1905電影網(wǎng)專稿 一望無(wú)際的敕勒川草原在晨光中蘇醒。朱時(shí)茂飾演的許靈均駕著馬車穿過(guò)草浪，遠(yuǎn)處牧民的剪影與天空的流云構(gòu)成一幅1980年代的抒情詩(shī)畫...

在剛剛落幕的上影節(jié)期間，最新4K修復(fù)版本《牧馬人》亮相“經(jīng)典修復(fù)”單元。時(shí)隔43年，這部謝晉導(dǎo)演代表作借由先進(jìn)的修復(fù)技術(shù)拂去了時(shí)光的塵埃，煥發(fā)出全新光彩。

觀眾不僅驚嘆于廣袤草原風(fēng)吹草低現(xiàn)牛羊的壯美景象，也得以與28歲的朱時(shí)茂“久別重逢”，當(dāng)青澀英俊的許靈均出現(xiàn)在銀幕之上，觀眾席不禁發(fā)出一聲聲感嘆：“年輕的朱時(shí)茂可真帥??！”“原來(lái)老戲骨也曾是顏值擔(dān)當(dāng)！”

6月18日，愛(ài)奇藝與上海電影技術(shù)廠宣布聯(lián)合成立影綺AI實(shí)驗(yàn)室，共同提升經(jīng)典電影數(shù)字化修復(fù)的質(zhì)量和效率。首批確認(rèn)合作的影片除了《牧馬人》，還有《阿詩(shī)瑪》《女籃5號(hào)》《大橋下面》。

一卷卷膠片承載著電影藝術(shù)的瑰寶，卻在時(shí)間的侵蝕中面臨著褪色、破損甚至永久消失的風(fēng)險(xiǎn)。老電影修復(fù)，是一場(chǎng)與時(shí)間的賽跑，也凝聚著修復(fù)師的技術(shù)與匠心。

過(guò)去，修復(fù)一部電影往往需要3、4個(gè)月甚至半年，而AI（人工智能）的介入讓這一過(guò)程大幅提速。將修復(fù)師從反復(fù)的基礎(chǔ)工作之中解放出來(lái)，更有效率地去完成藝術(shù)性的部分。

AI如何與人完成接力，讓塵封的老膠片重現(xiàn)光彩？上影節(jié)收官之際，1905電影網(wǎng)記者采訪到三位和老片修復(fù)息息相關(guān)的從業(yè)者：上海電影技術(shù)廠膠片修復(fù)部高級(jí)顧問(wèn)胡玉娥、上海電影技術(shù)廠膠片修復(fù)部經(jīng)理袁俊杰、愛(ài)奇藝AI修復(fù)專家蔣紫東，聽(tīng)他們講述與膠片的不解之緣。

上海電影技術(shù)廠膠片修復(fù)部高級(jí)顧問(wèn)胡玉娥、上海電影技術(shù)廠膠片修復(fù)部經(jīng)理袁俊杰

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修復(fù)師與AI，是一場(chǎng)“接力”

“我是上世紀(jì)80年代初進(jìn)入上海電影技術(shù)廠的。”從底片剪接師做起，胡玉娥已與膠片結(jié)下了40年的不解之緣。2012年，技術(shù)廠轉(zhuǎn)型組建膠片修復(fù)團(tuán)隊(duì)，胡玉娥也成為其中的一員，在修復(fù)間里一干就是13年。

與一塵不染的剪接室不同，長(zhǎng)期存放在盒子中的老膠片會(huì)被腐蝕，讓修復(fù)間彌漫著刺鼻的酸醋味，修復(fù)師需要戴著口罩、頭頂抽風(fēng)機(jī)工作。

膠片修復(fù)更是門考驗(yàn)?zāi)托牡募夹g(shù)活。修復(fù)師要用修補(bǔ)工具對(duì)膠片的斷裂、齒孔的破損逐一進(jìn)行修復(fù)，甚至碰到一些十分難處理的油漬、霉斑需要通過(guò)清潔工具一幀幀手動(dòng)清潔，同時(shí)還要格外小心不能破壞膠片，一絲一毫都不能馬虎。

從業(yè)十余年，經(jīng)手膠片上萬(wàn)本，《祥林嫂》的修復(fù)經(jīng)歷讓胡玉娥印象最為深刻，“這部影片的膠片齒孔斷裂很嚴(yán)重，畫面也有霉斑，我們只能通過(guò)一幀一幀的手工修復(fù)和清潔，一點(diǎn)點(diǎn)用棉簽蘸取清潔液擦掉霉斑，才能保證膠片順利掃描，前前后后花了一個(gè)月的時(shí)間。”

胡玉娥還記得，早期物理修復(fù)團(tuán)隊(duì)只有4個(gè)人，每年要完成2500本膠片的修復(fù)工作，忙到吃不上午飯是常態(tài)，但對(duì)膠片的情感和責(zé)任心讓他們逐漸適應(yīng)并堅(jiān)持了下來(lái)，“總想著把膠片修復(fù)好，讓它們重現(xiàn)在銀幕上，這是對(duì)老一輩藝術(shù)家作品的敬重，也是我們的責(zé)任。”

