陳思誠(chéng)：戲里戲外，皆是宿命 時(shí)長(zhǎng)：03:34 來(lái)源：電影網(wǎng)

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陳思誠(chéng)：戲里戲外，皆是宿命收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 一群人，十二年，跨越七省，萬(wàn)里追兇……《消失的她》半年后，陳思誠(chéng)再度以監(jiān)制身份帶來(lái)新片《三大隊(duì)》，講述一群脫下警服的普通人多年追兇的傳奇故事。

雖然同是犯罪題材，《三大隊(duì)》卻呈現(xiàn)出與陳思誠(chéng)過(guò)往作品不盡相同的現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)，更加寫(xiě)實(shí)、動(dòng)人、接地氣。或者用他自己的話說(shuō)：“犯罪不是它最核心的標(biāo)簽。它是用一個(gè)警察追兇的故事，講關(guān)于人生的選擇。”

與此同時(shí)，《三大隊(duì)》的演員陣容同樣可圈可點(diǎn)。陳思誠(chéng)與張譯、李晨這組“鐵三角”繼《士兵突擊》《北京愛(ài)情故事》后再度合作，相識(shí)20年，默契無(wú)間。

在接受1905電影網(wǎng)專(zhuān)訪時(shí)，陳思誠(chéng)這樣形容：戲內(nèi)戲外的宿命好像都映照在我們身上一樣。

目前，《三大隊(duì)》已正式上映，此前點(diǎn)映及預(yù)售票房超過(guò)一億，有望成為賀歲檔的又一匹黑馬。從《唐人街探案》《誤殺》《消失的她》再到《三大隊(duì)》，陳思誠(chéng)一直走在華語(yǔ)類(lèi)型片探索創(chuàng)新的路上，“我不希望被定義，我一直在求新求變”。

唯真不破

《三大隊(duì)》改編自紀(jì)實(shí)文學(xué)，原作名為《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》（作者深藍(lán)），因?yàn)楣适虑?、真摯感人曾?ldquo;萬(wàn)人血書(shū)求拍電影”。

“大案背后，盡是人生”正是這個(gè)故事最打動(dòng)陳思誠(chéng)的地方，就像電影中的那句臺(tái)詞：“人年輕的時(shí)候都想辦大案，可你知道大案背后有多少人改變了人生。”

原紀(jì)實(shí)文學(xué)曾被“萬(wàn)人血書(shū)”拍電影

也正因如此，當(dāng)?shù)谝淮慰吹骄巹?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/3024330/" target="_blank" class="key ">張冀撰寫(xiě)的大綱時(shí)，雖然只有寥寥幾頁(yè)紙，陳思誠(chéng)就被感動(dòng)得熱淚盈眶，決心把這個(gè)充滿(mǎn)力量的故事搬上大銀幕。

“可能跟我的際遇有關(guān)系，我現(xiàn)在特別感興趣個(gè)體命運(yùn)在意外或者大時(shí)代之下的那種無(wú)力和選擇”陳思誠(chéng)說(shuō)。

在陳思誠(chéng)看來(lái)，“真實(shí)”是《三大隊(duì)》最鮮明的底色。他也在開(kāi)機(jī)前就為劇組提煉出了八個(gè)字創(chuàng)作方針：“唯真不破、以情動(dòng)人”。

對(duì)“真實(shí)感”的追求和打造體現(xiàn)在方方面面。在攝影上，陳思誠(chéng)邀請(qǐng)來(lái)《白日焰火》《南方車(chē)站的聚會(huì)》的攝影指導(dǎo)董勁松，延續(xù)他擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，同時(shí)大膽啟用1.85:1的非常規(guī)畫(huà)幅，“傳統(tǒng)的寬銀幕容易給大家?guī)?lái)間離感或者戲劇感，而我們追求的是半紀(jì)實(shí)的感覺(jué)。”

在妝造上，除特效老年妝外，保留了演員最真實(shí)的狀態(tài)；在場(chǎng)景方面，則通過(guò)種種真實(shí)陳設(shè)和道具，展現(xiàn)十多年的時(shí)代跨度。

