1905電影網(wǎng)訊 作為鮮活的檔案形式之一,電影深刻地記錄下了戰(zhàn)爭給人類帶來的深重苦難。
在反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際,第十五屆北京國際電影節(jié)“北京展映”特別策劃“電影與和平”單元,將為觀眾呈現(xiàn)12部戰(zhàn)爭反思力作。海內(nèi)外電影人借光影銘記戰(zhàn)爭的殘酷與無盡傷痛,用記憶、情感和觸目驚心的現(xiàn)實(shí)擊退遺忘,為今日敲響警鐘。
本單元中的多部影片為全新修復(fù)4K版本,難得一見。我們將以當(dāng)代之鏡,踏入時(shí)光之門,身臨歷史其境。
最后的機(jī)會(huì)
The Last Chance
1945
看點(diǎn):戰(zhàn)爭親歷者主演!首屆戛納金棕櫚獲獎(jiǎng)之作
影片由奧地利電影大師利奧波德·林特貝格執(zhí)導(dǎo),講述了兩名英美戰(zhàn)俘逃離集中營,并帶領(lǐng)難民擺脫納粹魔爪的故事。
這部作品成片于1945年,特殊的歷史節(jié)點(diǎn)賦予了它濃重的傳奇色彩。三位主演都曾是從納粹集中營逃往瑞士的戰(zhàn)俘,而片中的很多服裝、道具也都是戰(zhàn)俘營的舊物。由此,本片成為了一份反映二戰(zhàn)軍民抗?fàn)幍恼滟F史料。影片于首屆戛納電影節(jié)斬獲金棕櫚獎(jiǎng)與國際和平獎(jiǎng)。
感謝瑞士駐華大使館對(duì)本片的版權(quán)與物料支持。
浩劫
Shoah
1985
看點(diǎn):名垂影史的戰(zhàn)爭民族志,一座用光影鑄就的紀(jì)念碑
克洛德·朗茲曼一生之中的全部作品幾乎都與二戰(zhàn)、猶太民族有關(guān)。這位出生于巴黎的猶太導(dǎo)演、作家、哲學(xué)家,花費(fèi)一生的光陰為民族的苦難歷史作志。
這部浩瀚巨制,用9個(gè)多小時(shí)的篇幅引領(lǐng)觀眾不斷深入一個(gè)關(guān)于生與死、血和淚的幽深洞穴。在洞穴的兩側(cè),是戰(zhàn)爭浩劫親歷者與受難者的血淚證詞,而洞穴最深處則直指死亡的絕對(duì)性與戰(zhàn)爭的野蠻本質(zhì)。
我一無所有:朗茲曼的《浩劫》 4K
All I Had Was Nothingness
2025
看點(diǎn):影史巨人克洛德·朗茲曼的斗爭史
當(dāng)朗茲曼的《浩劫》以其驚人的體量、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史論證與穿透靈魂的苦難記述震撼全世界時(shí),人們都想知道這部空前絕后的巨作是如何拍成的。
在《浩劫》發(fā)布四十年后,導(dǎo)演紀(jì)堯姆·里博用這部紀(jì)錄片向觀眾展示了朗茲曼為拍攝《浩劫》走過的荊棘之路。被受訪者仇視和冷漠對(duì)待、因紀(jì)錄片拍攝而時(shí)時(shí)陷入的倫理困境、當(dāng)親歷者被揭開傷疤時(shí)的情感失控……畫面所承載的重量,言語無法形容,只能在銀幕上親自感受。
緬甸的豎琴 4K
The Burmese Harp
1956
看點(diǎn):市川昆驚艷影壇之作
本片不僅是日本電影大師市川昆的成名之作,更是日本反戰(zhàn)電影作品中難得的力作。
戰(zhàn)場上響起的豎琴聲,是個(gè)體在時(shí)代浪潮中掙扎時(shí)發(fā)出的哀鳴。一聲聲的佛經(jīng)和戰(zhàn)場上潑灑的鮮血與飄零的硝煙,是導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭虛無性的絕妙諷刺。影片入圍了1956年威尼斯金獅獎(jiǎng)與1957年奧斯卡最佳外語片,并名列當(dāng)年《電影旬報(bào)》十佳。
影片的全新4K版本由日活株式會(huì)社基于35mm正片,在2022年完成修復(fù)。
翼 4K
Wings
1966
看點(diǎn):永遠(yuǎn)向往天空!二戰(zhàn)女飛行員的戰(zhàn)后人生
蘇聯(lián)的傳奇女導(dǎo)演拉莉薩·舍皮琴科的英年早逝可謂世界影史的遺憾。她留下的作品部部都堪稱佳作。與其他二戰(zhàn)飛行員題材影片不同,本片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)退役女飛行員的戰(zhàn)后生活,向觀眾展現(xiàn)了在二戰(zhàn)結(jié)束之后,戰(zhàn)爭親歷者心中留下的漫長余震。曾經(jīng)的傷痛難以撫平,不能飛翔的日子更是枯燥難熬,何以解憂?唯有再次飛向天空。本次放映為全新4K修復(fù)版。
鐵十字勛章 4K
Cross of Iron
1977
看點(diǎn):薩姆·佩金帕執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭片,血腥戰(zhàn)場上的極端人性難題
本片由美國電影大師、“暴力牛仔”薩姆·佩金帕執(zhí)導(dǎo)。這部洋溢著佩金帕暴力美學(xué)風(fēng)格的反戰(zhàn)之作聚焦東部戰(zhàn)場,辛辣地諷刺了戰(zhàn)爭的無妄本質(zhì),淋漓盡致地展現(xiàn)了在血腥戰(zhàn)場上人性的暗面。和生命相比,看似沉甸甸的勛章是那么不值一提。
本次將放映的全新4K修復(fù)版本基于Silver Salt Restoration對(duì)35 毫米底片進(jìn)行的4K 16 位掃描。該項(xiàng)目花費(fèi)240 多個(gè)小時(shí)人工去除因底片嚴(yán)重老化而產(chǎn)生的閃爍 、污垢及劃痕。
前進(jìn),神軍!
