1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 改編自張嘉佳同名小說(shuō)，并由作者本人編劇執(zhí)導(dǎo)的電影《云邊有個(gè)小賣(mài)部》于6月22日全國(guó)上映，該片講述了普通青年劉十三在城市中迷失自我，被外婆帶回了故鄉(xiāng)，在童年好友程霜和外婆的陪伴下逐漸走出往日迷茫的故事。
影片上映首日以超7000萬(wàn)的成績(jī)登頂票房日冠，但影片口碑卻出現(xiàn)兩極化，部分觀眾認(rèn)為劇情節(jié)奏拖沓、情節(jié)冗長(zhǎng)，但也有觀眾認(rèn)為影片風(fēng)景和親情戲份充滿了治愈能量。
一部主打“溫情治愈”系的返鄉(xiāng)題材故事為何呈現(xiàn)“冰火兩重天”的評(píng)價(jià)狀況，《今日影評(píng)》特邀北京電影學(xué)院教師馮夢(mèng)瑤前來(lái)評(píng)析這兩極分化的影評(píng)情況。
從文字到影像的治愈力
毫無(wú)疑問(wèn)，《云邊有個(gè)小賣(mài)部》是一部成功的商業(yè)電影，它集結(jié)了彭昱暢、周也、張藝凡、陳妍希、王大陸等一眾明星陣容，在票房上的確很有號(hào)召力；其次影片在中的山水風(fēng)光，為電影增添了不少美感，音樂(lè)與劇情相得益彰，讓人在觀看的過(guò)程中，仿佛置身于電影的美好世界中。
但馮夢(mèng)瑤表示“看完影片之后，我覺(jué)得沒(méi)有真正的得到治愈的感受”，影片選擇了一個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的，富有特色的一個(gè)小鎮(zhèn)去講述這個(gè)故事，但視聽(tīng)層面的治愈力相對(duì)淺層，缺乏更加深刻的治愈力。
另外，影片的題材定位不清晰，放在任何一種題材類(lèi)型下去理解電影主人公的行為和導(dǎo)演的表現(xiàn)手法都有一點(diǎn)問(wèn)題。
如果作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材，觀眾可能會(huì)想看到影片主人公在大城市被擠壓異化后，回到家鄉(xiāng)之后如何在家鄉(xiāng)的土地上重新找到人生的價(jià)值和意義。
但是片中的劉十三像一個(gè)觀察者回到小鎮(zhèn)，雖然遇上了他的老同學(xué)、童年好友等等一些人， 這些人物看似跟劉十三有特別深刻的交集，但是實(shí)際上在劇情上面并沒(méi)有真正讓劉十三介入到他們的生活當(dāng)中，因此觀眾也沒(méi)有辦法通過(guò)劉十三的視角上去產(chǎn)生情感的共鳴，跟他一起去完成一段心路歷程的成長(zhǎng)。
如果作為一個(gè)愛(ài)情題材，彭昱暢和周也感情戲不夠扎實(shí)，影片沒(méi)有過(guò)多講述這對(duì)年輕人的感情以及他們面對(duì)的現(xiàn)實(shí)困境，鋪墊不足，讓他們的情感也顯得有些模糊。
可以說(shuō)張嘉佳在劇作創(chuàng)作的技術(shù)技巧上出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題——沒(méi)有堅(jiān)定自己的核心表達(dá)。原作小說(shuō)中每個(gè)章節(jié)都會(huì)有一句“心靈雞湯式”的標(biāo)語(yǔ)讓讀者在閱讀的過(guò)程中去獲得治愈，而電影中就缺少了獲得治愈的抓手。
去電影院看電影的受眾不僅僅是張嘉佳小說(shuō)的書(shū)迷們，也會(huì)有喜歡彭昱暢、周也的粉絲們，也有對(duì)這個(gè)題材和故事感興趣的觀眾們，所以既然要從小說(shuō)改編成電影，那就要用電影的方式來(lái)重新講述這個(gè)故事，這樣讓更多的觀眾接受和得到治愈。
返鄉(xiāng)的風(fēng)吹到了云邊鎮(zhèn)
前段時(shí)間《我的阿勒泰》《走走停?！?/a>等影視作品中都是講述家鄉(xiāng)的故事，一時(shí)間“返鄉(xiāng)風(fēng)”也引起了很多都市人的共鳴。《云邊有個(gè)小賣(mài)部》講述的也是一個(gè)返鄉(xiāng)青年的故事， 這股“返鄉(xiāng)風(fēng)”還是吹到了云邊鎮(zhèn)。
但《云邊有個(gè)小賣(mài)部》和《我的阿勒泰》《走走停?！废啾龋サ袅颂貏e多的小資跟文藝的氣質(zhì)，更容易引起都市觀眾的共鳴。主人公劉十三的身份設(shè)定是在大城市里賣(mài)保險(xiǎn)的小職員，在城市中迷失自我的狀態(tài)跟很多現(xiàn)實(shí)中的職場(chǎng)打工人很相似，但是可惜的是《云邊有個(gè)小賣(mài)部》里面的諸多情節(jié)會(huì)有一點(diǎn)懸浮，沒(méi)有真正地表達(dá)出現(xiàn)代都市人生活的痛點(diǎn)。
同樣作為返鄉(xiāng)青年，《我的阿勒泰》中李文秀的人物成長(zhǎng)線就更加清晰，有一個(gè)場(chǎng)景是她說(shuō)沒(méi)有紙了，巴太就給她割了樺樹(shù)皮說(shuō)“如果你真的有情感要表達(dá)的話，你不一定非要寫(xiě)在紙上，你也可以寫(xiě)在樹(shù)皮上”，從這里我們不僅能夠看到李文秀逐漸地變得接地氣了，也看到了她的成熟和成長(zhǎng)。
所以要講好一個(gè)返鄉(xiāng)題材的故事，就要找到返鄉(xiāng)的價(jià)值所在，通過(guò)探討主人公的人生困境，再?gòu)乃倪x擇上讓觀眾看到“生而為人”的核心意義。
在《我的阿勒泰》中馬伊俐飾演的母親就給女兒說(shuō)“我生你下來(lái)不是為了讓你服務(wù)別人的”，一句話先鋒、前衛(wèi)、灑脫、自由并且充滿哲理；同樣在《云邊有個(gè)小賣(mài)部》中的外婆也說(shuō)了相似的話“你平平安安、健健康康的，其實(shí)就是我們最大的希望”，所以返鄉(xiāng)后我們?nèi)ふ业氖鞘裁?，這兩個(gè)生活不同的方式到底對(duì)的生活意味著什么，這才是返鄉(xiāng)的價(jià)值。
故鄉(xiāng)情懷是每個(gè)人心中最柔軟的情感，發(fā)掘它的價(jià)值所在，才能真正地讓故事充滿治愈力，讓觀眾在影片中找到重新出發(fā)的力量。
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