1905電影網(wǎng)專稿 20年前，一部動畫電影拿下196億（日元）票房，成為日本當年的票房冠軍；20年后，該片首次在中國上映，五天票房便輕松過億，超兩百萬人打出9.1分。這就是宮崎駿于2004年創(chuàng)作的動畫《哈爾的移動城堡》。

除了票房成功，該片還曾獲得第61屆威尼斯電影節(jié)金獅獎提名、第78屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片提名，影響力遍及全球各地。宮崎駿更曾表示，這是自己最滿意的作品。

在接受1905電影網(wǎng)專訪時，制片人鈴木敏夫也這樣說到：“《哈爾的移動城堡》中的許多角色都栩栩如生，久石讓的音樂更添浪漫，我相信它的美麗和震撼力絲毫不遜色于任何最新的動畫電影。希望中國觀眾能夠在大銀幕上觀看這部經(jīng)典之作。”

當天馬行空的想象力遇上愛與和平的主題，《哈爾的移動城堡》的魅力為何能超越國界和時間？聽吉卜力董事長、制片人鈴木敏夫揭秘當年的創(chuàng)作幕后，并為我們帶來有關(guān)宮崎駿“退休”話題的最新消息。

“最坎坷”的宮崎駿作品

在鈴木敏夫所著的“教科書”《吉卜力的天才》中，有關(guān)《哈爾的移動城堡》這一章，小標題是“最為坎坷的宮崎駿作品”。

這份“坎坷”要一路追溯到1999年，宮崎駿偶然讀到了英國作家戴安娜·韋恩·瓊斯的小說《魔幻城堡》，當即被“會動的城堡”這一概念深深吸引，并向鈴木建議將其改編成電影。

起初，宮崎駿并沒有親自執(zhí)導(dǎo)的打算，而是交給了曾執(zhí)導(dǎo)過《數(shù)碼寶貝大冒險》（1999年）的年輕導(dǎo)演細田守。

然而，推進的過程并不順利，一方面細田守習慣的東映動畫風格與吉卜力有所沖突，另一方面，宮崎駿不停地提出各種意見，也讓細田守逐漸陷入迷茫，最終離開了這一項目。

幾年之后，正當宮崎駿為《千與千尋》之后的下一部作品拍什么一籌莫展之時，鈴木的一句話點醒了他，“你不是一直說‘會動的城堡’有趣嗎？不如就做它吧！”

就這樣，《哈爾的移動城堡》最終回到了宮崎駿手中，但整個的制作過程依然充滿了變數(shù)，從城堡的設(shè)計、劇情的設(shè)置、到細節(jié)的反復(fù)推敲，沒有一個環(huán)節(jié)是容易的。

鈴木敏夫這樣回憶：“為了準備這個項目，我們曾讓制作團隊休息了半年時間，讓他們在工作室外積累各種經(jīng)驗。宮崎駿還親手推翻并重畫了幾乎所有18歲蘇菲和火魔卡西法的鏡頭。最終公映日比原計劃延后了四個月，整個制作過程都充滿了挑戰(zhàn)。”

最后的結(jié)果出乎所有人的意料，《哈爾的移動城堡》在平時上座率不佳的11月公映，票房卻一路飄紅，超過了《幽靈公主》，僅次于《千與千尋》，成為“第二賣座”的吉卜力動畫。

這也讓鈴木敏夫感嘆道：“《千與千尋》的熱映，讓宮崎駿成為國民導(dǎo)演，《哈爾》的票房也讓我再次意識到了這一點。”

“最滿意”的宮崎駿作品

在2013年舉行的“隱退”記者會上，當被問及自己最滿意的作品時，宮崎駿選擇了《哈爾的移動城堡》。

“因為我將自己從諸多文學中受到的影響都放在了這部作品里。我想向孩子們傳達‘這個世界是值得去生活的’的想法，讓他們知道無論做什么工作，如果沒有根，是不會有枝葉的。”

回想當時的創(chuàng)作狀態(tài)，鈴木敏夫也選擇用“興奮“來形容，“宮崎駿醉心于繪制分鏡腳本，這部影片包含了許多他喜歡的元素，比如奇幻的交通工具和天馬行空的魔法。”

