1905電影網(wǎng)專稿 《狂飆》“老默”不賣魚，改跑腿了？
近日，“老默”的飾演者馮兵以一身騎手打扮在上海被路人認(rèn)出。戴著頭盔，騎著電瓶車的他穿梭在大街小巷，風(fēng)風(fēng)火火地趕著送單，幾乎與真正的騎手無(wú)異。面對(duì)路人的疑問(wèn)，馮兵淡定地回應(yīng)，自己剛好在上海拍戲，化身騎手是為了體驗(yàn)生活。
早前徐崢執(zhí)導(dǎo)的《逆行人生》殺青并官宣陣容，馮兵的名字赫然在列。該片取材于成百上千個(gè)外賣員的真實(shí)故事，馮兵短暫進(jìn)軍騎手界，大概是為塑造人物做準(zhǔn)備。
事實(shí)上，外賣員也好，醫(yī)生、老師、飛行員等群體也罷，無(wú)論是演繹特定人群還是社會(huì)名人，體驗(yàn)生活既是演員職業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)，也是藝術(shù)創(chuàng)作的根源。好的表演不僅需要具備扎實(shí)的技巧，更需要有深厚的生活積累和情感體驗(yàn)。
馮兵只是萬(wàn)千演員的縮影。正因?yàn)樯畛两甜B(yǎng)和準(zhǔn)備功夫到位，演員們才有機(jī)會(huì)塑造出真實(shí)感人的藝術(shù)形象，驚艷無(wú)數(shù)觀眾，助力佳作誕生。
體驗(yàn)生活 成為角色
聚光燈下，光芒萬(wàn)丈。演員可以“穿越”時(shí)光隧道，深入各種各樣的角色，回望歷朝歷代，體會(huì)人生百態(tài)；同時(shí)也是極具挑戰(zhàn)性的職業(yè)，需要通過(guò)豐富的想象和深刻的理解，將劇本角色具象化。
深入生活，汲取靈感，再融入角色，要倍下苦功。
拍攝《我的父親焦裕祿》時(shí)，飾演焦裕祿的郭曉東走訪了焦書記曾經(jīng)生活過(guò)的所有地方，不僅干起了繁重的農(nóng)活，還聽了數(shù)十節(jié)黨課，衣食住行全按書記的模樣來(lái)體驗(yàn)。郭曉東說(shuō)，“所做的一切都是為了不愧對(duì)‘焦裕祿’這三個(gè)字。”
《梅蘭芳》促使黎明甘愿跟隨梅葆玖領(lǐng)略京劇精髓；劉燁為了在《守島人》貼近王繼才的形象，提前來(lái)到島上暴曬，皮膚數(shù)度灼傷紅腫......
演員通過(guò)體驗(yàn)原型人物的生活，甚至模仿原型人物的習(xí)慣，從而更深入地理解他們的內(nèi)心世界和情感變化，表演時(shí)才能更準(zhǔn)確地呈現(xiàn)角色的狀態(tài)。
退一步來(lái)說(shuō)，即使無(wú)法找到跟角色完全一樣的原型，體驗(yàn)生活也能讓演員在不同的人物身上找到角色共同點(diǎn)，成為塑造人物的抓手。
趙麗穎在《第二十條》中飾演聾啞人，為此專門到聾啞家庭學(xué)習(xí)手語(yǔ)和觀察；朱一龍進(jìn)組《志愿軍：雄兵出擊》之前，進(jìn)行了三個(gè)月軍事化訓(xùn)練；李冰冰為了在《平凡英雄》飾演一名乘務(wù)長(zhǎng)，主動(dòng)要求去航空公司進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)......
無(wú)論是演繹特定群體還是社會(huì)名人，體驗(yàn)生活都是演員職業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)，也是藝術(shù)創(chuàng)作的根源。浸潤(rùn)式地感受劇本描述的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，找到在特定環(huán)境里自然生活的狀態(tài)，是演員交出優(yōu)秀表演的第一步。
感受生活 潤(rùn)物無(wú)聲
學(xué)藝先修身。除了為某個(gè)角色感受特定人物或特定群體的生活，演員自我增值，拓寬知識(shí)視野，增強(qiáng)文化素養(yǎng)，同樣能為藝術(shù)創(chuàng)作提供靈感和支撐。論演員自我修養(yǎng)，能以日常生活觀察所得潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地融入各色各樣的人物塑造里，這也是更深刻的表演層次。
“所謂體驗(yàn)生活，不要想得太復(fù)雜，只要對(duì)看見的一切充滿問(wèn)號(hào)，然后解答自己的疑問(wèn)，就是最好的觀察。觀察的收獲可能暫時(shí)未知，但這很重要。”張頌文談及表演時(shí)說(shuō)道。
張頌文無(wú)疑是個(gè)善于觀察的演員。閑暇時(shí)在家種花養(yǎng)草，去周邊市集溜達(dá)，他與商販?zhǔn)熳R(shí)，偶爾幫忙叫賣；他與街坊親近，喜歡坐觀棋局。街上熙熙攘攘的人群是他的觀察對(duì)象，店里忙到熱火朝天的工人也在他的眼里。
張頌文曾經(jīng)留意過(guò)一個(gè)炸雞店員工的日常，從準(zhǔn)備食材到炸制雞肉，再到遞給顧客的微笑。不經(jīng)意的觀察讓張頌文對(duì)他的狀態(tài)留下了深刻的印象，某部作品里碰到類似角色，他說(shuō)自己的表演不自覺地“還原”那位員工。
朱一龍?jiān)诮邮懿稍L時(shí)坦言，在《人生大事》里飾演接地氣的殯葬從業(yè)人員“莫三妹”時(shí)，腦子里經(jīng)常出現(xiàn)平時(shí)的生活素材，給了他很大的幫助。體驗(yàn)生活已然成為他表演方法的重要一環(huán)，“在不同的人物身上找到和角色共通的地方，再把它們集合在一起，讓腦海中有角色具體的樣子，這樣內(nèi)心是充實(shí)的，不能光靠想象去塑造一個(gè)人。”。
“該坐地鐵就坐地鐵，該坐公交就坐公交，該看人生百態(tài)就得看人生百態(tài)，如果沒有這些的東西，就永遠(yuǎn)沒有辦法演好想要演到的角色。”
在張晚意看來(lái)，藝人不要把自己當(dāng)成藝人，而要把自己當(dāng)成普通人，觀察生活發(fā)生的事情，才能汲取表演養(yǎng)分。
吳磊招牌vlog《騎有此理》、易烊千璽視頻化的生活日記......大眾常?？梢栽谏缃黄脚_(tái)上看到藝人們曬出隨手所拍，他們沉浸在生活里收獲快樂的同時(shí)，也在提醒自己在體驗(yàn)中積攢經(jīng)歷。表演需要?jiǎng)?chuàng)造力。生活即是取之不盡的創(chuàng)造力源泉。
近年電影頻道持續(xù)推出“星辰大海青年演員優(yōu)選計(jì)劃”，旨在挖掘潛質(zhì)力量，組織他們?cè)鶎右痪€，豐富生活體驗(yàn)，完成創(chuàng)作采風(fēng)，初衷亦是鼓勵(lì)演員回歸本心，反哺表演。
演員不僅是表演者，更是觀察者，通過(guò)多元的方式體驗(yàn)生活，用實(shí)際行動(dòng)豐富閱歷，才能助力表演更有感染力和說(shuō)服力，為觀眾帶來(lái)更多真實(shí)溫暖的感人作品。
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