1905電影網(wǎng)專稿 聚焦第37屆中國電影金雞獎，《今日影評》推出系列特別節(jié)目《真論電影——2024年中國金雞百花電影節(jié)深度對話錄》，三問中國電影，共話電影發(fā)展得失，繪就新的征程。即日起欄目組將陸續(xù)推送系列節(jié)目完整采訪文稿，敬請期待。

本期對話嘉賓：編劇、導演張冀。

主持人曉麗（下文簡稱曉麗）：今天很榮幸邀請到編劇、導演張冀。聽說張冀老師是12號就來到了廈門，這幾天行程滿滿又忙碌，您有著什么樣的收獲和心得呢？

張冀：我上一次來還是20年跟著《奪冠》的劇組，所以有4年沒來了，再次來到廈門、來到金雞，還挺感慨的。

曉麗：那今年您有著什么樣的觀察呢？

張冀：當然今年行業(yè)內大家其實一整年都在討論票房、電影院觀眾等方面，因為觀眾在迭代、在變化，市場也在變化，我覺得這是今年整個經(jīng)濟的一個主題。當然我們也在聊創(chuàng)作，不過我覺得這次關于創(chuàng)作跟觀眾的關系、跟時代轉變關系的討論很深入。

曉麗：您跟金雞之間淵源特別深，已經(jīng)是4次提名金雞了。今年的《三大隊》非常受關注，這部電影有原版網(wǎng)文作品作為基礎，對于您來說，進行這樣有故事基礎的二次創(chuàng)作難度如何呢？

張冀：我們還是得感謝原作者提供了這么真實、好的故事。深藍老師是刑警出身，他的作品雖然給我們提供了框架，但也帶來了限制。在這種限制中尋求創(chuàng)作自由是一方面，另一方面就是如何實現(xiàn)從文學到電影的轉化，這其實是個功夫活。

曉麗：之前談到東極島項目時，您提到《里斯本丸沉沒》的成功為管虎導演的東極島項目增加了一定難度。我之所以提《三大隊》，是因為大家發(fā)現(xiàn)這幾年您的作品不僅高產(chǎn)且質量很高，還大多深植于現(xiàn)實題材。您覺得現(xiàn)實題材是您擅長還是自己喜歡呢？

張冀：我覺得在某種程度上我是被這個題材選擇的。因為中國這幾十年變化快，處于轉型期，高速的變化之下產(chǎn)生了很多好故事。我們知道好故事往往在時代轉換間形成，會有特別多好人物、有沖突的故事。我們這一代創(chuàng)作者可以借時代之力書寫中國故事，這些故事具有典型性，有本土性、民族性和中國式情感。后來我就有意識在真實故事中找原型，像《三大隊》這樣的故事，甚至可以說是世界級的，其人性全球觀眾能理解，氣質又很中國。我覺得我們要珍惜這樣的故事，既然碰到了，就要花精力把它創(chuàng)作出來。

曉麗：您覺得現(xiàn)實題材作品在創(chuàng)作過程中會陷入什么樣的困境嗎？

張冀：現(xiàn)實題材我覺得要提速，要跟類型結合。比如年輕導演喜歡是枝裕和這類日本導演的電影，那種生活流風格，但日本電影的那種狀態(tài)跟其社會變化緩慢、老齡化程度高的語境相關，不一定適合我們。我們的年輕作者喜歡這類電影，但我們得認識到這一點，要清楚當下觀眾更適合看什么，他們真實預期的電影是什么樣的。

