1905電影網(wǎng)專稿 你可能還不知道倍賞千惠子是誰，但是你對(duì)她的聲音一定不陌生。

她不僅用聲音演繹了《哈爾的移動(dòng)城堡》中表面云淡風(fēng)輕、內(nèi)心古靈精怪，最終和哈爾幸福地在一起的蘇菲，還演唱了影片的主題曲《世界的約定》。

她就是“日本影壇最擅長(zhǎng)表現(xiàn)平民女性”的演員，倍賞千惠子。

1941年生于東京的倍賞千惠子，父親是電車司機(jī)，母親經(jīng)營小酒館。童年在下町市井的煙火氣中成長(zhǎng)，讓她天然具備對(duì)生活的共情力。

從小就多才多藝的千惠子，憑借空靈的嗓音成為唱片公司的簽約歌手，她的唱片屢屢售罄。

中學(xué)畢業(yè)后，千惠子考入松竹音樂舞蹈學(xué)校，并加入了松竹歌劇團(tuán)，之后意外被導(dǎo)演中村登發(fā)掘，以電影《斑女》初登銀幕，開啟了她“用眼神訴說故事”的表演生涯。

電影《斑女》海報(bào)

《斑女》中的她身穿西式的洋服，將頭發(fā)用精致的發(fā)簪盤起，從內(nèi)到外透著靈動(dòng)的氣質(zhì)。

千惠子在《斑女》中的精彩表演，讓導(dǎo)演山田洋次看到了她的潛力。在他執(zhí)導(dǎo)的電影《幸福的黃手帕》和《遠(yuǎn)山的呼喚》中，千惠子與高倉健構(gòu)成“沉默與守望”的經(jīng)典愛情組合。

電影《幸福的黃手帕》海報(bào)

電影《遠(yuǎn)山的呼喚》海報(bào)

在《幸福的黃手帕》中，煤礦工人島勇作（高倉健 飾）因過失殺人入獄六年，入獄前他主動(dòng)與妻子光枝（倍賞千惠子 飾）離婚，希望她不必等待自己。

出獄前，他寄信約定，若光枝仍獨(dú)身且愿意等他，就在家門前掛上黃手帕；若未掛，他將永遠(yuǎn)離開。

光枝是整部電影的情感核心。她經(jīng)歷了生活帶來的許多打擊，卻始終堅(jiān)守對(duì)勇作的愛。盡管被迫離婚，她也從未改嫁，而是選擇獨(dú)自經(jīng)營小酒館，用六年的沉默等待詮釋了東方女性的隱忍與堅(jiān)強(qiáng)。

那時(shí)的日本女性在社會(huì)上仍然受到許多限制，比如，影片中的小川朱美獨(dú)自旅行，卻找不到可以住的地方。因?yàn)楫?dāng)時(shí)日本所有的酒店都不允許單身女性獨(dú)自寄宿。她不得已只能找了路人假裝夫妻才可以住下。

在這樣的大環(huán)境下，千惠子飾演的光枝對(duì)于自己想要的生活有著清晰的想法，并且有著足夠的勇氣選擇獨(dú)自一人打拼，直到她的丈夫歸來。

夕陽下隨風(fēng)飄揚(yáng)的數(shù)十塊黃手帕，成為經(jīng)典的意象，象征著“希望與愛永不凋零”。

《遠(yuǎn)山的呼喚》講述的故事發(fā)生在北海道根釧原野，年輕寡婦風(fēng)見民子（倍賞千惠子 飾）與兒子武志（吉岡秀隆 飾）在丈夫意外去世后，獨(dú)自經(jīng)營牧場(chǎng)。

一個(gè)雨夜，沉默寡言的逃亡者田島耕作（高倉健 飾）闖入他們的生活。他因不堪高利貸逼迫妻子自殺后殺人而流亡，卻在民子的牧場(chǎng)中找到了暫時(shí)的庇護(hù)。

民子是山田洋次鏡頭下典型的“平民女性”，倍賞千惠子以克制表演賦予角色靈魂。她獨(dú)自扛起牧場(chǎng)重?fù)?dān)，面對(duì)暴風(fēng)雪中牛群受困的危機(jī)時(shí)，咬牙堅(jiān)持的踉蹌身影成為女性堅(jiān)韌的縮影。

