1905電影網(wǎng)專稿 據(jù)不完全統(tǒng)計，今年已經(jīng)有不下20部的電影，像是揭秘電信詐騙的《孤注一擲》、關注“雞娃”教育話題的《學爸》、亦或是改編自泰國殺妻案的《消失的她》都是直接取材于社會話題或者是真實事件，電影創(chuàng)作好像從“IP熱”變成了“原型熱”，這背后的原因值得我們一起探索。
電影創(chuàng)作境界的進步
目前的電影創(chuàng)作，已經(jīng)從過去的類型片為上的時代進入了一個原型+類型片的時代。觀眾的觀影需求已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。
在過去，電影人們更多的是把各種類型奇觀和敘事的奇觀做好，觀眾就會被帶進這個奇幻的電影世界，但是影片跟觀眾有沒有什么特別的心理連接。像是在過去屢屢打破票房紀錄的影片，如《西游降魔篇》、《捉妖記》、《美人魚》等，它們的一個特點就是在虛構的電影世界為觀眾們帶來了足夠的樂趣，觀眾們在觀影的時候就是追求的是放松與娛樂。
然而現(xiàn)在的觀眾更在意獲得情緒價值，影片的內(nèi)容能夠引發(fā)共鳴，才會吸引更多的觀眾。像是今年大火的《孤注一擲》，正是因為觀眾們看到了太多因為電信詐騙而家破人亡的新聞，也因為自己或父都曾接到過詐騙電話，所以能夠極大地引發(fā)觀眾的關注，不僅自己去看，還會帶上身邊的人一起。
影片作為揭秘境外網(wǎng)絡詐騙全產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)幕的電影，緊扣社會熱點，將電信網(wǎng)絡詐騙問題呈現(xiàn)得淋漓盡致。當電信網(wǎng)絡詐騙已成為違法犯罪的重災區(qū)，許多身邊人經(jīng)歷讓觀眾對這類詐騙深惡痛絕，而《孤注一擲》正是抓住了這一社會痛點，把犯罪分子如何利用電信網(wǎng)絡進行詐騙的全產(chǎn)業(yè)鏈進行了深入剖析和揭示。
從詐騙集團拼死逃出的受害者的親身口述、部分新聞媒體的臥底調(diào)查，更拉高了公眾對于緬北詐騙的恐慌和關注。公眾急切地想了解詐騙集團的內(nèi)幕以釋放焦慮，在這種社會情緒中，《孤注一擲》可以說踩住了觀眾那根敏感的神經(jīng)，火爆是理所當然的。
電影產(chǎn)品的雙重屬性
電影作為文化產(chǎn)品具有經(jīng)濟效益與社會效益的雙重屬性。電影創(chuàng)作者與投資人從“經(jīng)濟人理性”的角度上來講總是希望謀求更大的利潤，但是電影具有鮮明意識形態(tài)屬性的本質(zhì)屬性也表明了電影人們在獲取經(jīng)濟效益的同時，更應當把社會效益放在首位。
因為電影與其他商品不同的是，它具有更大的社會影響力，有著影響社會倫理道德、文化環(huán)境、教育等廣泛思想道德和科學文化領域的功能。因此電影帶來的社會效益能夠比經(jīng)濟效益帶來更深遠更持久的廣大效益。
同時，我們不可否認的是，電影的經(jīng)濟效益與社會效益是可以相互影響，相互滲透，在一定條件下兩者可以相互轉(zhuǎn)化的?；鸨钠狈磕軌虼偈闺娪八婕暗纳鐣掝}被更多的關注到；電影的原型故事或是熱點話題也能夠帶動票房的增長。
拿下31億票房，排名中國影史票房第19位的《我不是藥神》就是這樣一部影片，該片改編自真實的“陸勇案”，由文牧野執(zhí)導，徐崢、周一圍、王傳君、譚卓、章宇、楊新鳴等主演，講述了神油店老板程勇從一個交不起房租的男性保健品商販，一躍成為印度仿制藥“格列寧”獨家代理商的故事。
影片通過白血病人買印度仿制藥治療的事，以小見大，由點及面。表面上看，這部電影講述的是一群生活在社會底層的病人生病買不起高價藥，但事實上它反映了一個民生問題，道出了無數(shù)老百姓的心聲。
如今電影把握著時代前沿，向大眾傳播著輿論導向，電影行業(yè)必須在堅持在實現(xiàn)社會效益的前提下與經(jīng)濟效益相互統(tǒng)一，爭取做到“叫好又叫座”。
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