陳思誠(chéng)對(duì)美術(shù)和服化道的要求就是“都要朝著真實(shí)的情況去做。生活里什么樣就什么樣，不要拔高。”

此外，他也對(duì)導(dǎo)演戴墨說(shuō)要學(xué)會(huì)“退后一步”，少用插入特寫(xiě)和鳥(niǎo)瞰俯瞰鏡頭，盡量拍攝、跟隨、記錄下演員最真實(shí)的表演，“讓觀眾忘掉導(dǎo)演、忘掉攝影，才能達(dá)到唯真不破的效果。”

兄弟情深

《三大隊(duì)》的“真實(shí)”不僅來(lái)源于制作層面，更與演員的表演密不可分。無(wú)論是張譯飾演的隊(duì)長(zhǎng)程兵，還是魏晨、曹炳琨、王驍、張子賢、楊新鳴塑造的隊(duì)員們都有著鮮明的個(gè)性色彩和濃濃的小人物煙火氣。

從意氣風(fēng)發(fā)到失意落魄，命運(yùn)巨變前后的反差面貌也被這群實(shí)力派演員詮釋得入木三分，整部戲堪稱(chēng)“演技大賞”。

在陳思誠(chéng)看來(lái)，每個(gè)演員的選擇都是“貼臉選角”，“我一直認(rèn)為演是演不出來(lái)的，你得有（那種氣質(zhì)）！我們正是看到這些演員身上不同的特點(diǎn)，然后把他們拽到角色里，所以才那么的舒服。”

比如，魏晨就和徐一舟一樣有著難得的少年感。無(wú)論經(jīng)歷怎樣的人生變故永遠(yuǎn)保持著少年意氣，魏晨把這一點(diǎn)詮釋得格外到位；曹炳琨和張子賢生活中也像蔡彬和廖健一樣，身上自帶著佛系和幽默的氣質(zhì)。

張譯更是如此。作為多年兄弟，陳思誠(chéng)深知張譯骨子里有著和程兵一樣的執(zhí)拗和堅(jiān)持，“看似瘦弱的軀體里有一顆非常強(qiáng)大的內(nèi)核，同時(shí)程兵一定是要讓人心疼的，張譯也能夠展現(xiàn)出這種心疼。”

即便如此熟悉，張譯對(duì)幾場(chǎng)戲的處理還是超出了陳思誠(chéng)的預(yù)期，“這么多年，他不僅演技上有了升華，人生經(jīng)歷也越來(lái)越豐富，都讓他的表演呈現(xiàn)出一種包漿一樣的質(zhì)感。”

不僅是張譯，飾演二大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)楊劍濤的李晨同樣是與陳思誠(chéng)相識(shí)20多年的兄弟。三人繼《士兵突擊》《北京愛(ài)情故事》之后再度合作，從軍旅生活的百態(tài)，到警察人生的坎坷，有一種戲里戲外“跨越時(shí)空”對(duì)話的既視感。

陳思誠(chéng)回憶，這次“重聚”是創(chuàng)作劇本時(shí)的有感而發(fā)，“我在改最后一稿劇本的時(shí)候，寫(xiě)到凌晨三點(diǎn)多，突然感覺(jué)到一種巨大的唏噓感。”

“這些年大家都經(jīng)歷了起起伏伏，經(jīng)歷了高高低低，經(jīng)歷了很多很多的事情。我跟張譯、李晨也像程兵和楊劍濤一樣，看似是我們?cè)谧鲞x擇，但更多的都是我們被選擇。我忽然覺(jué)得戲內(nèi)戲外的宿命好像都映照在我們身上一樣。”

所以，陳思誠(chéng)當(dāng)下就給李晨發(fā)了個(gè)消息：“我想請(qǐng)你來(lái)演楊劍濤”，也給張譯發(fā)了一條：“劇本改完了，我覺(jué)得挺牛的！”

