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今日影評(píng)|《鈴芽之旅》:新海誠(chéng)“推門(mén)”成了么?

時(shí)間:2023.03.30 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:今日影評(píng)
《鈴芽之旅》:關(guān)上了新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影的門(mén)? 時(shí)長(zhǎng):08:00 來(lái)源:電影網(wǎng)

《鈴芽之旅》:關(guān)上了新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影的門(mén)?收起

時(shí)長(zhǎng):08:00建議WIFI下打開(kāi)


1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)帶著新作《鈴芽之旅》來(lái)了。



“我對(duì)他的印象而言的話,他的畫(huà)面視覺(jué)效果做得特別好。”



“看過(guò)《你的名字?!?/a>,然后我們現(xiàn)在正準(zhǔn)備去看《鈴芽之旅》。”


“我對(duì)這個(gè)導(dǎo)演的印象是他的畫(huà)面很好看。”



“覺(jué)得有點(diǎn)矯情。”



“知道男高中生那種喜好,‘男高收割機(jī)’。”



新海誠(chéng)來(lái)華宣傳,成為網(wǎng)絡(luò)紅人,熱搜霸屏網(wǎng)絡(luò),首映禮票價(jià)被炒到千元不等,高話題度使《鈴芽之旅》票房一路小跑,預(yù)售破億,3天破3億,有望超過(guò)前作《你的名字?!?。部分媒體觀眾稱《鈴芽之旅》是新海誠(chéng)集大成之作。但隨著影片的上映,不同聲音開(kāi)始出現(xiàn),“平庸”“重復(fù)過(guò)去”,新海誠(chéng)的創(chuàng)作之門(mén)并沒(méi)有打開(kāi),仍是小情小愛(ài)的套路。



新海誠(chéng)是一個(gè)特殊的動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演,他并非科班出身。在日本動(dòng)畫(huà)圈子相對(duì)封閉的情況下,在同樣的制片廠體制內(nèi),講究的是傳承有序,大家都是一個(gè)體系起來(lái)的,但新海誠(chéng)在這個(gè)體系之外,他是制作MV出身,靠自己獨(dú)立制作的動(dòng)畫(huà)短片《星之聲》在網(wǎng)絡(luò)上大火,更像是一個(gè)“網(wǎng)紅”,這也使得他在創(chuàng)作時(shí)候缺少其他作者背靠的體系支撐,需要一邊嘗試,一邊在緊迫的壓力中保證自己的生存。



導(dǎo)演、編劇劉炎焱表示:“新海誠(chéng)一直沒(méi)有跳出自己的邏輯,他所有的創(chuàng)作元素都是,毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)男女主人公,因?yàn)橐粋€(gè)偶然的超現(xiàn)實(shí)事件,為了阻止這個(gè)事件,一定會(huì)導(dǎo)致結(jié)果是男女主人公一定是錯(cuò)開(kāi)時(shí)空的。難能可貴的是,這個(gè)導(dǎo)演始終有赤子之心,新海誠(chéng)導(dǎo)演的作品很干凈,因?yàn)樗娴南嘈艕?ài)情,他真的相信小男孩小女孩的愛(ài)情能夠拯救世界,這是他最大的優(yōu)點(diǎn)。”



這位有著赤子之心的非科班出身導(dǎo)演,對(duì)于觀眾喜好有著非同尋常的敏銳,相較于其他科班出身的創(chuàng)作者而言,新海誠(chéng)更加關(guān)注市面上的熱點(diǎn),也更傾向于往觀眾喜歡、關(guān)注的方向靠攏,這是他在商業(yè)上的優(yōu)點(diǎn);但在藝術(shù)性的拓展上,新海誠(chéng)缺乏體系的支撐,他與投資方的關(guān)系比起其他導(dǎo)演而言要弱很多,這也使得他不敢大踏步跨出舒適區(qū),只是在自己熟悉的結(jié)構(gòu)中添加一點(diǎn)小創(chuàng)新,但整體而言依然是重復(fù)的。



同時(shí)在創(chuàng)作層面而言,新海誠(chéng)有許多“偷懶取巧”的方法,受MV制作的影響,加上他對(duì)于音樂(lè)的高要求,新海誠(chéng)傾向于在作品中的高潮或者信息量大的片段,放上一首好聽(tīng)的歌曲,結(jié)合清新靚麗的畫(huà)面,帶給觀眾如同MV一般的觀感,《你的名字?!防锶~與瀧從互換身體到建立感情這一段,就運(yùn)用了這種手法,同時(shí)他也不反對(duì)用大量的旁白來(lái)敘事。這些敘事手法與學(xué)院派創(chuàng)作思路是相悖的,但新海誠(chéng)并非學(xué)院派,這樣的創(chuàng)作他信手拈來(lái),沒(méi)有任何顧忌。也正是這種“小聰明”,讓新海誠(chéng)一直局限于商業(yè)的成功,沒(méi)能在藝術(shù)方面更進(jìn)一步,他賴以為生的敘事結(jié)構(gòu)、手法最終變成了“囚禁”他的一扇門(mén)。



新海誠(chéng)的作品中,并不缺乏對(duì)于社會(huì)的思考,但其思考落點(diǎn)并未能超越時(shí)代,而是淺嘗輒止。比如可怕的大地震,他將這樣的自然現(xiàn)象可視化為一條巨大的蚯蚓,讓主人公用暴力的手法將其砸回地里,這樣的創(chuàng)作最多只能算是對(duì)地震有所關(guān)心,但卻并不一定能引起觀眾的共鳴;而日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的作品里,有可以吃掉任何東西,將其轉(zhuǎn)化為金錢(qián)的怪物無(wú)臉男,沒(méi)有臉的黑色形象,猶如鏡子一般折射著每個(gè)人內(nèi)心深處的貪欲,這樣的塑造手法是一種超越時(shí)代的寓言,可以在任何時(shí)候引起觀眾的共鳴與思考。



從《星之聲》到《鈴芽之旅》,新海誠(chéng)的創(chuàng)作保守而穩(wěn)定,他沒(méi)有引領(lǐng)行業(yè)的偉大理想,也從不自認(rèn)為是個(gè)藝術(shù)家,他更像是一個(gè)由愛(ài)好者轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演的人,獨(dú)立于體系之外,可以放心地為自己的受眾創(chuàng)作,讓他們走進(jìn)電影院,獲得淺層的情感療愈,這是他在商業(yè)上成功的關(guān)鍵。保守在藝術(shù)方面會(huì)限制創(chuàng)作者,但放在商業(yè)方面,那便是穩(wěn)定的代名詞,在這一份保守下,他可以肆意發(fā)揮自己的“小聰明”,執(zhí)著地相信青春、相信愛(ài)情。



新海誠(chéng)的成功不無(wú)道理,如今他的電影之門(mén)被修繕得如此精美,迎來(lái)了一批又一批的受眾,但是對(duì)于這樣一位具備國(guó)際影響力的導(dǎo)演,觀眾們不免會(huì)期待,門(mén)內(nèi)除了有頂級(jí)視聽(tīng),更應(yīng)該有觸及心靈的回響和穿越時(shí)空長(zhǎng)河的感動(dòng)。


文/麥考陳

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