作者| 糖炒山楂

作為《重生之門》總制片人，敦淇正在感受觀眾追劇的“樂趣”。這是即使《甄嬛傳》也未曾帶給他的體驗。

他發(fā)現深耕細琢的制作，如劇情緊湊、人性拷問、酷炫設計、運鏡轉場，都會在劇播出后被觀眾感知；他也發(fā)現，“觀眾的的確確在進入所有的人物，每個人身上所背負的戲劇功能都被觀眾反復用放大鏡去看”。

這種沉浸式和“千頭萬緒”，是懸疑劇追劇的最大特質，而嚴謹考究的細節(jié)，支撐起了觀眾不斷展開的想象力。

正在優(yōu)酷熱播的《重生之門》，儼然是市場新爆款。截止目前，該劇已經超10次拿下貓眼熱度、燈塔輿情熱度等榜單日冠，優(yōu)酷站內熱度突破10000。微博上人物、細節(jié)、劇情的話題頻頻登上熱搜；彈幕上網友們紛紛拿起了“祖?zhèn)靼吮剁R”。

廖雙是反派嗎？許正清是先生嗎？面對觀眾持續(xù)發(fā)散的思維，他不止一次感慨：“觀眾太可愛了”。而在敦淇看來，觀眾在追劇時熱衷于放大的小細節(jié)，也在倒逼從業(yè)者更加深耕細琢匠心制作、更加具有職業(yè)人的操守。

從業(yè)十余年，敦淇一直非常堅定要做精品劇。跟隨鄭曉龍導演拍戲11年、到加入阿里影業(yè)帶領自制劇團隊摸索至今，他愈發(fā)懂得“寧缺毋濫”背后的深意：即在鏡頭前呈現的每一個細節(jié)、每一件衣服、每一個道具，都應該是有效的，而不是去堆砌無用的東西。

《重生之門》的突圍里有稀缺題材的紅利，但更重要的其實是細節(jié)打底的工業(yè)化生產。這也意味著，在這個影視行業(yè)已然進入到一個比較困難、愈發(fā)需要靜下心打磨作品的年份里，探索它的突圍也更具有“普遍適用性”。

題材紅利與短板：

魔幻現實主義的落地

題材、劇本、主創(chuàng)、制作、宣發(fā)，敦淇在很多個場合強調過“木桶效應”，長板與短板的故事想來大家也都熟悉，不過具體到強類型的懸疑題材中則又有很多門道。對于敦淇來講，從《重生》到《重生之門》，是一次跨越。

2020年3月，《重生》在優(yōu)酷上線，雖然憑借著真實感、強視覺沖擊和張譯的表演加持取得了不錯的成績，但是對于敦淇來講同樣是有遺憾的：創(chuàng)新性融入的文藝范風格，同樣引發(fā)了習慣了強情節(jié)快節(jié)奏的懸疑觀眾的質疑。

到了《重生之門》，敦淇在很多次采訪中都強調了一句話：“一招鮮吃遍天”。很顯然，他仍然堅信創(chuàng)新是破局之道，無論是曾經的風格化，還是如今的稀缺題材。在他看來，創(chuàng)新性的題材就像是房地產的地基式的存在，至關重要。

所以有了國內首部盜竊懸疑題材。

2019年《旁門左道》的劇本出現在敦淇面前時，他一眼就相中了“盜竊世家”這個點，并有了以此為基礎搭建一個“重生宇宙“的想法。第一個吃螃蟹的人，題材紅利是真的，但創(chuàng)作上的難題也是真的。

敦淇給到的創(chuàng)作關鍵詞，是魔幻現實主義的風格、酷炫的鏡頭語言。

魔幻現實主義，更常見于文藝作品中，通過略顯夸張的表達手法、刻畫一個光怪陸離的虛幻世界，但最重要的一定是“變幻想為現實而不失其真實”。具體到影視化中，便是如何通過豐富細節(jié)讓這個魔幻的盜竊世界落地，具有現實的真實性。

比如多次在劇中出現的摩斯密碼，原劇本采用的其實是更小眾的盜竊世家的暗語，但是考慮到摩斯密碼在《寄生蟲》等多部影片中出現，具有更高的認知度，也更能夠讓觀眾產生共鳴，才在改編中進行了統(tǒng)一替換。

“很多東西并不能臨場發(fā)揮，一定是有備而為之?！睋劁拷榻B，整個劇本打磨歷時9個月之久，影視拍攝涉及1827場戲，所有的這些其實都是打磨細節(jié)。包括在劇本創(chuàng)作時期就把很多的現場調度寫進去，只有前期做好足夠詳細的方案，才能在現場及時解決這些問題。

他科普了一個小知識。一般來講，20集左右體量的懸疑劇，在拍攝中單集是40-50場戲，但是《重生之門》單集平均下來達到了60-70場戲。“這在懸疑劇里是一個比較高的層次，但也是這個題材必須要這么做的?！?/p>

