1905電影網(wǎng)訊 作為鮮活的檔案形式之一，電影深刻地記錄下了戰(zhàn)爭給人類帶來的深重苦難。

在反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，第十五屆北京國際電影節(jié)“北京展映”特別策劃“電影與和平”單元，將為觀眾呈現(xiàn)12部戰(zhàn)爭反思力作。海內(nèi)外電影人借光影銘記戰(zhàn)爭的殘酷與無盡傷痛，用記憶、情感和觸目驚心的現(xiàn)實(shí)擊退遺忘，為今日敲響警鐘。

本單元中的多部影片為全新修復(fù)4K版本，難得一見。我們將以當(dāng)代之鏡，踏入時(shí)光之門，身臨歷史其境。

最后的機(jī)會(huì)

The Last Chance

1945

看點(diǎn)：戰(zhàn)爭親歷者主演！首屆戛納金棕櫚獲獎(jiǎng)之作

影片由奧地利電影大師利奧波德·林特貝格執(zhí)導(dǎo)，講述了兩名英美戰(zhàn)俘逃離集中營，并帶領(lǐng)難民擺脫納粹魔爪的故事。

這部作品成片于1945年，特殊的歷史節(jié)點(diǎn)賦予了它濃重的傳奇色彩。三位主演都曾是從納粹集中營逃往瑞士的戰(zhàn)俘，而片中的很多服裝、道具也都是戰(zhàn)俘營的舊物。由此，本片成為了一份反映二戰(zhàn)軍民抗?fàn)幍恼滟F史料。影片于首屆戛納電影節(jié)斬獲金棕櫚獎(jiǎng)與國際和平獎(jiǎng)。

感謝瑞士駐華大使館對(duì)本片的版權(quán)與物料支持。

浩劫

Shoah

1985

看點(diǎn)：名垂影史的戰(zhàn)爭民族志，一座用光影鑄就的紀(jì)念碑

克洛德·朗茲曼一生之中的全部作品幾乎都與二戰(zhàn)、猶太民族有關(guān)。這位出生于巴黎的猶太導(dǎo)演、作家、哲學(xué)家，花費(fèi)一生的光陰為民族的苦難歷史作志。

這部浩瀚巨制，用9個(gè)多小時(shí)的篇幅引領(lǐng)觀眾不斷深入一個(gè)關(guān)于生與死、血和淚的幽深洞穴。在洞穴的兩側(cè)，是戰(zhàn)爭浩劫親歷者與受難者的血淚證詞，而洞穴最深處則直指死亡的絕對(duì)性與戰(zhàn)爭的野蠻本質(zhì)。

我一無所有：朗茲曼的《浩劫》 4K

All I Had Was Nothingness

2025

看點(diǎn)：影史巨人克洛德·朗茲曼的斗爭史

當(dāng)朗茲曼的《浩劫》以其驚人的體量、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史論證與穿透靈魂的苦難記述震撼全世界時(shí)，人們都想知道這部空前絕后的巨作是如何拍成的。

在《浩劫》發(fā)布四十年后，導(dǎo)演紀(jì)堯姆·里博用這部紀(jì)錄片向觀眾展示了朗茲曼為拍攝《浩劫》走過的荊棘之路。被受訪者仇視和冷漠對(duì)待、因紀(jì)錄片拍攝而時(shí)時(shí)陷入的倫理困境、當(dāng)親歷者被揭開傷疤時(shí)的情感失控……畫面所承載的重量，言語無法形容，只能在銀幕上親自感受。

緬甸的豎琴 4K

The Burmese Harp

1956

看點(diǎn)：市川昆驚艷影壇之作

本片不僅是日本電影大師市川昆的成名之作，更是日本反戰(zhàn)電影作品中難得的力作。

戰(zhàn)場上響起的豎琴聲，是個(gè)體在時(shí)代浪潮中掙扎時(shí)發(fā)出的哀鳴。一聲聲的佛經(jīng)和戰(zhàn)場上潑灑的鮮血與飄零的硝煙，是導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭虛無性的絕妙諷刺。影片入圍了1956年威尼斯金獅獎(jiǎng)與1957年奧斯卡最佳外語片，并名列當(dāng)年《電影旬報(bào)》十佳。

影片的全新4K版本由日活株式會(huì)社基于35mm正片，在2022年完成修復(fù)。

翼 4K

Wings

1966

看點(diǎn)：永遠(yuǎn)向往天空！二戰(zhàn)女飛行員的戰(zhàn)后人生

蘇聯(lián)的傳奇女導(dǎo)演拉莉薩·舍皮琴科的英年早逝可謂世界影史的遺憾。她留下的作品部部都堪稱佳作。與其他二戰(zhàn)飛行員題材影片不同，本片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)退役女飛行員的戰(zhàn)后生活，向觀眾展現(xiàn)了在二戰(zhàn)結(jié)束之后，戰(zhàn)爭親歷者心中留下的漫長余震。曾經(jīng)的傷痛難以撫平，不能飛翔的日子更是枯燥難熬，何以解憂？唯有再次飛向天空。本次放映為全新4K修復(fù)版。

鐵十字勛章 4K

Cross of Iron

1977

看點(diǎn)：薩姆·佩金帕執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭片，血腥戰(zhàn)場上的極端人性難題

本片由美國電影大師、“暴力牛仔”薩姆·佩金帕執(zhí)導(dǎo)。這部洋溢著佩金帕暴力美學(xué)風(fēng)格的反戰(zhàn)之作聚焦東部戰(zhàn)場，辛辣地諷刺了戰(zhàn)爭的無妄本質(zhì)，淋漓盡致地展現(xiàn)了在血腥戰(zhàn)場上人性的暗面。和生命相比，看似沉甸甸的勛章是那么不值一提。