時(shí)隔多年再度合作，“三兄弟”的默契就像從沒(méi)有分開(kāi)過(guò)一樣，彼此之間一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神，對(duì)方就能心領(lǐng)神會(huì)。

就像三大隊(duì)的“兄弟情”，不需要刻意的表白，而是藏在細(xì)節(jié)和行動(dòng)里，“這種感情是當(dāng)你看到哥幾個(gè)重聚夜宵攤，大家時(shí)隔了幾年再次見(jiàn)面，沒(méi)別的，一個(gè)擁抱就足夠了。”

求新求變

從《唐人街探案》系列到監(jiān)制的《誤殺》系列和年度爆款《消失的她》，陳思誠(chéng)一路都在國(guó)產(chǎn)犯罪片領(lǐng)域深耕，不斷進(jìn)行著類(lèi)型片的創(chuàng)新和探索。

這一次的《三大隊(duì)》也不例外，與過(guò)往的強(qiáng)類(lèi)型和風(fēng)格化不同，影片將視角聚焦于大案背后的人生選擇，呈現(xiàn)出更加鮮明的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

陳思誠(chéng)直言這是由故事本身的氣質(zhì)決定的，“紀(jì)實(shí)文學(xué)本身的精神已經(jīng)足夠打動(dòng)我們了，它有固有的力量在里面，我們只需要用影像和二度創(chuàng)作把那種力量保存下來(lái)。”

由于過(guò)往作品頻頻取得票房成功，陳思誠(chéng)一直被認(rèn)為手握著“商業(yè)密碼”，但他直言所謂商業(yè)性無(wú)外乎是“共鳴”的頻率，“文藝作品就是發(fā)出一種聲音，得到一些共鳴。”

具體到《三大隊(duì)》上，它首先打動(dòng)的也許是更有生活閱歷的觀影群體，但陳思誠(chéng)依舊相信由真實(shí)引發(fā)的共鳴的力量，好的故事是會(huì)感動(dòng)所有觀眾的，沒(méi)有年齡性別的偏差，“這是心中熱血難涼的人都會(huì)熱愛(ài)的電影”。

從戲里到戲外，這份熱血也一直流淌在陳思誠(chéng)的心里。他坦言自己并非如大眾想象的那么“商業(yè)至上”，“我沒(méi)有那么市儈，那么追名逐利。”

在他看來(lái)，票房成績(jī)帶來(lái)的更多是一種“安全感”，“在具備安全感的時(shí)候，才可能進(jìn)行更多的嘗試，沒(méi)有商業(yè)背書(shū)，你怎么嘗試？剛有嘗試的念頭，就已經(jīng)被一棒子打到煙消云散了，這就是社會(huì)很現(xiàn)實(shí)的東西。”

陳思誠(chéng)接受1905電影網(wǎng)專(zhuān)訪

行走在現(xiàn)實(shí)與理想之間，陳思誠(chéng)一直將電影作為自己和世界互相對(duì)話、認(rèn)知的方式，也給予他不斷求新求變的原動(dòng)力。

做導(dǎo)演、監(jiān)制十多年，他依舊不想被定義或定型，“我不希望觀眾說(shuō)這是陳思誠(chéng)的風(fēng)格，或者不是，我還是在求新求變的過(guò)程。”

至于未來(lái)會(huì)怎樣，誰(shuí)又有答案呢？就像《三大隊(duì)》的結(jié)尾，大案告破后，程兵終將回歸生活，踏上前路茫茫的未知旅程。

這也呼應(yīng)了當(dāng)年《士兵突擊》的尾聲，段奕宏飾演的袁朗對(duì)陳思誠(chéng)飾演的成才說(shuō)：你的路會(huì)很長(zhǎng)，比許三多還要長(zhǎng)，遇到的迷茫，也會(huì)比他還要多。

“人生其實(shí)是沒(méi)有什么終極答案的，我們一直都在追尋的就是那幾個(gè)原始問(wèn)題，也是電影里出現(xiàn)過(guò)的：我是誰(shuí)，我從哪里來(lái)，我要到哪里去。”