其中，最具代表性的無疑是那座移動城堡，外觀包含大炮、煙囪、螺旋槳、齒輪、活塞等數(shù)十個部件，還有著魚類的鰭、鳥類的腳和蒸汽動力系統(tǒng)。

在當時，完成這樣一個城堡需要將每一個部件的貼圖畫出來，再一個個掃描成三維模型，才能讓他真正運動起來，工作量可想而知。

宮崎駿對動畫師最常說的話就是：“把城堡當做一個人物來制作。”而這一動畫史上絕無僅有的設(shè)計也曾被法國影評人盛贊為“當代畢加索”。

創(chuàng)作之初，宮崎駿曾放言要拍一部“真正的愛情片”，但他最終沒有在愛情的層面淺嘗輒止。

蘇菲與哈爾的浪漫戀曲也是兩人不斷蛻變和成長的過程。從自卑到自信，從怯懦到勇敢，是愛讓他們重拾了勇氣和希望。

與原著相比，宮崎駿的另一大創(chuàng)新就是引入了戰(zhàn)爭背景。眾所周知，宮崎駿一直是堅定的反戰(zhàn)主義者。《哈爾》的創(chuàng)作之時也正巧碰上美國發(fā)動阿富汗戰(zhàn)爭和伊拉克戰(zhàn)爭。

面對布什宣稱的“世界需要選擇是站在我們這一邊，還是站在恐怖主義那一邊。”宮崎駿嗤之以鼻，曾公開表示，“我哪一邊都不站！”

而這份對于戰(zhàn)爭的深惡痛絕也透過主人公的態(tài)度傳遞了出來。當蘇菲指著遠方的艦艇問道：“那是敵方的軍艦，還是我方的？”哈爾冷冷一笑：“還不都一樣！都是殺人的家伙！”。

蘇菲更是簡單直接地說到：“戰(zhàn)爭什么的，真討厭！”

就像宮崎駿在采訪中說的，“制作《哈爾》是因為現(xiàn)在這個世界上讓我看到了太多不愉快的事情。我希望能通過影片，讓大家都能鼓起勇氣看到希望，未來的世界仍然是美好的，值得我們繼續(xù)生存和探索。”

和所有宮崎駿作品一樣，《哈爾》不只有唯美的畫面和綺麗的幻想，更有對于生命意義和人類命運的深刻思考，這份人文關(guān)懷想必也是影片能超越時間，引發(fā)全球觀眾共鳴的重要原因。

宮崎駿沒有“退休”

在《哈爾的移動城堡》之前，《千與千尋》《龍貓》《天空之城》等經(jīng)典吉卜力動畫曾先后在內(nèi)地“重映”，都取得了票房佳績。

宮崎駿的最新作品《你想活出怎樣的人生》同樣備受關(guān)注，目前票房已接近8億。對于這一數(shù)字，鈴木敏夫直言很驚訝，并表示已經(jīng)將這一消息傳達給宮崎駿，“沒想到這么多中國觀眾會到影院來看，他也非常高興。”

在他看來，吉卜力動畫一直是為全年齡和全世界的觀眾打造的，“我們盡量避免局限或過于迎合當下流行的元素和風俗，這也許就是它們能?？闯Ｐ拢L久受到喜愛的原因所在。”

聊到中國動畫，鈴木敏夫也誠懇地表示，宮崎駿、高畑勛和他都非常喜歡《小蝌蚪找媽媽》等一系列上海在1960年代制作的動畫片，“吉卜力的團隊中也有《羅小黑戰(zhàn)記》和《雄獅少年》的狂熱粉絲。中國動畫未來的發(fā)展令人期待。”

就在不久前，第77屆戛納電影節(jié)宣布將本屆“榮譽金棕櫚”授予吉卜力工作室，這是戛納電影節(jié)歷史上第一次將“榮譽金棕櫚”授予團隊而非個人。

鈴木敏夫代表工作室對戛納電影節(jié)表達了感謝，“雖然宮崎駿和我年紀都不小了，但我肯定吉卜力工作室將在傳承工作室理念的同仁帶領(lǐng)下，不斷迎接新的挑戰(zhàn)。”

至于全球動畫迷都密切關(guān)注的“退休”話題，鈴木敏夫在“上海行”的時候曾打趣地說到，宮崎駿有繼續(xù)創(chuàng)作的想法，而自己要飛回去勸他放棄。

“關(guān)于是否繼續(xù)創(chuàng)作，您跟他溝通的怎么樣了？”

“宮崎駿只要繼續(xù)制作電影，我就無法退休！雖然當時我曾經(jīng)說過那樣的話，但現(xiàn)在，如果他不想退休，我想看到他的新作品的好奇心更勝一籌。”