第14周《M指數(shù)》：題材頻繁“撞車(chē)”是好事嗎？

時(shí)間：2025.04.16 來(lái)源：今日影評(píng) 作者：樂(lè)意

第14周《M指數(shù)》：題材頻繁“撞車(chē)”是好事嗎？時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 據(jù)M大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，上周共上映6部影片，在過(guò)去的一周里全國(guó)院線(xiàn)放映總場(chǎng)次達(dá)250.6萬(wàn)場(chǎng)，周票房達(dá)到2.36億元，觀(guān)影人次約587.7萬(wàn)人次。截至上周末，2025年總票房（含預(yù)售）突破250億元。

【一周M指數(shù)榜單】

M指數(shù)-市場(chǎng)指數(shù)TOP3

第一名《向陽(yáng)·花》

第二名《我的世界大電影》

第三名《不說(shuō)話(huà)的愛(ài)》

M指數(shù)-口碑指數(shù)TOP3

第一名《還有明天》

第二名《哪吒之魔童鬧?！?/a>

第三名《倩女幽魂》

M指數(shù)-傳播指數(shù)TOP3

第一名《哪吒之魔童鬧?！?/p>

第二名《不說(shuō)話(huà)的愛(ài)》

第三名《向陽(yáng)·花》

【一周M數(shù)據(jù)觀(guān)察】

本周六部新片表現(xiàn)乏力，市場(chǎng)主力軍仍是清明檔影片。目前《向陽(yáng)·花》《我的世界大電影》《不說(shuō)話(huà)的愛(ài)》均已票房破億，其中《向陽(yáng)·花》成為春節(jié)檔后首部票房破億的國(guó)產(chǎn)影片；《不說(shuō)話(huà)的愛(ài)》點(diǎn)映口碑亮眼，但票房增長(zhǎng)乏力；《我的世界大電影》雖然口碑平平，但憑借輕松解壓的爆米花屬性連續(xù)兩周末登頂票房榜，現(xiàn)已超越《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》，成為2025年北美市場(chǎng)最賣(mài)座的電影。

清明檔余溫尚在，五一檔已蓄勢(shì)待發(fā)。本周首批五一檔片單發(fā)布：《水餃皇后》《獵金·游戲》《人生開(kāi)門(mén)紅》等涵蓋喜劇、傳記、動(dòng)作、犯罪、懸疑的10部影片集結(jié)完畢，引發(fā)行業(yè)關(guān)注。

M大數(shù)據(jù)顯示，由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)、馬麗領(lǐng)銜主演，改編自灣仔碼頭創(chuàng)始人臧健和真人真事的電影《水餃皇后》全網(wǎng)想看熱度最高。從“喜劇女王”到“水餃皇后”，馬麗首次挑戰(zhàn)真實(shí)傳記角色，吸引了大批女性觀(guān)眾的注意。想看觀(guān)眾構(gòu)成中超七成均為女性。

上周末影片主創(chuàng)亮相澳門(mén)國(guó)際喜劇節(jié)，馬麗對(duì)影片進(jìn)行推薦，并出席女性論壇，助推影片的社交媒體熱度水漲船高。

此外 2025年的五一檔，劉德華、邱禮濤繼《談判專(zhuān)家》《93國(guó)際列車(chē)大劫案：莫斯科行動(dòng)》之后再合作，能否突破觀(guān)眾期待？易小星執(zhí)導(dǎo)的《人生開(kāi)門(mén)紅》能否延續(xù)兩年前《人生路不熟》11.84億元的“黑馬戰(zhàn)績(jī)”？《雷霆特工隊(duì)》又能否為《復(fù)仇者聯(lián)盟5：毀滅之日》打響末世“前哨戰(zhàn)”？《M指數(shù)》將在后續(xù)節(jié)目中為您持續(xù)關(guān)注。

【一周M數(shù)據(jù)評(píng)析】

本周我們邀請(qǐng)到了北京電影學(xué)院教師孫儼斌為我們?cè)u(píng)析一周大數(shù)據(jù)。

2025年清明檔、五一檔兩個(gè)檔期均出現(xiàn)了關(guān)注聽(tīng)障人士的電影，如《不說(shuō)話(huà)的愛(ài)》《向陽(yáng)·花》《獨(dú)一無(wú)二》等，據(jù)悉由檀健次主演的同題材電影《震耳欲聾》也已殺青。用影像關(guān)注并記錄殘障人士，彰顯了電影人的社會(huì)責(zé)任感，但頻繁題材“撞車(chē)”是否是好事？

有人戲說(shuō)，最近的銀幕都是高顏值明星打著手語(yǔ)在演戲的。電影關(guān)注社會(huì)殘障人士或弱勢(shì)群體，無(wú)論對(duì)演員還是電影創(chuàng)作而言，都是值得肯定的。一方面演員借由出演特殊角色告別“舒適圈”以此證明演技，像趙麗穎、易烊千璽和佟麗婭都在演技上有所突破。這種對(duì)苦難的表演既是獲得藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可的捷徑，還能為演員贏(yíng)得“實(shí)力派”的好口碑。

另一方面，電影聚焦殘障人士引發(fā)社會(huì)對(duì)殘障群體的關(guān)注和理解，提高他們的社會(huì)“能見(jiàn)度”，也正是電影作為文化產(chǎn)品社會(huì)效益的體現(xiàn)。

然而，此類(lèi)電影過(guò)度集中上映又凸顯出了電影市場(chǎng)策略和創(chuàng)作能力上的問(wèn)題：

數(shù)量過(guò)多：檔期題材撞車(chē)，觀(guān)眾審美疲勞

檔期終歸還是要面向市場(chǎng)，市場(chǎng)要滿(mǎn)足觀(guān)眾需求。錯(cuò)誤地忽視了觀(guān)眾走進(jìn)影院觀(guān)影的娛樂(lè)訴求，同類(lèi)題材扎堆上映，集中呈現(xiàn)苦難，造成觀(guān)眾的審美疲勞，實(shí)屬不該。

因此，此類(lèi)題材電影應(yīng)該調(diào)整檔期編排，避免集中上映。采取分線(xiàn)發(fā)行策略，或許能達(dá)到更好的市場(chǎng)預(yù)期。

選題偏離：用文藝邏輯，行市場(chǎng)之道

電影反映人民的痛點(diǎn)和難點(diǎn)，而非創(chuàng)作者所理解的人在生理上的痛點(diǎn)難點(diǎn)。以身體沖突制造故事沖突，反而凸顯出電影生產(chǎn)者創(chuàng)作能力上的不足。要贏(yíng)得大面市場(chǎng)的認(rèn)可還是要回到關(guān)注老百姓的日常生活中來(lái)，平視特殊群體，避免以身體殘缺制造電影苦難賣(mài)點(diǎn)，將視野放在更為日常、更為宏大的人性議題上。正如電影《小小的我》中所說(shuō)：“希望每一個(gè)‘小小的我’都能走出人生困境，去更大的世界。”