導(dǎo)演們究竟能不能演好戲？

如果資深文藝片與商業(yè)片導(dǎo)演同臺競技，觀眾的好奇心瞬間拉滿，這就是一場屬于《大世界扭蛋機》的極致冒險。

本文有劇透。

1

2065年，知名導(dǎo)演賈樟柯正在拍攝一場KTV里的戲，女主風情萬種，男主頹喪落魄，曖昧的光影里全是文藝腔調(diào)。

隨賈導(dǎo)一句“卡”，男主立刻發(fā)問，“導(dǎo)演我到底哪里演的不好??？”

“你演得很好，只是想不同角度再來一遍。”

對話很快被一旁的工作人員打斷，其實這并不是真的電影拍攝場地，而是向普通游客展示電影拍攝過程的博物館一角。

因為2065年電影已經(jīng)不再火爆，它和無數(shù)文化產(chǎn)物一同走向沒落，賈導(dǎo)的處境可想而知。

當然，這種全行業(yè)落寞，不可能只有賈導(dǎo)一人體會，此刻正在田間勞作的寧浩導(dǎo)演，也不再觸碰自己落灰的導(dǎo)筒。

此時此刻的他，住在鄉(xiāng)下房車里，四周種著瓜果蔬菜，還要與一幫來偷水果的小孩斗智斗勇。

被抓個現(xiàn)行的小孩子們不僅沒逃，反而被迫坐在寧導(dǎo)的院子里演哭戲，許久沒導(dǎo)戲的寧導(dǎo)開始給一群孩子科普什么叫“真聽真看真感受”。

所幸，各自頹喪的生活里，兩位導(dǎo)演還能在一處碰杯，可即便他們在美女面前替對方吹噓，酒吧里的年輕女孩只覺得這兩個老頭滿嘴廢話，畢竟這年頭早沒人看電影了。

悻悻離開的二人，先后接到文化局電話，通知他們電影要申請非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，而作為影壇前輩的他們極有可能成為“非遺傳承人”。

六七十歲的老人最要面子，他們一邊跟對方假意謙虛，一遍又暗地各自鉚足勁，甚至還在夜里給對方搞惡作劇。

第二天，賈導(dǎo)帶著山西老陳醋，寧導(dǎo)拎著山西汾酒，哪怕都曾是文藝界寵兒，現(xiàn)在也對場面上的套路摸得門清。

眼見文化局要搬運舊物，不年輕的兩位甚至還手提電影膠片和人體模型，誓要把優(yōu)秀形象好好印在領(lǐng)導(dǎo)心上。

更夸張的是，為了展現(xiàn)出老當益壯的氣勢，二人還暗自較勁吃饃喝湯進了醫(yī)院。

隨著非遺名額給了“母豬的人工授精技術(shù)”，穿著病號服的二人終于恢復(fù)了理智，他們還是相信，“電影死不了，咱倆也掛不了”。

2

作為壞猴子與B站合作的13+X短片集，《大世界扭蛋機》片如其名，探討多種社會話題，以上賈樟柯VS寧浩的《地球最后的導(dǎo)演》便是“明日之后”系列的開山作，也是整個《大世界扭蛋機》的首發(fā)陣容。

故事背景統(tǒng)統(tǒng)被搬到距離現(xiàn)在不遠的近未來，其中既有討論社交距離的《你好，再見》、反思虛擬世界填補現(xiàn)實空虛的《殺死時間》，也有涉及未來養(yǎng)老問題的《一一的假期》。

這些故事不僅腦洞大開，呈現(xiàn)方式也各具特色。

在《地球最后的導(dǎo)演》中，寧浩導(dǎo)演色彩明快的鄉(xiāng)間生活與賈樟柯導(dǎo)演現(xiàn)代感十足的居住環(huán)境相映成趣，以貼近現(xiàn)實的想象展現(xiàn)兩位名人風光不再的落寞。

隨后幾部作品也結(jié)合各自的世界觀設(shè)定主視覺色彩，極盡所能為觀眾提供一種身臨其境的體驗。

為了更好地輸出世界觀、引發(fā)觀眾共情，“明日之后”系列中還出現(xiàn)了許多有趣的科幻元素。

比如與賈樟柯對著干的和面機器人，追求黃金比例的機器人，與好為人師的賈導(dǎo)撞在一起，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)，又好氣又好笑。

比如未獲社交權(quán)限只能設(shè)置十句個性常用語的未來溝通系統(tǒng)，保持社交距離的同時也少了許多人性溫度，由此展開更加豐富的沖突。

又比如類似《頭號玩家》讓人類“攻打”發(fā)現(xiàn)實空虛感的虛擬空間，它確實為痛苦的靈魂找到了暫時出口，可這些人卻始終得不到真正歸屬感。

無論戲謔還是反思，“明日之后”系列提供了一系列生活和想象的彩蛋，每個故事都有意料之外的反轉(zhuǎn)，也有情理之中的答案，而這就是從今日到明日始終如一的、屬于人類社會的真實與迷茫。

3

除了“明日之后”，《大世界扭蛋機》還推出了“成長之前”、“愛情至上”與“青春之下”三個主題，有《狀元》《心理診療》《下鄉(xiāng)的塔可夫斯基》《危險之吻》《你好，機器人》《你看起來很嚇人》《新生》《期末》《一夜》九個截然不同的故事。

拋開前四集如《愛，死亡與機器人》般的末世感，隨后的故事更加溫情和具體，這種盲盒式的體驗背后，運作著著一個巨大的創(chuàng)作團隊。

單是“明日之后”便召集了徐磊（《平原上的夏洛克》）、曾贈（《云水》）、溫仕培（《熱帶往事》）和吳辰珵（《塑料金魚》）四位導(dǎo)演，而隨后的趙大地、肖麓西、劉鎧齊、尹航、馬曇、郭志榮、周文哲、久美成列、何坦、岳宇陽等一眾新生代導(dǎo)演，也都帶著屬于自己的強烈風格和腦洞，當真把電影玩成驚喜連連的扭蛋機。

更別提賈樟柯、寧浩之外，包含張子楓、郭麒麟、倪虹潔、張婧儀、史策等各種戲路的演員陣容了。

不過，單元故事加主題拼盤，難免被嘲風格不統(tǒng)一，《大世界扭蛋機》許多前衛(wèi)的表達也直接被彈幕吐槽“看不懂”，但表達者注定被誤解，倒是與“壞猴子72變電影計劃”不謀而合，這次合作也被稱為壞猴子第73變。

其實，因為篇幅短、束縛少，《大世界扭蛋機》還是完成了一些純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，比如《殺死時間》中的“吻之舞”，虛擬世界中的一段舞蹈卻跳出現(xiàn)實世界的無盡悲涼，有人說沒意思卻也有人直呼高級。

同樣，單就《地球最后的導(dǎo)演》頻頻出現(xiàn)的電影梗，也足夠資深影迷里里外外扒上好一陣子。

實驗性的作品大概率都是會面對兩極化口碑，但《大世界扭蛋機》“講我們”“講荒誕”“講幻想”“講真話”卻成為一種先驅(qū)，不僅為年輕導(dǎo)演打開一扇門，也為被粗制濫造侵蝕的觀眾打開一扇窗——原來，電影還能有如此不一樣的驚喜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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