1905電影網(wǎng)專稿 在剛剛結(jié)束的全國兩會中，人工智能的發(fā)展應(yīng)用再度成為焦點，文化藝術(shù)界代表就推動人工智能成為中國電影高質(zhì)量發(fā)展的新質(zhì)生產(chǎn)力、加強人工智能領(lǐng)域版權(quán)保護等問題建言獻策。
如今，人工智能無疑是影視行業(yè)冉冉升起的新星，“AI導(dǎo)演”“AI編劇”“AI演員”的說法不再是天方夜譚，只要給準(zhǔn)關(guān)鍵詞，人工智能就能迅速生成《流浪地球3》的劇本大綱，還能模仿王家衛(wèi)寫臺詞。
一時間，AI寫作直播課、故事營備受新人編劇追捧，平臺和影視公司緊跟時代步伐推出AI創(chuàng)意寫作崗位，研發(fā)影視劇本智能創(chuàng)作系統(tǒng)，并嘗試開啟人工智能輔助編劇影視劇。
種種事實引發(fā)人們思考：假以時日，人工智能會“搶”過編劇手中的筆，成為創(chuàng)作主力嗎？它又將給影視行業(yè)帶來哪些機遇與挑戰(zhàn)？
在3月16日的節(jié)目中，主持人李丹對話北京大學(xué)教授、編劇陳宇（代表作：《狙擊手》《滿江紅》《堅如磐石》），從編劇視角探討中國電影AI時代的相關(guān)話題。
AI比我更能寫？業(yè)務(wù)層面引質(zhì)疑！
節(jié)目現(xiàn)場，在北大開設(shè)編劇課程的陳宇特別向AI發(fā)起“編劇水平測試”。第一個測試是相對簡單的課堂練習(xí)題，AI僅用時15秒就給出了自己的答案。
陳宇也對結(jié)果給出了自己的評價：首先，它就不是劇本。劇本要求很具體，例如先做什么再做什么，包括每一件事演員的動作是什么。顯然，AI更擅長于描述過程，一旦碰到很具體的行動，以及細(xì)節(jié)層面的設(shè)計，一般就無法勝任。
難度升級！請AI設(shè)計《堅如磐石》情節(jié)
第二個測試則難度升級，對《堅如磐石》劇本提綱中，有人來殺黎志田（于和偉 飾）的橋段進行轉(zhuǎn)化。
結(jié)果顯示，AI編寫的“劇本”依然不能令“考官”陳宇感到滿意。
陳宇：人類負(fù)責(zé)創(chuàng)意，人工智能不是負(fù)責(zé)創(chuàng)造，而是制造。AI給出的情節(jié)顯然太過簡單，現(xiàn)在看起來它是不會出現(xiàn)語言邏輯上的問題，但是在內(nèi)容的邏輯上比較初級，很難做到寫出有因果關(guān)系發(fā)展的持續(xù)推進的劇情，最終到達一個結(jié)果。在與AI討論時，我們實際上是與語言模型交流，它僅是模擬人類思維邏輯的模型，其演算底層與人類存在本質(zhì)區(qū)別。AI可以輸出沒有邏輯錯誤的文字，但內(nèi)容往往較為泛泛。我們需要不斷追問、具體化，而AI則傾向于概括，難以進行深入的邏輯性思考。因此，盡管AI具備強大的概括能力，但在需要具體設(shè)計和復(fù)雜思考方面仍顯不足。
AI在編劇領(lǐng)域的局限性與可能性
李丹：不可否認(rèn)，現(xiàn)階段AI給出的劇本是比較初級的，但是AI的學(xué)習(xí)迭代能力是相當(dāng)驚人的。我們可以大膽設(shè)想，未來AI可能寫出人人復(fù)誦《滿江紅》或者《堅如磐石》當(dāng)中“小波知道”這般令人銘記的片段和臺詞嗎？
陳宇：當(dāng)然不行，但是我認(rèn)為大概三至五年左右的時間，AI會成為一個影視產(chǎn)業(yè)里非常重要的工具。畢竟AI更為客觀、全面，它的計算是人類所無法比擬，但是一旦涉及到情感價值觀，AI的能力就比較困難。它或許將成為一股強大力量，但藝術(shù)的核心并非追求實用，如挖煤般追求效率，而是觸動人的心靈、靈魂和情緒。若AI無法在這一層面與我們形成有效互動和交流，便存在巨大問題。盡管AI未來可能在某些方面提供輔助，具備工具性意義，但它難以解決藝術(shù)最根本的問題。
李丹：是不是AI編劇更擅長生成一些簡單的廣告。比如說在看劇的時候，突然有廣告的植入，這種故事性偏簡單的廣告AI可以編出？
陳宇：或許可以，但是廣告不是藝術(shù)，AI編出的故事也并非藝術(shù)故事。要知道，故事不是藝術(shù)，它是藝術(shù)的材料，敘事才是藝術(shù)，目前的AI到不了敘事藝術(shù)的層面。
