12月18日，張中臣執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義佳作《最后的告別》在北京深影國際影城迎來首映禮。這部歷經(jīng)數(shù)年打磨、備受期待的電影即將于12月21日登陸全國院線。首映禮現(xiàn)場氣氛凝重而溫暖，導(dǎo)演張中臣與主演王耀德、李志剛、溫如玉等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)悉數(shù)亮相，與觀眾共同見證這場遲到的“告別”儀式。影片以質(zhì)樸真誠的敘事、深刻的人文關(guān)懷和獨(dú)特的視聽語言，為寒冬中的觀眾帶來一場深情的藝術(shù)體驗(yàn)，尤其在觀影之后，觀眾們還收到了導(dǎo)演為大家特別準(zhǔn)備的來自家鄉(xiāng)的“碭山酥梨”。

張中臣和主創(chuàng)們向首映禮觀眾致意

遲到的首映：時間醞釀下的深刻與真摯

電影《最后的告別》經(jīng)歷了漫長的制作與等待，影片中彌漫著時間沉淀后的厚重感。張中臣將童年時代的創(chuàng)傷記憶與成人后的生活體驗(yàn)交織在一起，透過一個家庭的破碎命運(yùn)，展現(xiàn)了華北鄉(xiāng)村在社會變遷下的掙扎與沉默。故事中那份壓抑的情感，經(jīng)過歲月的打磨愈加深邃，遲來的上映反而賦予了這部電影更多的現(xiàn)實(shí)意義與情感力量。

藝術(shù)性與人文性并存：普通人的史詩，鄉(xiāng)土的挽歌

電影《最后的告別》用最質(zhì)樸的方式講述了最深刻的故事。影片沒有刻意煽情，而是通過冷靜克制的鏡頭，展示了鄉(xiāng)村生活中隱匿的疼痛與掙扎。導(dǎo)演張中臣從自身真實(shí)經(jīng)歷出發(fā)，以微觀的家庭故事折射出宏大的社會變遷。他將鏡頭對準(zhǔn)被忽視的邊緣人群，用影像語言為他們留下時代的注腳。這不僅是一部個人記憶的影像詩篇，更是一曲為鄉(xiāng)土中國而唱的挽歌。影片的人物雖沉默寡言，但眼神與細(xì)微的動作中蘊(yùn)含的情感張力，足以撼動人心。父親、兒子、祖父——三代人的命運(yùn)糾葛，是一部無聲卻充滿力量的家庭史詩。

獨(dú)特的視聽語言：冷峻之下的詩意與象征

影片中，張中臣的視聽語言充滿了細(xì)膩的表達(dá)與象征意義。貫穿全片的白牛意象，如同沉默的旁觀者，靜靜見證著家庭的崩塌與和解，象征著人與自然、人與命運(yùn)之間難以切割的聯(lián)系。攝影機(jī)緩慢而堅定地掃過華北平原的曠野，枯黃的田野、低沉的天空與蜿蜒的小路構(gòu)成了冷峻的畫面，但在冷色調(diào)之下，卻隱藏著詩意的溫暖。大量運(yùn)用長鏡頭和固定機(jī)位，使觀眾在沉靜中感受到時間的流動與命運(yùn)的無情。電影對白稀少，但每一幀畫面都充滿了深意，讓觀眾在凝視中體味到深沉的孤獨(dú)與頑強(qiáng)的生存意志。

左起：主持人沙丹、主演溫如玉、導(dǎo)演張中臣、主演王耀德手捧大麥花

鄉(xiāng)土中國的內(nèi)心告白：情感與社會的碰撞

電影《最后的告別》不僅講述了一個家庭的悲劇，更展現(xiàn)了鄉(xiāng)村社會在時代洪流中的迷茫與掙扎。影片揭示了精神疾病、計劃生育政策、家庭倫理等多重社會議題，通過極具沖擊力的情感表達(dá)，讓觀眾直面這些被忽視的痛楚。張中臣用真誠與勇敢的創(chuàng)作態(tài)度，關(guān)懷那些被時代邊緣化的人群，為他們發(fā)出遲到的聲音。正如首映禮上觀眾的感嘆：“這部電影讓我們重新思考家庭、故鄉(xiāng)與時代之間的關(guān)系，那種深沉的情感久久不能散去。”在這個電影行業(yè)普遍悲觀，情緒低落的氛圍下，首映禮最后張中臣動情的表示：“我們能挺?。‰娪澳芡ψ。　?/p>

導(dǎo)演張中臣

12月21日，與《最后的告別》一起見證生命的厚重與溫情

從真實(shí)生活出發(fā)，用藝術(shù)的方式銘刻時代，《最后的告別》不僅是一部電影，更是一封遲來的情感信件，寄給每一個在故鄉(xiāng)與遠(yuǎn)方之間徘徊的人。12月21日，讓我們走進(jìn)影院，與張中臣導(dǎo)演共同完成這場關(guān)于家庭、土地與人性的深情告別。