本次將放映的全新4K修復(fù)版本基于Silver Salt Restoration對(duì)35 毫米底片進(jìn)行的4K 16 位掃描。該項(xiàng)目花費(fèi)240 多個(gè)小時(shí)人工去除因底片嚴(yán)重老化而產(chǎn)生的閃爍 、污垢及劃痕。

前進(jìn)，神軍！

The Emperor's Naked Army Marches On

1987

看點(diǎn)：答案難覓，原一男的戰(zhàn)爭反思紀(jì)錄片

當(dāng)奧崎謙三決心開展他的秘密計(jì)劃之時(shí)，他想到的可能是，巴布亞新幾內(nèi)亞叢林里的生活和被槍決的戰(zhàn)友。這位曾經(jīng)在戰(zhàn)爭時(shí)為帝國效死的老兵，在戰(zhàn)爭結(jié)束后，以一種近乎荒誕的方式對(duì)戰(zhàn)爭的發(fā)起者們展開了一場曠日持久的復(fù)仇。他的復(fù)仇之旅不僅是為了尋找戰(zhàn)友之死的真相，也是為自己的人生求一個(gè)答案。影片由紀(jì)實(shí)大師原一男執(zhí)導(dǎo)，榮獲1988年電影旬報(bào)最佳影片第二名。

細(xì)細(xì)的紅線 4K

The Thin Red Line

1998

看點(diǎn)：斬獲金熊獎(jiǎng)，提名奧斯卡最佳影片與最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)

本片由泰倫斯·馬力克執(zhí)導(dǎo)，西恩·潘主演，漢斯·季默配樂，當(dāng)年甫一上映便引起轟動(dòng)，獲提奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片與最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，并于柏林捧熊而歸。

影片罕有地將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)不知名的戰(zhàn)斗發(fā)生地——位于太平洋小島上的景觀美不勝收。然而，當(dāng)炮彈將一切掀翻時(shí)，天堂化作地獄，人性中理智的紅線也就此崩斷。此次將是本片4K修復(fù)版在內(nèi)地的首次放映。

帝國的毀滅 4K

Downfall

2004

看點(diǎn)：瘋狂與迷惘，地堡中的最后12天

影片由奧利弗·希施比格爾執(zhí)導(dǎo)，布魯諾·岡茨在影片中奉上了他名垂影史的出色演出。片如其名，影片以一種紀(jì)實(shí)精神，向觀眾展示了納粹第三帝國最后的日子。歷史的真實(shí)通過鏡頭一幕幕重現(xiàn)，極端逼近一個(gè)個(gè)歷史人物，讓觀眾看清塵封歷史背后無處遁形的人性瞬間。影片榮獲2005年奧斯卡最佳外語片提名。此次將以4K修復(fù)版亮相北京展映。

上海馀生

Above the Drowning Sea

2017

看點(diǎn)：猶太人的海上浮生，戰(zhàn)爭中閃耀的人性光輝

歐洲猶太難民在二戰(zhàn)浩劫中所受的苦難難以用言語形容。當(dāng)他們在歐洲舉步維艱時(shí)，同樣飽受戰(zhàn)火凌虐的中國人卻向他們伸出了援手。中國駐維也納領(lǐng)事何鳳山不顧多方阻撓，向猶太難民發(fā)放了數(shù)千份護(hù)照，讓他們得以前往上海避難。

這部影片集結(jié)了大量的珍貴歷史資料與當(dāng)事人的訪談，以重現(xiàn)歷史的方式，讓那盞照亮過黑暗年代一角的人性燭光，又現(xiàn)于觀眾眼前。

利益區(qū)域 4K

The Zone of Interest

2023

看點(diǎn)：極具實(shí)驗(yàn)精神，勇摘戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)與奧斯卡最佳國際影片獎(jiǎng)

本片講述了一位奧斯維辛集中營的指揮官及其家人的生活點(diǎn)滴。影片另辟蹊徑地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了奧斯維辛的圍墻之外，指揮官一家與集中營僅有一墻之隔。這樣的對(duì)照呈現(xiàn)，與大多數(shù)直接描述集中營受難者的影片有著極大的不同，也因此更加引人深思。影片是喬納森·格雷澤極具實(shí)驗(yàn)性的戰(zhàn)爭反思力作，摘下戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)及奧斯卡最佳國際影片獎(jiǎng)。

電影沙皇的秘密紀(jì)事

The Propagandist

2024

看點(diǎn)：真實(shí)歷史檔案首次解封，揭秘納粹陰影下的荷蘭電影世界

影片由荷蘭導(dǎo)演盧克·鮑曼（Luuk Bouwman）執(zhí)導(dǎo)，通過對(duì)荷蘭“電影沙皇”揚(yáng)· 特尼斯恩（Jan Teunissen）的檔案考古，向觀眾生動(dòng)地展示了在二戰(zhàn)期間納粹對(duì)電影實(shí)施的“暴行”。揚(yáng)· 特尼斯恩在二戰(zhàn)期間成為了荷蘭電影界最有權(quán)勢的人，他管理的荷蘭納粹黨電影部把電影徹底異化為戰(zhàn)爭的宣傳工具。這部作品以他的生活與工作經(jīng)歷為線索，揭開了戰(zhàn)爭關(guān)于思想與宣傳的暗面，反思之力力破銀幕。