1905電影網(wǎng)專稿 11月17日《涉過(guò)憤怒的?！?/a>首映禮后，從演員到影評(píng)人好評(píng)不斷，影評(píng)中反反復(fù)復(fù)提及的“曹保平狠人”、“真是灼心！”也讓觀眾期待升級(jí)。一個(gè)為女復(fù)仇的父親，一個(gè)守護(hù)惡童的母親，將如何掀起一片波濤洶涌的憤怒海，又將如何灼透觀眾的心呢？
因?yàn)檩S的存在，狠才隨之誕生
先從導(dǎo)演曹保平談起。“狠人”一直是曹保平在導(dǎo)演編劇的身份上穩(wěn)穩(wěn)貼住的標(biāo)簽，但內(nèi)外兼修、文武雙全才是曹保平在“狠人”之下的底色。
一覽曹保平過(guò)往的電影作品，《光榮的憤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》……這些作品都是既在文本上具有強(qiáng)大的文學(xué)化表達(dá)，也在形式上具有強(qiáng)視覺(jué)沖擊的鏡頭呈現(xiàn)，為觀眾帶來(lái)即時(shí)的震撼，以及長(zhǎng)久的感嘆。
再細(xì)看這些作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)曹保平永遠(yuǎn)在寫(xiě)“軸人”，用辛辣的筆觸刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)在社會(huì)規(guī)則里沖突，在社會(huì)壓力下扭曲變形的“軸人”。
《追兇者也》中萍水相逢的落魄三人組，被對(duì)利益和錢(qián)的欲望壓垮，在逐漸膨脹的權(quán)錢(qián)追求中，淪為殺人不眨眼的階下囚。
《狗十三》里的李玩有性格，也有憤怒，她用掙扎，反抗著東亞父權(quán)制家庭的不斷施壓，用糾結(jié)但又帶有幾近癲狂的抵抗，努力生長(zhǎng)出名為“自己”的花。
不僅是這兩部作品，曹保平的每一部電影中都藏著一枚小小的鏡子，這枚鏡子之上有張力，也有思考，它反射出人性和社會(huì)規(guī)則，也使之成為了他每一部銀幕作品中最為強(qiáng)大的內(nèi)核。
靈魂開(kāi)始燃燒，刀尖慢慢磨亮
回歸到此次曹保平的新作《涉過(guò)憤怒的?！?，他的狠勁兒到底使在了哪？
首先從觀看體驗(yàn)上來(lái)講，大量的特寫(xiě)鏡頭、主觀鏡頭和晃動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，可以說(shuō)是硬生生地揪著觀眾的領(lǐng)子，把他們?nèi)釉陔娪皥?chǎng)景之中，簡(jiǎn)而言之，就是營(yíng)造“在場(chǎng)感”。
以影片中最早釋出的一段車(chē)禍戲看，車(chē)禍后周迅所飾演的景嵐基本上被壓在車(chē)下，躺在地上，影片之后的大多數(shù)鏡頭便都是以顛倒的姿態(tài)展開(kāi)的，讓觀眾代入這位絕望的母親，親眼看著黃渤把她的兒子從車(chē)?yán)锿铣鰜?lái)，腳踩在胸口，不斷消失在漫天霧雨之中。
這種強(qiáng)在場(chǎng)感，讓觀眾難以從鏡頭和演員傳遞的情感之中脫離，甚至是將觀眾的情緒與銀幕捆綁在一起，與場(chǎng)景同遷移，與角色同呼吸。
第二點(diǎn)從人物塑造來(lái)看，《涉過(guò)憤怒的?！分械闹饕巧技戎苯吁r明、又足夠極致。
黃渤飾演的老金，是一個(gè)追緝弒女兇手的父親，他宛如一頭憤怒的公牛，用自己的尖角，不斷拓寬憤怒蔓延的邊界；而他所追緝的對(duì)象李苗苗被周迅飾演的母親景嵐藏匿了起來(lái)，相較于橫沖直撞的公牛，景嵐更像是一頭母狼，她嗅覺(jué)敏銳，一旦覺(jué)察到任何危險(xiǎn)氣息，便會(huì)一掃冷靜，吐露出最瘆人的寒息，守衛(wèi)自己的孩子和領(lǐng)地。
兩個(gè)近乎絕望的父親母親，都在為自己的孩子討回公道，也都想要替孩子索求更多的生命空間。所以當(dāng)二者的氣場(chǎng)相互頂起來(lái)的時(shí)候，巔峰對(duì)決就此展開(kāi)，這注定是一場(chǎng)不顧一切的親情戰(zhàn)爭(zhēng)。
在人物刻畫(huà)的細(xì)節(jié)上，除了對(duì)父親母親瘋狂和憤怒的深度描繪，曹保平對(duì)年輕演員的調(diào)教也不遺余力。
飾演黃渤女兒娜娜的周依然，在拍攝完《涉過(guò)憤怒的?！泛蠛芫煤芫枚紱](méi)有從角色中走出來(lái)。娜娜是全片的緣起，也是一個(gè)極度缺愛(ài)、極端、行為乖僻的女孩，她和《狗十三》里的李玩很像，會(huì)為了得到愛(ài)而傷害自己的身體，累加著，也傷害了自己的靈魂。
在首映禮現(xiàn)場(chǎng)，有觀眾注意到周依然在自己的路演服上用刀劃開(kāi)了幾個(gè)口子，起初以為是她在暗示娜娜身上的17道傷口，周依然卻淡淡笑道，這些傷口更像是拍攝期間導(dǎo)演在她心上扎的一把把刀。
憤怒再次升級(jí)，向內(nèi)看見(jiàn)真心
作為“灼心”系列的第三部作品，曹保平在《涉過(guò)憤怒的?！分懈訌?qiáng)調(diào)“憤怒”一詞，但實(shí)際上，也是他在過(guò)往作品中對(duì)“憤怒”詮釋的延續(xù)。
如果說(shuō)《光榮的憤怒》中的葉光榮是對(duì)強(qiáng)權(quán)的憤怒，《李米的猜想》中的李米是對(duì)多年未見(jiàn)愛(ài)人的憤怒，《烈日灼心》中的辛小豐是經(jīng)歷糾結(jié)與痛苦后對(duì)自己的憤怒，《涉過(guò)憤怒的?！穮s是觀眾看完影片后無(wú)處安放、缺乏矛頭的憤怒。
現(xiàn)在網(wǎng)友對(duì)該片最大的擔(dān)憂，集中在“老金在影片最后復(fù)仇成功了嗎？”，但看完影片觀眾或許會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)結(jié)果已經(jīng)不再重要，它教會(huì)你的絕不是和解或一味的尋仇，而是一個(gè)挖掘自己的內(nèi)心的課程。它會(huì)讓你刀尖向內(nèi)，看見(jiàn)內(nèi)心深處的魔鬼。
11月25日，走進(jìn)影院，涉過(guò)一片憤怒的海，在暴力、張揚(yáng)、自省、迷茫之中，尋一片飄飄蕩蕩的浮葉，安置一場(chǎng)寂靜無(wú)聲的啜泣。
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