好萊塢大片如《拯救大兵瑞恩》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中已是標(biāo)配，但在國產(chǎn)片中還是第一次出現(xiàn)。
逼真的傷效，纖毫畢現(xiàn)的假肢，慘烈的尸體，經(jīng)過這些幕后匠人的巧手，成為影片不可或缺的一部分，讓觀眾身臨其境地感受到戰(zhàn)爭的殘酷和志愿軍大無畏的犧牲精神。
《長津湖》系列尸體假肢道具指導(dǎo)薛松透露，他們共計為影片制作了110具尸體與大量尸塊和尸體傷效，規(guī)模為國產(chǎn)片之最。
本期《幕后》，就讓我們跟隨薛松，共同探秘這一鮮為人知的特殊部門。
精益求精
用細節(jié)還原戰(zhàn)場殘酷
“尸體假肢道具組”這個聽上去帶著點神秘和驚悚氣質(zhì)的部門究竟負責(zé)什么？薛松用四個關(guān)鍵字總結(jié)：“傷疤尸血”。
“第一就是傷情血效的設(shè)計；第二，要解決尸體假肢道具和傷妝物資的制作；第三則是要復(fù)雜現(xiàn)場拍攝中的執(zhí)行工作。”
曾幾何時，戰(zhàn)爭片里的死傷場面還主要依靠群眾演員扮演，然而隨著視效技術(shù)的發(fā)展和觀眾對戰(zhàn)爭片場面要求的不斷提高，專業(yè)的尸體假肢道具部門也就應(yīng)運而生，用來打造真人演員無法完成的效果。
“比如燒、埋、碾壓、吊、淹、腐爛等等，這種東西是真人演員是無法實現(xiàn)的。”薛松說，“還可以用假肢與真人演員接戲，比如身體已經(jīng)被炸開兩截，不可能用真人做這個效果，我們就需要用假肢與真人銜接。”
在這種情況下，就要特別注重細節(jié)和真實感，“‘尸體’與真人的還原度應(yīng)該達到90%以上，要經(jīng)得起大特寫級別，細致到毛孔的拍攝。毛發(fā)鱗片的走向，皮膚的肌理，皮下的血管，死亡的姿態(tài)，臨死前的表情都要還原出來。”
以《長津湖》為例，在半山民宅打斗的那場戲中，有一位美軍在搏斗的過程中身體被坦克碾壓掉了一半，就需要使用“尸體”與演員接戲。
從演員的掃描、建模、雕塑，再到傷勢的還原，毛發(fā)和眼球的質(zhì)感，制作這樣一個“栩栩如生”的尸體需要耗費20天左右的時間，工夫都體現(xiàn)在細節(jié)之處。
尸體假肢等道具另一種常見用途就是“戰(zhàn)場鋪陳”，用大量尸體、尸塊、血漿等等烘托出戰(zhàn)場的極端環(huán)境，展現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈殘酷。
《長津湖》中，易烊千璽飾演的伍萬里初入戰(zhàn)場，與戰(zhàn)友們躺在干涸的河床上躲避美軍轟炸的橋段令人印象深刻。戰(zhàn)士們身邊一具具風(fēng)干的尸體也讓人不寒而栗。
在制作時，薛松與團隊參考了朝鮮北部寒冷干燥風(fēng)大的氣候特點，在處理尸體時沒有做成腐爛的狀態(tài)，而是做成了風(fēng)干形態(tài)。
“肌肉的萎縮、軟組織的塌陷，牙齒要露出來，再加上服裝經(jīng)過風(fēng)吹日曬的自然老化，形成了最終的效果。”
對于這種不需要與演員接戲的尸體道具，薛松在設(shè)計中更看重展現(xiàn)給觀眾的視覺效果和影片主題的傳達。
“這場戲想展現(xiàn)萬里作為新兵真正感受到了戰(zhàn)爭的殘酷，對于他個人的成長是非常有必要的，我們的任務(wù)就是要營造一種充滿了死亡的戰(zhàn)場環(huán)境，促使他的成長。”
技術(shù)與藝術(shù)并重
為國產(chǎn)戰(zhàn)爭片技術(shù)進階助力
尸體假肢道具制作和特效化妝不僅是門“硬核”技術(shù)活，還需要豐富的知識儲備，包括人體解剖學(xué)、法醫(yī)學(xué)、軍醫(yī)學(xué)等等。
“首先對人體一定要有了解，皮下脂肪層，肌肉層，骨骼層，整個效果設(shè)計都是按照人體肌肉組織結(jié)構(gòu)來進行的。”
按照致傷方式的不同，傷情會分成不同類型，從最簡單的皮下瘀傷，到淺表層的劃傷，刀傷、槍傷、炸傷、燒燙傷、化學(xué)傷、生物傷、機械傷等等，“針對每一部戲，我們都會在劇本描述的環(huán)境里，去做傷效的還原和傷情的設(shè)計”薛松解讀道。
以《八佰》為例，姜武飾演的老鐵面部中彈形成了貫穿傷，子彈的入口很小，但經(jīng)過在人體內(nèi)的翻滾之后，出口就把整個肌肉組織“炸開”了，這些傷效設(shè)計背后都有醫(yī)學(xué)知識做支撐。
手槍與步槍造成的傷口有什么不同，手榴彈、地雷、燃燒彈的傷情都長什么樣？
為了逼真地還原傷情，道具師們平時要翻看大量法醫(yī)解剖圖鑒、戰(zhàn)場創(chuàng)傷資料，積累真實素材。
薛松笑稱，團隊成員無論男生女生，都很“重口味”，看到各種傷情圖片非但不會害怕，反而第一個念頭就是“這個傷真漂亮，這個人死得很有特色，我要把它們做出來。”
在評價優(yōu)秀國產(chǎn)戰(zhàn)爭片時，最常出現(xiàn)的兩個字就是“真實”，但這種真實是加“雙引號”的。
道具設(shè)計也同樣要把握好還原真實和藝術(shù)加工之間的平衡。過于寫實和血腥，反而會給觀眾帶來心理和生理的不適，影響電影的藝術(shù)表達。
“道具是戰(zhàn)爭片暴力美學(xué)的一部分，更多地還是要還原藝術(shù)上的真實，把過于血腥的部分過濾掉，進而變成一種藝術(shù)創(chuàng)作，服務(wù)于整個電影的立意。我們一直強調(diào)要做有故事的技術(shù)，技術(shù)要藏在藝術(shù)身后，而不能跳到藝術(shù)之前”薛松說。
從《八佰》的傷效設(shè)計到《長津湖》中的尸體假肢制作，隨著國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的發(fā)展，薛松和道具團隊也不斷積累著幕后制作經(jīng)驗。
在《長津湖》制作過程中，團隊就研發(fā)了一批穿戴式傷效，包括凍傷指套、腳套等等，穿戴方便，備場時間僅需10分鐘，可以滿足近鏡特寫級別的拍攝，還能夠重復(fù)使用，節(jié)省了成本。
《八佰》之后，一個專門的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片傷情血效技術(shù)系統(tǒng)也逐漸建立起來，包括創(chuàng)作模式、制作模式和服務(wù)模式等等，為后續(xù)影片制作提供參考。
在《長津湖》片尾，“尸體假肢道具組”第一次出現(xiàn)在國產(chǎn)片的幕后團隊中，這僅僅是一個開始，是國產(chǎn)戰(zhàn)爭類型片不斷突破的新起點。
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