共10張1905電影網(wǎng)訊 10月13日，由張藝謀執(zhí)導的電影《堅如磐石》幕后紀錄片第三集“制作篇”正式上線，這也是《堅如磐石》紀錄片系列的最終章，攝影指導羅攀、美術指導林木、視效指導王星會、聲音指導楊江趙楠從選景、拍攝、美術、視效、聲音等角度深度揭秘影片背后的故事。
籌備初期，張藝謀就強調(diào)了自己對于這樣一部現(xiàn)實主義題材電影的創(chuàng)作原則，“不希望把它拍得暗黑，而希望拍得燦爛”。對于導演而言，找到一個合適的美學風格，是講故事的關鍵所在。制作團隊通過對劇本的不斷解構，最終將風格定為“陽光下的罪惡”，光怪陸離也隨即成了這個片子色彩的核心表達方式。
紀錄片首次公開了劇組中兩個特殊的工種——反光組與濕地組。基于影片的風格需求，劇組在拍攝之前就成立了反光組這個部門，透過玻璃去拍攝，讓不同顏色的燈光反射到畫面上，大大增加了整體色彩的絢爛感，而濕地組在每一場戲開始之前就在不停地灑水，濕漉漉的地面，不但符合重慶潮濕的氛圍，也可以從中窺見都市里的欲望暗涌。
在整個拍攝過程中，制作團隊也遇到了不少困難，攝影指導羅攀坦言，火鍋戲的難度在于火鍋和人都是相對靜止的，很容易出現(xiàn)比較單調(diào)的東西。最終在經(jīng)過幾十次的嘗試后，制作團隊選擇在前景用大量的玻璃把同一個光斑折射三次，讓畫面始終處于斑駁流動的一個狀態(tài)，用鏡頭詮釋了這場戲的復雜性，也將黎志田這種狡詐的風云人物展現(xiàn)得淋漓盡致。
除此之外，時間控制也是拍攝時的一大難題，為實拍出絢爛的江上光影，展現(xiàn)流動的欲望，為觀眾帶來更極致的視覺體驗，制作團隊不惜“奢侈”一把只為“等船來”。而輪渡過江每天只出現(xiàn)三個半小時，導演必須抓住這寶貴的時間，但凡超了一秒，第二天都得重拍。幸運的是，在各個工種的配合下，電影得以為觀眾展現(xiàn)出一幅絢爛耀眼的畫面。
除了拍攝之外，后期視效也是電影制作中不可或缺的一環(huán)，為呈現(xiàn)最優(yōu)質(zhì)的畫面，制作團隊對畫面的細節(jié)精益求精，哪怕只有幾幀的畫面，也會進行幾十上百次的修改，樓體層次、窗戶形狀、光暈范圍，就連水中倒影都得細細雕琢。進入后期階段，歷經(jīng)七個多月的反復開會與修改視效團隊終于交出了滿意的答卷，極大地豐富了畫面的內(nèi)容，帶來更強烈的色彩與璀璨。而一部影片在畫面之外，聲音也同樣關鍵，只有將畫面和聲音完美結(jié)合，觀眾才能感同身受。
聲音指導趙楠和楊江始終把現(xiàn)實主義放在第一位，他們走遍了重慶的白天與夜晚，錄了大量的素材，包括江上飄來的卡拉OK、各種車喇叭、街邊的大排檔……上百種元素摻雜在一起，燈紅酒綠的生活鮮活了起來?；疱亼蛑?，人肉、毛聲、皮聲、油脂聲，這些聲音設計讓整場戲更有沖擊感。
而在黎志田扳手砸人那場戲中，從他關上大鐵門起，所有的聲音就開始做鋪墊，為了更完美地展現(xiàn)黎志田的兇狠與殘暴，聲音團隊單為“黎志田砍人戲”就采集了上萬條聲音素材，也正是畫面與聲音的有機結(jié)合，《堅如磐石》才能為觀眾帶來如此優(yōu)質(zhì)的視聽體驗。
