1905電影網(wǎng)專稿 在你記憶里，盛開最美的花是什么樣的呢？

每個(gè)人必然都有屬于自己的答案，至少日本電影人川村元?dú)?/a>，在他的導(dǎo)演處女作《我和媽媽的最后一年》中給出了他的私人答案。

這位制作了《鈴芽之旅》《你的名字?！?/a>《告白》等作品的電影人，首執(zhí)導(dǎo)筒，選擇了自己的同名小說——除了電影人的身份之外，他同時(shí)還是一名作家，出版過不少書籍，他第一本小說《如果世上不再有貓》，在國內(nèi)青少年群體中，有不少的粉絲。

立足本土之外，這位電影人和中國也有著很多的合作聯(lián)系，他是《唐人街探案3》的日方制片人，參與劇組在日本的拍攝工作；其小說《億男》也早已官宣，計(jì)劃翻拍成中國故事。

他也在接受1905電影網(wǎng)采訪的時(shí)候坦言，自己和新海誠導(dǎo)演都非常喜歡劉慈欣的小說，希望未來能有所合作。

談新作

電影《我和媽媽的最后一年》改編自川村元?dú)獾耐≌f，是個(gè)半自傳性質(zhì)的故事。

川村元?dú)鈱懥?部小說，但每次下筆，都希望寫一些在電影里拍不了的故事。而這個(gè)故事的起源則是因?yàn)樗哪棠痰昧税柎暮ＤY，只是初期并沒有想過影視化。

小說出版不久之后，他就接到了演員菅田將暉的電話。這位日本最具潛力和影響力的青年演員之一，或許是因?yàn)榧磳⑦M(jìn)入婚姻殿堂的原因，又或許是情感的撞擊，他看完這個(gè)故事之后，大哭了一場，“如果故事要拍電影，一定要把‘泉’這個(gè)角色交給他來演。”

兩人早在2018年，就曾合作了短片《Duality》，并入圍了戛納國際電影節(jié)短片主競賽單元。“我感覺，如果菅田將暉能出演，這個(gè)故事一定能拍好。”

飾演電影里母親一角的演員是原田美枝子，“她母親也患有阿爾茨海默癥，沒有人比她更了解這個(gè)疾病了，所以是非常合適的人選。”

角色都找到了適合的演員，但這個(gè)故事終究是屬于川村元?dú)獾乃饺擞洃?，操刀?chuàng)作，不免有超乎往日的情感投入。

誠然，中國有古語，家丑不能外揚(yáng)，“我奶奶本身就患有阿爾茨海默癥，年輕的時(shí)候也因?yàn)橄矚g的人，而暫時(shí)離開了自己的孩子。這對于家族而言，本身就不便和外人說道。”

從創(chuàng)作層面上看，這些角色所承載的情感能量，又是來自自己最熟的人，“有時(shí)候很難處理這種不可言說的關(guān)系，但這可能也是每個(gè)創(chuàng)作者在這類題材創(chuàng)作上，普遍會面臨的問題。”

在電影里，有一場戲是泉來到了母親的房間，發(fā)現(xiàn)母親原來寫了很多紙條，那些紙條都是關(guān)于兒子的各種日常，“看到紙條的時(shí)候，演員不自覺就開始哭了，我在鏡頭外也開始哭泣。因?yàn)檫@個(gè)事情就發(fā)生在我奶奶身上，因?yàn)槲乙苍谙?，這種遺忘，能不能理解成一種母子關(guān)系呢？”

川村元?dú)獾穆臍v中，有過不少動畫電影的作品，他很好地把對顏色的敏感，放在了電影《我和媽媽的最后一年》中。

男主角泉常穿紫色系的衣服，而母親對應(yīng)的則是黃色系的衣服。紫色和黃色在顏色圖譜中，恰好處于一個(gè)對焦的位置，“這里也象征了母子之間的隔閡。”

當(dāng)然，對于母親角色衣服的設(shè)計(jì)，導(dǎo)演也用了不少的巧思。

年輕時(shí)候的衣服相對鮮艷，到后面逐步失去記憶，整體以素色為主，“利用顏色變淡，來表示記憶的變化。”