我們的互聯(lián)網(wǎng)、短視頻遠超日本，年輕觀眾對影像觀賞性有互聯(lián)網(wǎng)狀態(tài)，電影有一些網(wǎng)感是時代性、當下性的體現(xiàn)，電影要根據(jù)不同時代、不同人做變化。所以我覺得加快節(jié)奏、帶點網(wǎng)感、大信息量，在強情緒強類型框架中，多一些寫實、溫暖、現(xiàn)實主義融合，比較適合當下市場。比如我從《三大隊》開始，今年到明年的項目基本都是強類型加寫實融合，像《千里江山圖》是上海的諜戰(zhàn)項目，諜戰(zhàn)屬于傳統(tǒng)強類型，有政治驚悚、懸疑等強烈戲劇沖突。我嘗試在這種類型中加入擅長的寫時代與人物關系、寫上海城市生活文化的內容，這既提升了傳統(tǒng)敘事速度，又讓傳統(tǒng)類型因寫實人文關懷等敘事變得不同。我覺得這是我對當下變化的回應。

曉麗：確實蠻驚喜的，過去您作品呈現(xiàn)一些共性，大家評價多為現(xiàn)實題材且有群像描寫，沒想到您不斷突破，下一部作品有新驚喜，我們很期待。我也想問，您不僅是編劇還嘗試做導演，那把自己寫的故事交給自己完成和交給別人完成，您覺得哪個更好呢？

張冀：我覺得前提是先寫出好劇本，這其實很難。每個導演都希望碰到好劇本，我若做導演也希望劇本可拍攝。對我來說，任務永遠是先寫出好劇本，因為我本質不是做導演，興趣也不在導演，而在故事文學性。但在與導演和演員合作中，我要思考如何寫出更好劇本。所以我覺得年輕創(chuàng)作者在當導演前要抓劇本，尤其在如今市場狀況下，劇本越發(fā)重要。

曉麗：好故事在哪里呢？

張冀：我覺得要先找到時代的整體氛圍。今天對故事要求比過去更極致，平靜、緩慢的故事已不是觀眾所追逐的。在某種程度上要向觀眾追逐的風向上靠近，因為電影特別是大眾電影要與觀眾直接交流?，F(xiàn)在的故事可能在極致人物、極致故事環(huán)境、極致戲劇沖突中，但又蘊藏著真實情感和時代印記。

曉麗：您剛才的發(fā)言釋放出一種觀察信號，我作為媒體人在影評中發(fā)現(xiàn)，觀眾評價常出現(xiàn)“情緒”這一高頻詞，說影片帶來強情緒，評論圈也說作品情緒價值高。您平常是透過看別人作品及市場反饋得到這些信息嗎？看過哪些作品有這樣的感受呢？

張冀：我覺得以前講好故事要有情感，這幾年有點變化，好像故事必須有情緒。電影是有容乃大的，情感和情緒是對立統(tǒng)一關系，像西風和東風，有時西風壓倒東風，過幾年東風又壓倒西風。前些年大家喜歡情感故事，不太喜歡強情緒東西，這幾年又變了，喜歡情緒類，不太喜歡慢節(jié)奏情感故事，這很正常，電影魅力就在于不斷變化、對立統(tǒng)一中融合。關鍵是我們要注意到變化并應變，同時也要看到自己創(chuàng)作的本質、風格和本體，不能隨波逐流，要在變化中往前走。

曉麗：我特別想知道您在生活中的工作節(jié)奏和生活節(jié)奏是怎樣的？都說從生活找故事靈感，您是如何保持成長速度的呢？

張冀：我這么多年一直在前線寫劇本，工作和生活在早期有點工作吞噬生活，比如睡前想劇本結構、情節(jié)會失眠。但現(xiàn)在我能讓兩者狀態(tài)融合，睡前不想就能安心睡。我覺得好創(chuàng)作者要能接納生活，把工作和生活分開，從一種狀態(tài)自然過渡到另一種，比如我們現(xiàn)在在廈門海邊聊天，不帶太多目的，這樣有益于創(chuàng)作。當然有目的的采風也是積累的一部分，但現(xiàn)在更重要的積累是平靜感受生活、珍惜每次交流機會，這會給創(chuàng)作者帶來更多能量。

曉麗：非常感謝張冀老師今天的分享，我們真心祝福每一個寫出好故事的好編劇，不僅能描摹生活，也能享受生活。

張冀：謝謝。