即興表演因何出彩？ 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 近期，電影《斷·橋》發(fā)布真實感特輯，馬思純和王俊凱的一段即興表演引發(fā)熱議，即興表演究竟因何精彩，又有何魅力？中央戲劇學院表演系教師王楠做客《今日影評》，與我們共同聊聊，電影中的即興表演。

《斷·橋》是由李玉執(zhí)導，方勵監(jiān)制，馬思純、王俊凱和范偉領銜主演的影片。特輯中，馬思純和王俊凱進行了一段即興表演訓練，表演過程中兩人都忍不住入戲落淚，這段即興表演瞬間成為網(wǎng)友熱議話題。對于這段表演，王楠也予以了肯定：“（從中）我們大概能看出人物關系，一點點的前塵往事。”在談及即興表演之前，我們還需要理解何為表演：表演就是在假定性的情境當中，通過想象力的不斷填補，讓演員持續(xù)保持情感真實的一門藝術。那即興表演又有何要求呢？王楠解釋道：“它要求的是在你沒有任何準備的情況下，迅速地反應并給予出依然是真實的情感。”

作為一門藝術，表演是來源于生活而又高于生活。正如李玉導演說的“真實是一切表演的筋骨”，這種真實的力量，最能讓觀眾動容。王楠分析道：“什么是來源于生活？是標準。那高于生活是什么？是提純。是把關于人物的、在生活當中的所有的脈絡提取出來，就像化學做實驗似的提純出來，那個是表演。”

然而，表演也不是追求極致的真實，它追求的是情感的傳遞。小說家莫泊桑曾經(jīng)說：“如果追求純粹的真實，那我可以把我早上起床、刷牙、洗臉，到我吃早飯寫出500頁紙來。”這種事無巨細的真實，是機械化的表達，并非觀眾所喜聞樂見的。表演是一種情感的交流，是角色與角色、角色與觀眾之間的情感交流。這也就是為什么，銀幕上的故事雖然并非觀眾的親身經(jīng)歷，觀眾依然看了會感同身受會哭會笑。

我們聽到的是臺詞，但是我們哭泣的是自己的生活。特輯里，聽到王俊凱說“我此時再也沒有姐姐了”，王楠表示自己也由此聯(lián)想起很多東西，包括自己哀傷的時刻，視頻里，此刻馬思純的呼吸也急促了一下。王楠說道：“一千個人在看同一個戲的時候，一千個人都會哭，一千個人想的事情是一千個畫面，這是一個交流。”我們每個人生活中多多少少會經(jīng)歷一些失去，“我再也沒有奶奶了”“我再也回不去了”“當這個女孩轉(zhuǎn)身的時候，我再也不能擁抱她了”，王俊凱的這句話流露出的情感，真實觸動了我們的心靈深處、我們的痛、我們的淚。就像達斯汀·霍夫曼說的“我們在角色的面具背后，其實流的是自己的眼淚”。

談到影片里的經(jīng)典即興表演片段，我們腦海里會浮現(xiàn)很多電影記憶。王楠提出自己的看法：“在我看來，即興其實分好的即興和不好的即興，好的即興里邊其實又分兩種，一種是主動即興一種是被動即興。”何為主動即興呢？是演員在非常熟悉角色的情況下，主動為角色“加花”，而并非胡演亂演。電影《教父》里馬龍·白蘭度飾演的教父抱貓的名場面，就是一個非常經(jīng)典的主動即興表演。在拍攝開場的時候，一只貓來了，導演沒有喊“咔”，馬龍·白蘭度就順勢把貓抱了起來，邊撫摸邊說話。而馬龍·白蘭度抱貓的動作，抱完貓之后所有的反應，都是符合老教父形象氣質(zhì)的。他的即興動作、即興表演沒有脫離角色本身，這就是一種主動的即興。

那何為被動即興呢？是因為失誤而導致、引發(fā)演員做出的表演。著名的京劇表演大家梅蘭芳先生在演白素貞的時候，有一段是他要嬌嗔著點許仙的額頭，但那天梅老師可能是稍微勁大了一點，給許仙那個演員點了一個踉蹌，扶住許仙的時候突然間又覺得這動作不符合白素貞這個人物，所以梅蘭芳大師緊接著突然間又做了一個嬌羞的動作，等于把這個角色又給拽回來了。這一段表演雖然因事故而成型，也促使其成為經(jīng)典。

同樣是被大家津津樂道的一段即興表演，是周星馳導演的電影《西游·降魔篇》當中，黃渤飾演的孫悟空在洞里面教舒淇跳舞的片段，這段戲明顯讓人感覺到，演員的表演狀態(tài)與其他片段是不太一樣的。王楠卻對這一片段持不同的看法：“我覺得好的即興表演如果讓觀眾看出來，它還叫好嗎？如果觀眾一看說看他倆出戲了，我覺得這個我會劃分為事故當中的。”好的即興表演，是不會被觀眾察覺的。電影《甜蜜蜜》里邊，張曼玉去認領遺體時，在看到曾志偉背后那個米老鼠時，噗嗤一聲笑了，然后承接著慢慢轉(zhuǎn)悲，到哭泣。王楠說道：“我覺得即興表演是即興表演，舞臺事故是舞臺事故，所以即興表演很‘吃’演員，很‘吃’你的這個戲的風格，很‘吃’演員的基本工作能力。但是如果這幾項都符合，即興表演出來的橋段往往會成為影史上的經(jīng)典。”

即興表演也是演員們必修課中很重要的一部分，即興表演訓練能打破演員的消極防御。王楠說道：“我非常非常非常喜歡即興表演的訓練方法，（它）可以打破演員所有的殼、所有的假面，打破演員的消極防御，讓演員真的敞開自己去接納反應、去注視對手，通過對手的反應，調(diào)動自己給出行動，通過行動來激活情感。”就像生活當中，人生氣時，有個詞叫拍案而起，并非說先生氣，但是卻沒有與之配合的動作。表演中也是如此，當一個人真的悲傷的時候，他的眼睛會往下看，他會摸鼻子，他說話時會哽咽，他呼吸的節(jié)奏會有變化，這都是通過行動來激活情感的過程，而不是直接演情感，所有演情感的表演都是虛假表演。

即興表演因何出彩？即興表演因為它的不可預知性而出彩。即興表演有何魅力？即興表演流露的真情實感更能打動觀眾。