敦淇解釋道，和《重生》的文藝范不同，《重生之門》追求的是一種極致的強情節(jié)快節(jié)奏所帶來的壓迫感。這其實是題材紅利也是“短板”的地方：相比大部分刑偵懸疑題材命案槍戰(zhàn)的緊張刺激，盜竊題材需要通過營造更強的壓迫感和緊張感，來讓觀眾沉浸其中。

懸疑劇創(chuàng)新：領先半步就好

近年來，懸疑題材大爆發(fā)、優(yōu)質作品頻現，觀眾對內容的判斷和審美同樣在快速提高，對于創(chuàng)作者來講也意味著需要更高的邏輯推理能力。

《重生之門》并沒有采用常見的單元劇模式，而是層層嵌套不斷接近主案件，這本身就尤其考驗主創(chuàng)團隊的講故事功力，需要一個個鉤子不斷牽引著觀眾抽絲剝繭一點點靠近真相，而稍有不慎則會引發(fā)棄劇狂潮。

在敦淇看來，所謂“懸”，其實是情理之中意料之外，預判觀眾的預判之后的持續(xù)反轉，這也恰恰是《重生之門》最吸引人的地方。

睡蓮、金庫、裸貸、走私，一個個案件相對獨立卻又彼此勾連、并不斷牽扯出新的線索和人物，吸引著觀眾繼續(xù)追劇；而其中每個案件的反轉和嵌套更是令人拍案：睡蓮案的目標是金庫，金庫背后卻是文件；校園裸貸背后是電信詐騙，詐騙犯卻又是走私案的成員……

當然，所有的案件又緊緊勾連著莊耀柏、洛神案，引導著觀眾欲罷不能。“我們講開枝散葉，只有所有的枝葉都在主枝干上才是有效的?！?/strong>

同樣令觀眾感到過癮的，還有劇中旗鼓相當的正反派力量。羅隊和莊文杰配合默契、腦力擔當，劇中的反派也沒有困于傳統(tǒng)套路，丁生火狡猾狠辣、“豬頭”們蠢萌搞笑、李安福道貌岸然，高科技加持下的他們是高智商犯罪的典型。

“這種斗智斗勇顯然是高級的”，敦淇說道。

對于觀眾來講，這無異于一場劇集版的大偵探游戲。每個人物都帶有疑問，每一次盜竊都是相對完美的犯罪現場，每個案件都撲朔迷離而環(huán)環(huán)相扣，而不斷被觀眾拿著八倍鏡找出來的細節(jié)、推理，則成就了追劇中的幸福感。

“懸疑劇創(chuàng)新，領先半步就好。給到觀眾意料之外的東西，也給到他們追劇時的幸福感和成就感”，在懸疑題材的創(chuàng)作上，敦淇正在摸索出自己的一套心法。

當然他也在不斷汲取過往的經驗教訓。比如《重生》中網友反饋的小人物、小案件的結局不夠完整，此次在《重生之門》的創(chuàng)作中便格外注重這一點，雖然每個案件層層嵌套，但也都注意給到了案件結果，注重觀眾追劇時的舒適性。

羅堅與莊文杰：

如何先別人一步形成CP感？

愛之、恨之、怒其不爭……雙雄對決、互相救贖的設定不算新穎，但這個五月，羅堅和莊文杰顯然攪動著太多人的心緒。他們是如何出彩的呢？

在敦淇看來，盜竊世家的題材紅利，在兩個人物間架構起了一種“非對方不可”的、“化腐朽為神奇”的救贖關系。莊文杰掌握的技能，被校園霸凌的經歷，羅堅插科打諢背后是重情重義，“這些都讓他們總能夠先別人一步，與對方形成一種CP感”。

鏡頭一點不吝嗇于去展現他們的關系，每一場貓鼠游戲里的極限拉扯、兩人在多起案件分析中的“隔空對話”、羅隊的老父親姿態(tài)和對莊文杰的保護，都是觀眾追劇的樂趣。

對于詮釋人物的張譯和王俊凱，敦淇的滿意更是溢于言表。

據他透露，其實在劇本創(chuàng)作時喜劇風格還不是特別清晰，這更多是張譯和導演在現場碰撞出來的?！按筘i小豬落獄盤”，豬頭案以一種令人啼笑皆非的方式結束了，觀眾也牢牢記住了羅堅戲“豬”的名場面。

雖然是首次和王俊凱合作，敦淇也直言自己聽到了市面上的各種聲音，但在他看來王俊凱完成度非常高。金庫中莊文杰的抽搐式表演，更是讓敦淇眼前一亮。

他以當年《幸福像花兒一樣》之于孫儷的貼合度，來類比王俊凱與莊文杰：“這個角色與小凱身上的一些氣質、外在形象，契合度真的非常高”?！八艅倓傇谶@個行業(yè)展露自己的才華，我們的觀眾對新演員還是要有更多的耐心”，敦淇指出。