物理修復(fù)時(shí)間緊、任務(wù)重，數(shù)字修復(fù)也同樣不易。袁俊杰形象地形容這項(xiàng)工作如同修圖，“一部90分鐘的影片，大概在13到15萬(wàn)幀左右，修復(fù)師要針對(duì)每一幀的不同問(wèn)題，通過(guò)不同的修復(fù)方式進(jìn)行一幀幀地修補(bǔ)，并反復(fù)前后比對(duì)，做到視覺(jué)上的統(tǒng)一，同時(shí)修復(fù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于影片的本身的幀數(shù)。”

修復(fù)一部保存較好的電影，物理修復(fù)大約需要1至2周，數(shù)字修復(fù)約1至2個(gè)月；保存狀況差的影片則需要更多時(shí)間，物理修復(fù)可能近1個(gè)月，數(shù)字修復(fù)可長(zhǎng)達(dá)3到4個(gè)月。有時(shí)10人的修復(fù)團(tuán)隊(duì)，一天只能修40-50秒的畫面。

膠片保存困難易損毀，從業(yè)人員數(shù)量少，隨著時(shí)間流逝大量珍貴的電影資料正在面臨消失的危險(xiǎn)。國(guó)際電影資料館聯(lián)盟公開(kāi)數(shù)據(jù)顯示：1914年前生產(chǎn)的影片中約有3/4將永遠(yuǎn)消失。中國(guó)誕生于民國(guó)期間的3000部電影，也僅有10%還有留有拷貝。膠片修復(fù)搶救工作，無(wú)異于一場(chǎng)與時(shí)間的賽跑。

而AI技術(shù)的加入，正在悄然改變著這場(chǎng)“比賽”的節(jié)奏。無(wú)論是老牌的上海電影技術(shù)廠，還是如愛(ài)奇藝這樣的線上流媒體平臺(tái)，都已經(jīng)開(kāi)始使用AI技術(shù)批量處理臟點(diǎn)、劃痕等問(wèn)題，AI的自動(dòng)識(shí)別功能也可以幫助修復(fù)師找到漏判的鏡頭，有效減輕了工作量，提升了效率。

蔣紫東介紹，2017年，愛(ài)奇藝便開(kāi)始嘗試應(yīng)用人工智能提升影片修復(fù)質(zhì)量的研發(fā)工作，并于2018年推出了針對(duì)視頻畫面修復(fù)的ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)，可以快速、智能地修復(fù)畫面的劃痕、霉斑、噪點(diǎn)，補(bǔ)全缺失的畫面，提升分辨率和幀率，“AI技術(shù)可在幾小時(shí)內(nèi)完成傳統(tǒng)人工數(shù)月的工作，將老片修復(fù)的效率提升約500倍”。

當(dāng)然，AI無(wú)法完全替代人工判斷和藝術(shù)修復(fù)工作，對(duì)于復(fù)雜的歷史資料考證、藝術(shù)風(fēng)格把控以及嚴(yán)重物理?yè)p傷的修復(fù)，仍需經(jīng)驗(yàn)豐富的修復(fù)專家結(jié)合多種手段共同完成。

“我們?cè)趯?shí)踐中探索出一種模式，AI先粗修，然后再人工精修，幫助膠片修復(fù)師從繁瑣重復(fù)的勞動(dòng)中解放出來(lái)，去做更有藝術(shù)性的部分，攻克修復(fù)難點(diǎn)。”蔣紫東說(shuō)。

愛(ài)奇藝AI修復(fù)專家蔣紫東 

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技術(shù)與藝術(shù)不是“零和博弈”

AI讓塵封老片更具時(shí)代光彩

電影修復(fù)的最高境界，不是讓老片變成“新片”，而是盡可能還原它最初的藝術(shù)風(fēng)貌。無(wú)論人工還是AI，“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”，不僅是一種技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，更是修復(fù)師們對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度。

在條件允許的情況下，愛(ài)奇藝修復(fù)團(tuán)隊(duì)還會(huì)嘗試與導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)等主創(chuàng)溝通，讓他們對(duì)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行“把關(guān)”。例如，在《香魂女》的修復(fù)過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)就請(qǐng)來(lái)了謝飛導(dǎo)演擔(dān)任指導(dǎo)，調(diào)整畫面顏色的層次細(xì)節(jié)，還將原有的單聲道升級(jí)成為雙聲道立體聲。

謝飛導(dǎo)演對(duì)4K修復(fù)后的畫面和聲音都非常滿意，甚至直言通過(guò)這次“再創(chuàng)作”彌補(bǔ)了當(dāng)年因技術(shù)所限造成的諸多遺憾，“修復(fù)不是翻新，而是讓電影回到它該有的樣子。” 