為了完美地詮釋角色，千惠子提前三個(gè)月住進(jìn)北海道牧場(chǎng)，親身體驗(yàn)勞作生活，最終她摘得日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主角。

倍賞千惠子的表演被評(píng)價(jià)為“用沉默訴說千言萬語”，尤其是火車告別場(chǎng)景，被影迷稱為“東方愛情電影的終極淚點(diǎn)”。

除去這兩部在日本影史上有著重要地位的電影外，自1969年開始，山田洋次導(dǎo)演的《寅次郎的故事》系列拉開帷幕。

電影《寅次郎的故事》海報(bào)

在這部橫跨27年、共計(jì)48部的世界最長(zhǎng)系列電影中，倍賞千惠子飾演的“阿櫻”如同故事中的定海神針——她是浪子寅次郎（渥美清 飾）的妹妹，用無盡的包容接納著哥哥的荒唐，在老屋里維系著傳統(tǒng)家庭的溫情。

在這部橫跨半個(gè)世紀(jì)的平民史詩中，千惠子飾演的阿櫻從青澀少女到中年主婦，她的形象伴隨日本經(jīng)濟(jì)騰飛與社會(huì)轉(zhuǎn)型悄然蛻變。

她既是被兄嫂依賴的家族紐帶，也是職場(chǎng)女性的縮影，26年間的人物弧光折射出昭和時(shí)代家庭觀念的變化。

導(dǎo)演山田洋次稱千惠子為“無個(gè)性的個(gè)性演員”，她摒棄夸張的戲劇化表達(dá)，以織毛衣、端茶飯的日常動(dòng)作傳遞東方女性獨(dú)有的氣質(zhì)。

這種“去表演化”的特質(zhì)，使得阿櫻成為日本國民共同的情感投射，系列電影更被喻為“裝著民族記憶的玉匣”。

隨著時(shí)間的推移，千惠子開始嘗試多種多樣的角色。2004年，她為宮崎駿的電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中的主角蘇菲配音。她用溫柔清澈和沙啞兩種聲線，分別演繹了少女形態(tài)的蘇菲和擁有少女靈魂的老奶奶形象。

她將蘇菲靈動(dòng)的性格，用獨(dú)特的聲線展現(xiàn)地淋漓盡致。千惠子毫無意外地?cái)孬@東京動(dòng)畫獎(jiǎng)最佳配音獎(jiǎng)。

三年前，81歲的倍賞千惠子在科幻寓言電影《歲月自珍》中飾演獨(dú)居老人美智。影片虛構(gòu)了近未來推行“75歲安樂死計(jì)劃”的荒誕社會(huì)。

電影《歲月自珍》海報(bào)

影片中，千惠子以克制的肢體語言詮釋被制度擠壓的生存困境：顫抖的手指撫摸亡友遺物、深夜蜷縮在拆遷房中的沉默、最終奔向夕陽的踉蹌腳步……這些細(xì)節(jié)被盛贊是“超越導(dǎo)演設(shè)定，將老年體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為生命詩篇”的表演。

與早年外放的情感表達(dá)不同，千惠子在此片中運(yùn)用面部肌肉的細(xì)微顫動(dòng)、呼吸節(jié)奏的變化，構(gòu)建出蒼老軀殼下澎湃的生命意志，成就其六十載演藝生涯的巔峰之作。

戲外的千惠子和她所飾演的角色有著同樣的特質(zhì)，她們都是無比堅(jiān)強(qiáng)、無比熱愛生活的人。2001年時(shí)，面對(duì)乳腺癌的生死考驗(yàn)，她唱著歌走進(jìn)手術(shù)室，并通過講述自己的抗癌經(jīng)歷鼓勵(lì)他人。

這位自喻為“路邊蒲公英”的藝術(shù)家，始終拒絕浮華，堅(jiān)持“用皺紋講述真實(shí)”。

從昭和到令和，倍賞千惠子用130余部作品證明：最偉大的表演，從來不需要華服與脂粉，而是讓每個(gè)普通人都能在銀幕上照見自己的靈魂。

5月24日電影頻道影人1+1，將播出倍賞千惠子主演的電影《寅次郎的故事〈01〉》及《歲月自珍》，感受千惠子的銀幕魅力！