除了兩位主演，這部劇也真正做到了群像出彩。廖雙是否為反派的分析貼，掛滿了微博、抖音等各大平臺；田小潔飾演的丁生火老謀深算，入木三分……每個人物都走進了大眾心里。

敦淇給到的群像關鍵詞，是“雨露均沾”。簡單來講，便是每個人物都要有他的戲劇效果，肩負起一定的功能性；同時要做到每個人物都有始有終。是以九個月的劇本打磨里，在人物角色上同樣是一個“該合并合并，該拆解拆解”的過程。

胖頭孫的出場便埋下了計算機高手的伏筆，也在王雪的案件中展現；至于林芷悅，敦淇以疑問句回答她的功能性：怎樣的家庭背景會和莊文杰青梅竹馬？“這可能是下一季里很重要的點”……

“每個人身上都有屬于自己的符號，而不是把主演弄好了就行”，敦淇強調。小人物見大光輝，他們往往在節(jié)點中起著重要作用，而只有豐富的細節(jié)、和立住了的小人物，才能把一部戲頂起來。

據敦淇回憶，和徐潔兒（飾演李淑婷）聊起角色時，他就借用了《甄嬛傳》中的夏冬春做比喻，“她的戲份可能不是太多，但卻是這段劇情的戲眼，是推動劇情的矛盾中心點”。他將這種人物稱之為“小而美”，情緒飽滿、鏈路完整、畫龍點睛。

敦淇也相信，“可能隨著時間的推移，一些橋段會被大家所遺忘，但鮮活的人物永遠會被觀眾記憶?！?nbsp;就像時至今日，仍然有人記得夏冬春被賞一丈紅，也會有人牢牢記住了那個酷帥騎著摩托車的美女盜賊，至死都向往著光明。

從“重生宇宙”到“行業(yè)重生”，

行業(yè)老炮兒的思考

“風格上推陳出新、人物上立體豐滿、劇情上讓觀眾情理之外意料之中，然后你是非常用心的去做這件事，邏輯的縝密性讓觀眾認可，這大概就是懸疑劇成功的要素”，敦淇總結《重生之門》的出圈之道。

其實《重生之門》只是一個切口，讓大眾去走進這位行業(yè)老炮兒的影視布局。敦淇的目標很宏大，他想要打造一個“復仇者聯盟” 那樣的宏大宇宙，而身在平臺也讓目標有了落地的可能。而重生系列，便是他想要構建的大宇宙里的第一步。

對于重生宇宙，他已經有無數想象：比如要先把口碑建立起來；再比如既然要搭建宇宙，那劇中的人物是否有延展性、劇情是否有連續(xù)性，包括正在拍攝的劇也是發(fā)生在青城市的地域IP。

“我們就是要構建一個在同一個地域發(fā)生的系列故事，可能這些故事的風格并不相同”，敦淇解釋道。不過他也強調，“這是一個需要量力而為的事，最重要是先把每一部分作品立起來?！?/strong>

隨著《重生之門》熱播，《重生之道》《重生之路》的創(chuàng)作已經在路上。此前他也曾透露，下一部或將圍繞著莊耀柏的故事展開?！?strong>群像里的某一個人物，或許將成為下一季的重點，有點像漫威動畫，每一個影片都有自己的主題，但是串在一起又是一個整體?！?/p>

“先把重生系列做扎實了，把品牌立起來了，再去開疆辟土?！倍鴵榻B，目前團隊已經完成開發(fā)的還有改編自T大的《打火機與公主裙》《熾道》，而未來或許還將進一步開發(fā)他的其他作品。這又屬于T大影視系列化的打法。

而立足行業(yè)環(huán)境，敦淇則直言：行業(yè)的確進入到了一個比較困難的時候，也是一個重新洗牌的過程?！?strong>我覺得這個行業(yè)回到了2012年之前，大家要更加靜下心深耕細琢作品。所有人都要真正去接受市場的考驗?！?/p>

據敦淇透露，目前自己手里的項目已經回到了2012年的創(chuàng)作習慣里，選擇最適配的好演員、卯足勁打磨劇本、前期籌備把細節(jié)真實化。“真正的好內容，往往是三年不開張、開張吃三年，內容這件事是急不得的?！?/strong>

談及民營公司的困境，敦淇覺得現階段最重要的就是活下來?！皟热莸谋澈笫侨恕?strong>選擇最有能力的人，有想法、有創(chuàng)新，也有專注于做事的耐心，我們要把這些人才牢牢留在我們這個行業(yè)。當這個行業(yè)向陽而生、‘重生之門’開啟之后，這些專業(yè)人才也將專注深耕細作、打磨出更多的優(yōu)秀作品?！?/p>

不過他還是強調：“不要太夸張行業(yè)現在的這些困難，更多還是要用長遠的眼光去看待行業(yè)的改變，同時對這個行業(yè)樹立堅強的信心。”