導(dǎo)演們究竟能不能演好戲?
如果資深文藝片與商業(yè)片導(dǎo)演同臺競技,觀眾的好奇心瞬間拉滿,這就是一場屬于《大世界扭蛋機》的極致冒險。
本文有劇透。
1
2065年,知名導(dǎo)演賈樟柯正在拍攝一場KTV里的戲,女主風情萬種,男主頹喪落魄,曖昧的光影里全是文藝腔調(diào)。
隨賈導(dǎo)一句“卡”,男主立刻發(fā)問,“導(dǎo)演我到底哪里演的不好???”
“你演得很好,只是想不同角度再來一遍。”
對話很快被一旁的工作人員打斷,其實這并不是真的電影拍攝場地,而是向普通游客展示電影拍攝過程的博物館一角。
因為2065年電影已經(jīng)不再火爆,它和無數(shù)文化產(chǎn)物一同走向沒落,賈導(dǎo)的處境可想而知。
當然,這種全行業(yè)落寞,不可能只有賈導(dǎo)一人體會,此刻正在田間勞作的寧浩導(dǎo)演,也不再觸碰自己落灰的導(dǎo)筒。
此時此刻的他,住在鄉(xiāng)下房車里,四周種著瓜果蔬菜,還要與一幫來偷水果的小孩斗智斗勇。
被抓個現(xiàn)行的小孩子們不僅沒逃,反而被迫坐在寧導(dǎo)的院子里演哭戲,許久沒導(dǎo)戲的寧導(dǎo)開始給一群孩子科普什么叫“真聽真看真感受”。
所幸,各自頹喪的生活里,兩位導(dǎo)演還能在一處碰杯,可即便他們在美女面前替對方吹噓,酒吧里的年輕女孩只覺得這兩個老頭滿嘴廢話,畢竟這年頭早沒人看電影了。
悻悻離開的二人,先后接到文化局電話,通知他們電影要申請非物質(zhì)文化遺產(chǎn),而作為影壇前輩的他們極有可能成為“非遺傳承人”。
六七十歲的老人最要面子,他們一邊跟對方假意謙虛,一遍又暗地各自鉚足勁,甚至還在夜里給對方搞惡作劇。
第二天,賈導(dǎo)帶著山西老陳醋,寧導(dǎo)拎著山西汾酒,哪怕都曾是文藝界寵兒,現(xiàn)在也對場面上的套路摸得門清。
眼見文化局要搬運舊物,不年輕的兩位甚至還手提電影膠片和人體模型,誓要把優(yōu)秀形象好好印在領(lǐng)導(dǎo)心上。
更夸張的是,為了展現(xiàn)出老當益壯的氣勢,二人還暗自較勁吃饃喝湯進了醫(yī)院。
隨著非遺名額給了“母豬的人工授精技術(shù)”,穿著病號服的二人終于恢復(fù)了理智,他們還是相信,“電影死不了,咱倆也掛不了”。
2
作為壞猴子與B站合作的13+X短片集,《大世界扭蛋機》片如其名,探討多種社會話題,以上賈樟柯VS寧浩的《地球最后的導(dǎo)演》便是“明日之后”系列的開山作,也是整個《大世界扭蛋機》的首發(fā)陣容。
故事背景統(tǒng)統(tǒng)被搬到距離現(xiàn)在不遠的近未來,其中既有討論社交距離的《你好,再見》、反思虛擬世界填補現(xiàn)實空虛的《殺死時間》,也有涉及未來養(yǎng)老問題的《一一的假期》。
這些故事不僅腦洞大開,呈現(xiàn)方式也各具特色。
在《地球最后的導(dǎo)演》中,寧浩導(dǎo)演色彩明快的鄉(xiāng)間生活與賈樟柯導(dǎo)演現(xiàn)代感十足的居住環(huán)境相映成趣,以貼近現(xiàn)實的想象展現(xiàn)兩位名人風光不再的落寞。
隨后幾部作品也結(jié)合各自的世界觀設(shè)定主視覺色彩,極盡所能為觀眾提供一種身臨其境的體驗。
為了更好地輸出世界觀、引發(fā)觀眾共情,“明日之后”系列中還出現(xiàn)了許多有趣的科幻元素。
比如與賈樟柯對著干的和面機器人,追求黃金比例的機器人,與好為人師的賈導(dǎo)撞在一起,戰(zhàn)爭一觸即發(fā),又好氣又好笑。
比如未獲社交權(quán)限只能設(shè)置十句個性常用語的未來溝通系統(tǒng),保持社交距離的同時也少了許多人性溫度,由此展開更加豐富的沖突。
又比如類似《頭號玩家》讓人類“攻打”發(fā)現(xiàn)實空虛感的虛擬空間,它確實為痛苦的靈魂找到了暫時出口,可這些人卻始終得不到真正歸屬感。
無論戲謔還是反思,“明日之后”系列提供了一系列生活和想象的彩蛋,每個故事都有意料之外的反轉(zhuǎn),也有情理之中的答案,而這就是從今日到明日始終如一的、屬于人類社會的真實與迷茫。
3
除了“明日之后”,《大世界扭蛋機》還推出了“成長之前”、“愛情至上”與“青春之下”三個主題,有《狀元》《心理診療》《下鄉(xiāng)的塔可夫斯基》《危險之吻》《你好,機器人》《你看起來很嚇人》《新生》《期末》《一夜》九個截然不同的故事。
拋開前四集如《愛,死亡與機器人》般的末世感,隨后的故事更加溫情和具體,這種盲盒式的體驗背后,運作著著一個巨大的創(chuàng)作團隊。
單是“明日之后”便召集了徐磊(《平原上的夏洛克》)、曾贈(《云水》)、溫仕培(《熱帶往事》)和吳辰珵(《塑料金魚》)四位導(dǎo)演,而隨后的趙大地、肖麓西、劉鎧齊、尹航、馬曇、郭志榮、周文哲、久美成列、何坦、岳宇陽等一眾新生代導(dǎo)演,也都帶著屬于自己的強烈風格和腦洞,當真把電影玩成驚喜連連的扭蛋機。
更別提賈樟柯、寧浩之外,包含張子楓、郭麒麟、倪虹潔、張婧儀、史策等各種戲路的演員陣容了。
不過,單元故事加主題拼盤,難免被嘲風格不統(tǒng)一,《大世界扭蛋機》許多前衛(wèi)的表達也直接被彈幕吐槽“看不懂”,但表達者注定被誤解,倒是與“壞猴子72變電影計劃”不謀而合,這次合作也被稱為壞猴子第73變。
其實,因為篇幅短、束縛少,《大世界扭蛋機》還是完成了一些純粹的藝術(shù)創(chuàng)作,比如《殺死時間》中的“吻之舞”,虛擬世界中的一段舞蹈卻跳出現(xiàn)實世界的無盡悲涼,有人說沒意思卻也有人直呼高級。
同樣,單就《地球最后的導(dǎo)演》頻頻出現(xiàn)的電影梗,也足夠資深影迷里里外外扒上好一陣子。
實驗性的作品大概率都是會面對兩極化口碑,但《大世界扭蛋機》“講我們”“講荒誕”“講幻想”“講真話”卻成為一種先驅(qū),不僅為年輕導(dǎo)演打開一扇門,也為被粗制濫造侵蝕的觀眾打開一扇窗——原來,電影還能有如此不一樣的驚喜。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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