 《香魂女》愛(ài)奇藝修復(fù)前后對(duì)比

在這次《牧馬人》的修復(fù)過(guò)程中，胡玉娥和團(tuán)隊(duì)同樣把尊重原片質(zhì)感和時(shí)代特征放在了重要位置，在去除明顯的損傷和噪點(diǎn)同時(shí)，保留了畫面的色彩層次，“讓觀眾感受到真實(shí)的80年代初的時(shí)代氛圍”。

AI修復(fù)同樣也考慮到了這一點(diǎn)，蔣紫東表示，“愛(ài)奇藝AI算法會(huì)優(yōu)先處理劃痕污跡等硬傷，對(duì)底噪的處理會(huì)很謹(jǐn)慎，我們會(huì)保留畫面的膠片顆粒感，不會(huì)讓畫面有一種磨皮過(guò)度或者濾鏡過(guò)重的‘油膩感’。”

《牧馬人》經(jīng)過(guò)4K修復(fù)后的成片，畫面透亮清晰。讓觀眾仿佛置身于敕勒川草原之上，與牧民們一同馳騁放牧。許靈均與李秀芝婚禮的段落，夜晚燭火的光影感和暗部的細(xì)節(jié)也都清晰可見(jiàn)，讓兩人純樸真摯的情感更加細(xì)膩動(dòng)人。

愛(ài)奇藝線上增強(qiáng)版《牧馬人》

蔣紫東還透露，由于最早修復(fù)的《牧馬人》的色彩基于影院銀幕反射光調(diào)整，直接放到手機(jī)或電視上播放會(huì)顯得灰暗，愛(ài)奇藝團(tuán)隊(duì)花了很多時(shí)間對(duì)線上版本進(jìn)行調(diào)整和優(yōu)化，讓影片在手機(jī)、電視等不同終端顯示屏幕上都能得到最好的畫面呈現(xiàn)。

“首先愛(ài)奇藝在色彩上進(jìn)行了優(yōu)化，也從原片每秒24幀，插幀到了60幀，還把原來(lái)的單聲道處理成了全景聲。如果用戶家里有幀綺映畫MAX認(rèn)證的電視設(shè)備，能獲得像在影院里一樣沉浸的觀看，有種身臨其境的感覺(jué)，仿佛草原微風(fēng)能吹到你臉上。”蔣紫東說(shuō)。

愛(ài)奇藝線上增強(qiáng)版《牧馬人》

如《牧馬人》這樣的經(jīng)典老片，曾是幾代人的集體記憶，但在數(shù)字時(shí)代，它們卻可能因畫質(zhì)陳舊而被年輕觀眾忽視。修復(fù)后的老電影，不僅能讓老影迷重溫舊夢(mèng)，更能讓新一代觀眾以更清晰的視聽(tīng)體驗(yàn)，感受那些曾經(jīng)影響時(shí)代的作品。

蔣紫東透露，愛(ài)奇藝修復(fù)后的《地道戰(zhàn)》《小兵張嘎》《香魂女》等經(jīng)典影片，修復(fù)前后都有好幾倍的觀看人數(shù)提升，青年群體的占比超過(guò)50%。從這些影片的彈幕和評(píng)論中，可以看到觀眾直接的反饋，有人寫道：“老電影的韻味，現(xiàn)代技術(shù)的清晰度，為我N刷經(jīng)典提供動(dòng)力。”

不僅是電影，愛(ài)奇藝也在研發(fā)面向母帶電視劇的超高清修復(fù)，李幼斌、何政軍主演的熱門劇集《亮劍》已修復(fù)完成上線。2024年，愛(ài)奇藝成立了“幀綺超高清實(shí)驗(yàn)室”，致力于提升全端超高清內(nèi)容的數(shù)量、提升用戶視聽(tīng)體驗(yàn)。目前累計(jì)修復(fù)完成的節(jié)目超過(guò)1000部，涵蓋了電視劇、電影、紀(jì)錄片、動(dòng)漫、兒童各個(gè)頻道，其中達(dá)到4K清晰度的超過(guò)500部。

老片修復(fù)，是技術(shù)與藝術(shù)的共舞。AI的加入，讓這一過(guò)程更加高效，但真正的靈魂仍在于人——那些堅(jiān)守在修復(fù)臺(tái)前的工匠，那些用算法還原歷史的工程師。隨著4K、HDR、全景聲等技術(shù)的普及，老電影的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提高。但無(wú)論技術(shù)如何進(jìn)步，電影修復(fù)的核心始終不變——讓經(jīng)典不被遺忘，讓藝術(shù)跨越時(shí)間。

正如胡玉娥所說(shuō)：“膠片就像我的孩子，我的眼睛，我要保護(hù)它。” 每一部被修復(fù)的老電影，都是一次與歷史的對(duì)話。當(dāng)年輕觀眾在影院或手機(jī)里看到修復(fù)版的《牧馬人》時(shí)，他們不僅是在看電影，更是在觸摸一個(gè)時(shí)代的光影記憶。