談AI

《我和媽媽的最后一年》的故事里，母親的記憶逐漸喪失，兒子一直在尋找記憶背后的那份兒時(shí)的不解。是一種尋找的過程。

事實(shí)上，從川村元?dú)獾谝槐拘≌f《如果世上不再有貓》開始，他作品的母題始終沒有改變，“我一直在尋找，我們通過失去的東西，來尋找它的價(jià)值。”

在他看來，記憶喪失，或者誰死了，“我不希望大家把它當(dāng)作悲劇，比如說花會凋零，但正因?yàn)榇?，人們才會憐惜它，覺得它特別好看。”

在電影的最后，那個(gè)綻放出的半朵煙花，更是如此。它讓人看不完整，甚至一瞬間就消失了，“這才是作為人真正的感動。”

事實(shí)上，這份感動來自川村元?dú)獾耐辏r(shí)候看花火大會，看不到完整煙花，他便問母親怎么樣才能看到更完整，可真的等到他長大，能看到最完整，最絢麗的煙花時(shí)，“還是覺得小時(shí)候的更感動，更美。”

這種不完美，反而成為了完美。

在電影里，川村元?dú)馊谌肓水?dāng)下討論度較高的AI議題，在結(jié)尾，泉的同事就指出，AI的問題，恰恰就是因?yàn)樗粫洝?/p>

現(xiàn)實(shí)中，川村元?dú)庥X得AI的進(jìn)步和發(fā)展，反而讓大家看到人類創(chuàng)造力真正的極限在哪里，“我覺得人的個(gè)性、創(chuàng)造力，并不是靠累積形成的，而是靠失去，或者創(chuàng)傷形成的。”或許有的人能用AI技術(shù)繪畫，寫文章，做很多事情，但那是永遠(yuǎn)很難比擬人類本身的創(chuàng)作。

跳出電影的創(chuàng)作，川村元?dú)庥?jì)劃接下來跟AI進(jìn)行類似對談的東西，至于形式或許多種多樣，可以做雜志連載，或者其他的藝術(shù)形式，“會是件很好玩的事情。”

談中國市場

短短半年里，川村元?dú)鈨刹侩娪霸谥袊嫌常徊渴瞧鋼?dān)任制片人的動畫電影《鈴芽之旅》，另一部就是《我和媽媽的最后一年》。

在他看來，前者是一部商業(yè)電影，后一部屬性相對更文藝，“如果能夠在商業(yè)和文藝兩方面，都能有機(jī)會和中國觀眾深入交流的話，我相信未來可以有更進(jìn)一步的聯(lián)系合作。”

尤其是電影《鈴芽之旅》票房破8億，同時(shí)再次延長上映時(shí)間，對于這位制作人而言，是件非常幸福滿足的事情，私下也和新海誠導(dǎo)演有過討論，彼此都覺得，對于下一部電影的創(chuàng)作，“身上的擔(dān)子就更重了。”

川村元?dú)夂椭袊木壏?，甚至能追溯到《唐人街探?》拍攝期。

作為日方制片人，他為這部電影提供了很多的日本演員的選角參考，更是為影片在日本選景提供了很多的方向。如今，全球再次開放，他也渴望越來越多的中國電影人能到日本拍攝。

除了陳思誠導(dǎo)演，他每次在國際上參加影展，總會遇到不少中國團(tuán)隊(duì)和他討論，他的哪本小說可以翻拍成中國故事。值得一提的是，華策影業(yè)早已官宣會翻拍其小說《億男》，不少書迷都很好奇中國的選角，川村元?dú)馓寡裕?ldquo;可能還有一段時(shí)間才能成型。”

他不忘提及中國演員吳京，感慨中國演員身上總有很多的自由度，“他可以是演員，也能自己做導(dǎo)演。他們不會被約束，都能盡可能發(fā)揮自己的才能。”

川村元?dú)庖蔡貏e提到了中國科幻作家劉慈欣，“我和導(dǎo)演新海誠都是他的書迷。如果有機(jī)會，希望能和他有所合作。”