1905電影網(wǎng)專稿 你可能還不知道倍賞千惠子是誰,但是你對她的聲音一定不陌生。
她不僅用聲音演繹了《哈爾的移動城堡》中表面云淡風(fēng)輕、內(nèi)心古靈精怪,最終和哈爾幸福地在一起的蘇菲,還演唱了影片的主題曲《世界的約定》。
她就是“日本影壇最擅長表現(xiàn)平民女性”的演員,倍賞千惠子。
1941年生于東京的倍賞千惠子,父親是電車司機,母親經(jīng)營小酒館。童年在下町市井的煙火氣中成長,讓她天然具備對生活的共情力。
從小就多才多藝的千惠子,憑借空靈的嗓音成為唱片公司的簽約歌手,她的唱片屢屢售罄。
中學(xué)畢業(yè)后,千惠子考入松竹音樂舞蹈學(xué)校,并加入了松竹歌劇團,之后意外被導(dǎo)演中村登發(fā)掘,以電影《斑女》初登銀幕,開啟了她“用眼神訴說故事”的表演生涯。
電影《斑女》海報
《斑女》中的她身穿西式的洋服,將頭發(fā)用精致的發(fā)簪盤起,從內(nèi)到外透著靈動的氣質(zhì)。
千惠子在《斑女》中的精彩表演,讓導(dǎo)演山田洋次看到了她的潛力。在他執(zhí)導(dǎo)的電影《幸福的黃手帕》和《遠山的呼喚》中,千惠子與高倉健構(gòu)成“沉默與守望”的經(jīng)典愛情組合。
電影《幸福的黃手帕》海報
電影《遠山的呼喚》海報
在《幸福的黃手帕》中,煤礦工人島勇作(高倉健 飾)因過失殺人入獄六年,入獄前他主動與妻子光枝(倍賞千惠子 飾)離婚,希望她不必等待自己。
出獄前,他寄信約定,若光枝仍獨身且愿意等他,就在家門前掛上黃手帕;若未掛,他將永遠離開。
光枝是整部電影的情感核心。她經(jīng)歷了生活帶來的許多打擊,卻始終堅守對勇作的愛。盡管被迫離婚,她也從未改嫁,而是選擇獨自經(jīng)營小酒館,用六年的沉默等待詮釋了東方女性的隱忍與堅強。
那時的日本女性在社會上仍然受到許多限制,比如,影片中的小川朱美獨自旅行,卻找不到可以住的地方。因為當時日本所有的酒店都不允許單身女性獨自寄宿。她不得已只能找了路人假裝夫妻才可以住下。
在這樣的大環(huán)境下,千惠子飾演的光枝對于自己想要的生活有著清晰的想法,并且有著足夠的勇氣選擇獨自一人打拼,直到她的丈夫歸來。
夕陽下隨風(fēng)飄揚的數(shù)十塊黃手帕,成為經(jīng)典的意象,象征著“希望與愛永不凋零”。
《遠山的呼喚》講述的故事發(fā)生在北海道根釧原野,年輕寡婦風(fēng)見民子(倍賞千惠子 飾)與兒子武志(吉岡秀隆 飾)在丈夫意外去世后,獨自經(jīng)營牧場。
一個雨夜,沉默寡言的逃亡者田島耕作(高倉健 飾)闖入他們的生活。他因不堪高利貸逼迫妻子自殺后殺人而流亡,卻在民子的牧場中找到了暫時的庇護。
民子是山田洋次鏡頭下典型的“平民女性”,倍賞千惠子以克制表演賦予角色靈魂。她獨自扛起牧場重擔(dān),面對暴風(fēng)雪中牛群受困的危機時,咬牙堅持的踉蹌身影成為女性堅韌的縮影。
為了完美地詮釋角色,千惠子提前三個月住進北海道牧場,親身體驗勞作生活,最終她摘得日本電影學(xué)院獎最佳女主角。
倍賞千惠子的表演被評價為“用沉默訴說千言萬語”,尤其是火車告別場景,被影迷稱為“東方愛情電影的終極淚點”。
除去這兩部在日本影史上有著重要地位的電影外,自1969年開始,山田洋次導(dǎo)演的《寅次郎的故事》系列拉開帷幕。
電影《寅次郎的故事》海報
在這部橫跨27年、共計48部的世界最長系列電影中,倍賞千惠子飾演的“阿櫻”如同故事中的定海神針——她是浪子寅次郎(渥美清 飾)的妹妹,用無盡的包容接納著哥哥的荒唐,在老屋里維系著傳統(tǒng)家庭的溫情。
在這部橫跨半個世紀的平民史詩中,千惠子飾演的阿櫻從青澀少女到中年主婦,她的形象伴隨日本經(jīng)濟騰飛與社會轉(zhuǎn)型悄然蛻變。
她既是被兄嫂依賴的家族紐帶,也是職場女性的縮影,26年間的人物弧光折射出昭和時代家庭觀念的變化。
導(dǎo)演山田洋次稱千惠子為“無個性的個性演員”,她摒棄夸張的戲劇化表達,以織毛衣、端茶飯的日常動作傳遞東方女性獨有的氣質(zhì)。
這種“去表演化”的特質(zhì),使得阿櫻成為日本國民共同的情感投射,系列電影更被喻為“裝著民族記憶的玉匣”。
隨著時間的推移,千惠子開始嘗試多種多樣的角色。2004年,她為宮崎駿的電影《哈爾的移動城堡》中的主角蘇菲配音。她用溫柔清澈和沙啞兩種聲線,分別演繹了少女形態(tài)的蘇菲和擁有少女靈魂的老奶奶形象。
她將蘇菲靈動的性格,用獨特的聲線展現(xiàn)地淋漓盡致。千惠子毫無意外地斬獲東京動畫獎最佳配音獎。
三年前,81歲的倍賞千惠子在科幻寓言電影《歲月自珍》中飾演獨居老人美智。影片虛構(gòu)了近未來推行“75歲安樂死計劃”的荒誕社會。
電影《歲月自珍》海報
影片中,千惠子以克制的肢體語言詮釋被制度擠壓的生存困境:顫抖的手指撫摸亡友遺物、深夜蜷縮在拆遷房中的沉默、最終奔向夕陽的踉蹌腳步……這些細節(jié)被盛贊是“超越導(dǎo)演設(shè)定,將老年體驗轉(zhuǎn)化為生命詩篇”的表演。
與早年外放的情感表達不同,千惠子在此片中運用面部肌肉的細微顫動、呼吸節(jié)奏的變化,構(gòu)建出蒼老軀殼下澎湃的生命意志,成就其六十載演藝生涯的巔峰之作。
戲外的千惠子和她所飾演的角色有著同樣的特質(zhì),她們都是無比堅強、無比熱愛生活的人。2001年時,面對乳腺癌的生死考驗,她唱著歌走進手術(shù)室,并通過講述自己的抗癌經(jīng)歷鼓勵他人。
這位自喻為“路邊蒲公英”的藝術(shù)家,始終拒絕浮華,堅持“用皺紋講述真實”。
從昭和到令和,倍賞千惠子用130余部作品證明:最偉大的表演,從來不需要華服與脂粉,而是讓每個普通人都能在銀幕上照見自己的靈魂。
5月24日電影頻道影人1+1,將播出倍賞千惠子主演的電影《寅次郎的故事〈01〉》及《歲月自珍》,感受千惠子的銀幕魅力!
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