The Emperor's Naked Army Marches On
1987
看點(diǎn):答案難覓,原一男的戰(zhàn)爭反思紀(jì)錄片
當(dāng)奧崎謙三決心開展他的秘密計(jì)劃之時(shí),他想到的可能是,巴布亞新幾內(nèi)亞叢林里的生活和被槍決的戰(zhàn)友。這位曾經(jīng)在戰(zhàn)爭時(shí)為帝國效死的老兵,在戰(zhàn)爭結(jié)束后,以一種近乎荒誕的方式對(duì)戰(zhàn)爭的發(fā)起者們展開了一場曠日持久的復(fù)仇。他的復(fù)仇之旅不僅是為了尋找戰(zhàn)友之死的真相,也是為自己的人生求一個(gè)答案。影片由紀(jì)實(shí)大師原一男執(zhí)導(dǎo),榮獲1988年電影旬報(bào)最佳影片第二名。
細(xì)細(xì)的紅線 4K
The Thin Red Line
1998
看點(diǎn):斬獲金熊獎(jiǎng),提名奧斯卡最佳影片與最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)
本片由泰倫斯·馬力克執(zhí)導(dǎo),西恩·潘主演,漢斯·季默配樂,當(dāng)年甫一上映便引起轟動(dòng),獲提奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片與最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng),并于柏林捧熊而歸。
影片罕有地將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)不知名的戰(zhàn)斗發(fā)生地——位于太平洋小島上的景觀美不勝收。然而,當(dāng)炮彈將一切掀翻時(shí),天堂化作地獄,人性中理智的紅線也就此崩斷。此次將是本片4K修復(fù)版在內(nèi)地的首次放映。
帝國的毀滅 4K
Downfall
2004
看點(diǎn):瘋狂與迷惘,地堡中的最后12天
影片由奧利弗·希施比格爾執(zhí)導(dǎo),布魯諾·岡茨在影片中奉上了他名垂影史的出色演出。片如其名,影片以一種紀(jì)實(shí)精神,向觀眾展示了納粹第三帝國最后的日子。歷史的真實(shí)通過鏡頭一幕幕重現(xiàn),極端逼近一個(gè)個(gè)歷史人物,讓觀眾看清塵封歷史背后無處遁形的人性瞬間。影片榮獲2005年奧斯卡最佳外語片提名。此次將以4K修復(fù)版亮相北京展映。
上海馀生
Above the Drowning Sea
2017
看點(diǎn):猶太人的海上浮生,戰(zhàn)爭中閃耀的人性光輝
歐洲猶太難民在二戰(zhàn)浩劫中所受的苦難難以用言語形容。當(dāng)他們在歐洲舉步維艱時(shí),同樣飽受戰(zhàn)火凌虐的中國人卻向他們伸出了援手。中國駐維也納領(lǐng)事何鳳山不顧多方阻撓,向猶太難民發(fā)放了數(shù)千份護(hù)照,讓他們得以前往上海避難。
這部影片集結(jié)了大量的珍貴歷史資料與當(dāng)事人的訪談,以重現(xiàn)歷史的方式,讓那盞照亮過黑暗年代一角的人性燭光,又現(xiàn)于觀眾眼前。
利益區(qū)域 4K
The Zone of Interest
2023
看點(diǎn):極具實(shí)驗(yàn)精神,勇摘戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)與奧斯卡最佳國際影片獎(jiǎng)
本片講述了一位奧斯維辛集中營的指揮官及其家人的生活點(diǎn)滴。影片另辟蹊徑地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了奧斯維辛的圍墻之外,指揮官一家與集中營僅有一墻之隔。這樣的對(duì)照呈現(xiàn),與大多數(shù)直接描述集中營受難者的影片有著極大的不同,也因此更加引人深思。影片是喬納森·格雷澤極具實(shí)驗(yàn)性的戰(zhàn)爭反思力作,摘下戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)及奧斯卡最佳國際影片獎(jiǎng)。
電影沙皇的秘密紀(jì)事
The Propagandist
2024
看點(diǎn):真實(shí)歷史檔案首次解封,揭秘納粹陰影下的荷蘭電影世界
影片由荷蘭導(dǎo)演盧克·鮑曼(Luuk Bouwman)執(zhí)導(dǎo),通過對(duì)荷蘭“電影沙皇”揚(yáng)· 特尼斯恩(Jan Teunissen)的檔案考古,向觀眾生動(dòng)地展示了在二戰(zhàn)期間納粹對(duì)電影實(shí)施的“暴行”。揚(yáng)· 特尼斯恩在二戰(zhàn)期間成為了荷蘭電影界最有權(quán)勢的人,他管理的荷蘭納粹黨電影部把電影徹底異化為戰(zhàn)爭的宣傳工具。這部作品以他的生活與工作經(jīng)歷為線索,揭開了戰(zhàn)爭關(guān)于思想與宣傳的暗面,反思之力力破銀幕。
分享到: