在蔡堯看來(lái)，露營(yíng)這件事其實(shí)是一個(gè)“化簡(jiǎn)為繁”的過(guò)程。在一片空曠的地方，人們從無(wú)到有將自己日常的生活場(chǎng)景構(gòu)建出來(lái)；其間，或許還會(huì)不厭其煩地做疊加，比如加上自己的審美要求，加上自己不能放棄的對(duì)美食的追求，加上與朋友們鬧起來(lái)的游戲需求，等等。而這個(gè)過(guò)程中，人們脫離依賴于手機(jī)的后現(xiàn)代生活，自己動(dòng)手，充分享受慢下來(lái)這件事本身，體驗(yàn)生活中很多可能已經(jīng)被忽視的細(xì)節(jié)感受，這正是《一起露營(yíng)吧》構(gòu)建慢綜藝核心邏輯的基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)過(guò)程，不強(qiáng)求結(jié)果。

作者：藍(lán)二

編輯：王子之

版式：王威

做國(guó)內(nèi)首檔的露營(yíng)綜藝，對(duì)于魚子醬制作人、節(jié)目總導(dǎo)演蔡堯而言，除了要呈現(xiàn)給大眾一套科學(xué)專業(yè)、復(fù)制即用的入門樣板，更關(guān)鍵的是將其中的生活美學(xué)態(tài)度傳遞出來(lái)。

別只在意倍速的“直達(dá)”，得去體味下“無(wú)用”的過(guò)程。

后疫情時(shí)代露營(yíng)熱的加速爆發(fā)，最直接指向的或許是對(duì)無(wú)法遠(yuǎn)游的一種代償，但從根本上來(lái)說(shuō)，在這個(gè)拼速度、強(qiáng)調(diào)“有用論”的壓力時(shí)代，人們?cè)谒砩霞耐械氖亲约核蛲纳罘绞降耐渡?。露營(yíng)成為一種對(duì)日常的區(qū)隔，人們?cè)噲D在這其中求得“歇一口氣”的桃源，并在慢慢尋回對(duì)真正的“生活”的感知。

于是，由這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，愛(ài)奇藝和魚子醬共同開發(fā)的《一起露營(yíng)吧》在幫助大眾理解的，既是你在露營(yíng)中可以怎么玩，更是撥開喧囂風(fēng)潮，你在露營(yíng)中可以尋得什么，它是不是你想要的。

這些正是這檔露營(yíng)綜藝有靈魂地構(gòu)建內(nèi)容力的底層邏輯。

安全入門與構(gòu)建體感，都很重要

當(dāng)見(jiàn)到身邊的父母輩和00后這兩代人都開始露營(yíng)，直覺(jué)上，蔡堯覺(jué)得是時(shí)候可以做一檔垂類節(jié)目了。而隨后的市場(chǎng)調(diào)研佐證了這一點(diǎn)，讓他們對(duì)露營(yíng)熱的發(fā)展速度有了更加真實(shí)也驚訝的感受。

根據(jù)他們的粗略統(tǒng)計(jì)，2021年，小紅書上的露營(yíng)相關(guān)內(nèi)容，天貓上露營(yíng)裝備的售賣，都較此前有了幾何倍數(shù)的增長(zhǎng)。而企查查上，2021年露營(yíng)相關(guān)企業(yè)的注冊(cè)量是前一年的2.5倍。

在一些周邊調(diào)研時(shí)，蔡堯還發(fā)現(xiàn)，上海等城市中，還出現(xiàn)了露營(yíng)主題的餐廳，使得人們可以在最近的生活半徑中復(fù)刻露營(yíng)用餐體驗(yàn)。

露營(yíng)比感知的還要大眾化了，對(duì)于蔡堯和他的團(tuán)隊(duì)而言，做這檔節(jié)目，就從“可以”變成了“應(yīng)該”。

蔡堯自己就是露營(yíng)愛(ài)好者，并為節(jié)目聘請(qǐng)了專業(yè)的露營(yíng)技術(shù)指導(dǎo)一丁老師——這位大拿在小白階段還沒(méi)露營(yíng)過(guò)幾次時(shí)，就初生牛犢不怕虎地沖到了最高難度的阿里無(wú)人區(qū)，遭遇了一場(chǎng)極大的危險(xiǎn)。在他們的圈子中，朋友們常常調(diào)侃，“一丁的起點(diǎn)就是別人的終點(diǎn)”——當(dāng)然這番調(diào)侃是帶著提醒性質(zhì)的，這場(chǎng)經(jīng)歷雖然相對(duì)少見(jiàn)、極端，卻正是對(duì)露營(yíng)一知半解時(shí)不少人的心態(tài)，“露營(yíng)不就是扎扎帳篷嗎”。

還真不是，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是。這也是《一起露營(yíng)吧》第一層希望傳遞給觀眾的，如何科學(xué)、專業(yè)、安全、環(huán)保地露營(yíng)。

節(jié)目組和一丁共同為《一起露營(yíng)吧》優(yōu)選了五個(gè)不同類型、不同畫像的露營(yíng)站址，同時(shí)還用一個(gè)貨車集裝箱，“搬家式”地將四百多件專業(yè)裝備帶到每一個(gè)站點(diǎn)。他們構(gòu)建了一個(gè)玩家升級(jí)通關(guān)的進(jìn)階邏輯，先從小白階段的城市近郊露營(yíng)地，到海邊露營(yíng)地，參與其中的嘉賓們學(xué)會(huì)基礎(chǔ)的搭建帳篷、升起篝火，安全地感受精致露營(yíng)的浪漫和愜意；隨后，節(jié)目再去往叢林、荒漠、沙漠，了解和體會(huì)更加野性和原生態(tài)一些的露營(yíng)玩法。在這一過(guò)程中，每一個(gè)露營(yíng)環(huán)境都有自身的趣味點(diǎn)和挑戰(zhàn)點(diǎn)，借由嘉賓們?cè)谄渲幸淮未蔚膶?shí)際動(dòng)手體驗(yàn)，節(jié)目帶著觀眾一點(diǎn)點(diǎn)豐富包括搭建生活設(shè)施、環(huán)保操作、處理各種可能的意外狀態(tài)等在內(nèi)的初步知識(shí)體系。

一般露營(yíng)人們用到的裝備或許只是幾件、十幾件，而蔡堯和他的團(tuán)隊(duì)卻有意在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)頂配，希望在這檔國(guó)內(nèi)第一次出現(xiàn)的節(jié)目中能夠初步做透，形成不同層級(jí)、不同功用的露營(yíng)模式“樣板間”，讓觀眾可以直接各取所需。

當(dāng)然，頂配設(shè)備的作用不止在于安全環(huán)保地完成一次露營(yíng)，蔡堯同時(shí)強(qiáng)調(diào)它們對(duì)于體驗(yàn)感構(gòu)建的重要性。

“我們的嘉賓在節(jié)目中剛接觸這些裝備時(shí)，他們的反應(yīng)都是不停地‘哇’，這些設(shè)備無(wú)論是在功能細(xì)節(jié)還是美學(xué)設(shè)計(jì)上，都是踩中了大家的點(diǎn)，他們就像對(duì)新奇的玩具一般愛(ài)不釋手，使用它們?nèi)ゴ罱I(yíng)地的過(guò)程中也是更加興奮?！辈虉蚋嬖V我們，“而當(dāng)他們勞累過(guò)后，另一些比如餐飲、洗浴、氛圍感方面的便利設(shè)備，又會(huì)讓他們覺(jué)得非常享受?！?/p>

在蔡堯看來(lái)，露營(yíng)的過(guò)程不可避免會(huì)疲累，但他希望最終留下的，是令嘉賓和觀眾都能覺(jué)得“美好”和“值得”的體驗(yàn)。因此他們尤為注重節(jié)目中對(duì)于露營(yíng)生活美學(xué)的構(gòu)建：一個(gè)貫穿節(jié)目全程、每站都必須重點(diǎn)記錄的“生火”環(huán)節(jié)，作為露營(yíng)的靈魂，還原最本真的追求；一些音樂(lè)的環(huán)繞，讓每個(gè)露營(yíng)的夜晚更美好；下功夫做一些自然聲效的收音與后期制作，讓噼啪的柴火爆裂聲，山間的鳥鳴與水聲，能夠成為一種小確幸的美好。物化的與非物化的元素，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的感受，他們?cè)噲D為觀眾呈現(xiàn)一種脫離平面的、更立體的完整生活方式的感知。

蔡堯心中非常清楚，無(wú)論是十足精良的設(shè)備，抑或是精心留存的元素，它們只能“或多或少”地為觀眾所捕捉，也并不是內(nèi)容要傳達(dá)給觀眾的最重要看點(diǎn)，但值得下功夫的原因在于，它們?yōu)榧钨e們所構(gòu)建起的豐富體感，使得嘉賓們可以真正投入、沉浸和喜歡上露營(yíng)這件事，而這些情緒價(jià)值會(huì)真實(shí)完整地被觀眾捕捉到，成為他們認(rèn)知露營(yíng)，或許向往露營(yíng)的第一個(gè)誘發(fā)點(diǎn)。

那些化簡(jiǎn)為繁與意外腳本，更加靈魂

在蔡堯看來(lái)，值得為露營(yíng)做一檔節(jié)目的原因，一方面正如前文所提，它的社會(huì)關(guān)注度和普及度到位了，另一方面，露營(yíng)不僅僅是一種休閑玩法，更是一種生活方式，它有足夠豐滿、足夠延伸的故事空間，人們可以不斷去挖掘它、講好它。

也正因此，《一起露營(yíng)吧》關(guān)于露營(yíng)生活美學(xué)的傳遞，不僅僅是感官上的分享，更在于心理上的一些碰撞，試圖傳遞一些共鳴。

在節(jié)目中，超出觀眾想象的是，有嘉賓會(huì)帶著咖啡豆來(lái)到野外，把咖啡豆細(xì)細(xì)研磨成“砂糖?！贝笮〉谷霝V紙中，澆上現(xiàn)燒的開水，耐心等著它萃取。

“我們露營(yíng)自然也可以帶上一箱即飲咖啡，但自己做則是進(jìn)入了另一番狀態(tài)，十幾分鐘的時(shí)間里，你可能完全放空了思緒，只進(jìn)入眼前這件事情中，研磨的聲音讓你平靜下來(lái)。其他比如生火這樣的事情，也是如此。”

在蔡堯看來(lái)，露營(yíng)這件事其實(shí)是一個(gè)“化簡(jiǎn)為繁”的過(guò)程。在一片空曠的地方，人們從無(wú)到有將自己日常的生活場(chǎng)景構(gòu)建出來(lái)；其間，或許還會(huì)不厭其煩地做疊加，比如加上自己的審美要求，加上自己哪怕在野外也不能放棄的對(duì)美食的要求，加上與朋友們鬧起來(lái)的游戲需求，等等。人們對(duì)生活去除蕪雜項(xiàng)、凝練向往感，濃縮在了露營(yíng)中。而這個(gè)過(guò)程中，人們脫離“手機(jī)下單即可獲取”的后現(xiàn)代生活，自己動(dòng)手，充分地慢下來(lái)，享受慢下來(lái)這件事本身，體驗(yàn)生活中很多可能已經(jīng)被忽視的細(xì)節(jié)感受——這正是人們因不同目的來(lái)到戶外，最終會(huì)在露營(yíng)中收獲的一致滿足。

在有壓力的生活中，成年人獲得玩具、享受玩具很不易，而露營(yíng)實(shí)現(xiàn)的是人們最原始的滿足感，是“成年人需要的‘過(guò)家家’”，這正是《一起露營(yíng)吧》去構(gòu)建自己慢綜藝核心邏輯的基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)過(guò)程和體驗(yàn)，不強(qiáng)求所謂結(jié)果。

而正如生活本身充滿驚喜與意外，露營(yíng)亦是會(huì)被天時(shí)地利賦予驚喜與意外。在《一起露營(yíng)吧》制作中，它們也構(gòu)成了一部分別樣的“劇本”。

節(jié)目在西雙版納進(jìn)行叢林露營(yíng)的錄制時(shí)，一場(chǎng)暴雨突襲，讓剛剛由小白狀態(tài)進(jìn)階的嘉賓們突然面臨叢林露營(yíng)的最高難度。在專業(yè)指導(dǎo)的安全評(píng)估和把控下，嘉賓們強(qiáng)烈要求“接住”這場(chǎng)意外“加賽”，在狂風(fēng)暴雨吹打的帳篷中堅(jiān)持將正在制作的晚餐完成，成為節(jié)目中一次“無(wú)法設(shè)計(jì)”的難得體驗(yàn)。

由于疫情的影響，在節(jié)目錄制過(guò)程中整個(gè)攝制組也反復(fù)轉(zhuǎn)戰(zhàn)，曾經(jīng)考察的諸如“東海小島搶灘登陸露營(yíng)”等站址體驗(yàn)也都不得不放棄，在這樣的背景下，他們快速調(diào)整，重新發(fā)掘了黃河與沙漠的場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了飛越黃河這樣不在原定計(jì)劃卻有意外驚喜的體驗(yàn)。

“中間每一個(gè)變數(shù)，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)都是很大的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，但驚嚇的東西，很多時(shí)候也是好玩的。畢竟，既然我們擁抱露營(yíng)作為一種與日常不同卻同樣真實(shí)的生活方式，那我們就要有底氣、能享受其中自然的生發(fā)。我們將它真實(shí)擁抱與呈現(xiàn)，傳遞的也是生活本身的真實(shí)。”

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