李丹：有哪些電影案例，能夠更直接地反映編劇這一工種的不可代替的價值？
陳宇：我舉個例子，像《肖申克的救贖》里有個經(jīng)典的片段。主人公跑到廣播室里面放歌劇《費加羅的婚禮》，可有人在廣播室外面咚咚咚砸門，要沖進來逮他。而主人公就安逸享受地坐在那里。如果從邏輯角度來講，主人公做這件事有意義嗎？肯定沒意義，出來后會被關(guān)禁閉，因此我認(rèn)為這個劇情AI是不會設(shè)計的。我們的短板，反而它恰恰是藝術(shù)和我們相遇的地方。
利用AI為影視產(chǎn)業(yè)服務(wù)，積極擁抱未來
李丹：所以我們說，沒有人工就沒有智能，但是沒有智能萬萬不能，只有人工加智能才能打開這個世界的千萬種可能。在未來，我們?nèi)绾文軌蚋玫厝ダ萌斯ぶ悄苓@項工具，使它更好地為人類服務(wù)，打造高質(zhì)量的作品？
陳宇：影視生產(chǎn)包括策劃、劇本創(chuàng)作、拍攝、后期制作、特效等多個環(huán)節(jié)，形成了一條完整的生產(chǎn)鏈條。在這條鏈條中，人工智能的影響從終端開始，逐步向前替代人類的工作。在影視特效領(lǐng)域，人工智能已經(jīng)發(fā)揮了巨大的作用。在后期制作和剪輯環(huán)節(jié)，人工智能也逐漸展現(xiàn)出其強大的能力。此外，隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，人工智能甚至開始涉足拍攝環(huán)節(jié)。然而，在編劇和策劃等更為前端和創(chuàng)意性的環(huán)節(jié)中，人工智能的替代作用可能會受到限制。因為這些環(huán)節(jié)涉及到更為復(fù)雜和綜合的人類思考，如情感表達、價值觀判斷等，需要更多的創(chuàng)意和靈感。雖然AI可以通過大數(shù)據(jù)和算法來分析和預(yù)測觀眾喜好和市場趨勢，但是仍然無法完全替代人類的創(chuàng)意和思考能力。
陳宇：綜上所述，人工智能對影視產(chǎn)業(yè)的影響是一個從終端到起點的逐步替代過程。因此，我們應(yīng)該充分認(rèn)識并利用人工智能在影視產(chǎn)業(yè)中的優(yōu)勢和局限，推動產(chǎn)業(yè)的健康、持續(xù)發(fā)展。
李丹：所以大家都很好奇，說未來我們的人機協(xié)同的這種新格局，包括我們的創(chuàng)作模式會是怎樣？
陳宇：提問題將會是一個非常重要的能力，最重要的一個職業(yè)可能是AI的提問師。它能夠很好地提問，問出很有效的很有意思的結(jié)果出來，有一些公司也在嘗試在做這個事兒。第二個，越接近于綜合性的思考策劃，對于AI來講是越難的，越具體越容易被替代。
李丹：所以未來是挑戰(zhàn)與機遇并存的時代。
陳宇：雖然現(xiàn)在我們每個人都在談?wù)揂I，但人類實際上還沒有準(zhǔn)備好應(yīng)對它所帶來的種種挑戰(zhàn)。以版權(quán)問題為例，AI在創(chuàng)作過程中使用了大量的文字、圖片等信息，這些信息很多都是有版權(quán)的。然而，由于AI的創(chuàng)作過程復(fù)雜且難以追溯，我們很難確定AI的某個創(chuàng)作是否侵犯了某個作品的版權(quán)。我們可能需要從根本上改變現(xiàn)有的版權(quán)界定和保護方式，建立一種新的版權(quán)交易、約束和管理機制。我們現(xiàn)在基本上還處于一種迷茫和接受的狀態(tài)，需要時間來適應(yīng)和思考如何應(yīng)對AI帶來的挑戰(zhàn)。
陳宇：無論是科技的變化，還是社會的變化，你只能接受，否則你就被淘汰。AI它能夠淘汰一些平庸的創(chuàng)作，倒逼創(chuàng)作者進步，我覺得這是一個全新的契機。中國電影工業(yè)的發(fā)展歷史并未久遠(yuǎn)，具備著某種轉(zhuǎn)向和擁抱新技術(shù)的本能。我們中國電影人更應(yīng)該抓住機遇，站在新時代的門檻上抱著積極的態(tài)度擁抱新世界的大門，讓AI賦能中國電影發(fā)展。
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