1905電影網(wǎng)專稿 “你為什么要來，你何必要來，叫我怎么見你。”

這句看似簡單的臺(tái)詞，道盡了中國人情感世界中最為復(fù)雜的心事。

一座城，五個(gè)人，三段感情糾葛……

三次歌聲，七次城墻戲……

一次比一次，刻骨銘心。

當(dāng)費(fèi)穆導(dǎo)演在戰(zhàn)火紛飛的年代里拍出《小城之春》時(shí)，或許連他自己都沒有意識(shí)到，這部只有五個(gè)人物、場景簡樸的電影，在電影界激蕩起層層漣漪。

這部被雪藏半個(gè)世紀(jì)后重見天日的作品，用最克制的表達(dá)，說出了中國人最洶涌的情感秘密。

1948年，社會(huì)動(dòng)蕩，人心惶惶。在如此背景之下，費(fèi)穆卻拍出了淡化歷史背景，風(fēng)格細(xì)膩、含蓄、委婉的電影———《小城之春》。

影片的故事發(fā)生在抗戰(zhàn)勝利后的一座南方小城里。

年輕主婦周玉紋過著平淡無味的婚姻生活，丈夫戴禮言和她結(jié)婚8年以來一直重病纏身。

好在還有活潑的妹妹戴秀和盡職的阿叔，給這個(gè)家注入了些許活力，但依然于事無補(bǔ)。

然而，死氣沉沉的生活被章志忱的到來打破。

他是戴禮言的昔日同學(xué)，也是周玉紋曾經(jīng)的戀人。

故人相見，百般情緒涌上心頭。

一場舊夢(mèng)襲來、欲說還休……

這部講述戰(zhàn)后江南小城中一段三角戀情的影片，在當(dāng)時(shí)并未引起太大反響。與同時(shí)期《一江春水向東流》等社會(huì)批判性電影相比，《小城之春》顯得過于“小資”和“消極”，一度被雪藏。

在當(dāng)時(shí)，這部被認(rèn)為“不合時(shí)宜”的作品，直到80年代才重新浮現(xiàn)。幾次重要的中國電影回顧展中，這部蒙塵多年的作品重現(xiàn)天日。從此，它被奉為百年中國電影之明珠，其經(jīng)典地位再也難以撼動(dòng)。

《小城之春》之所以能在雪藏了半個(gè)世紀(jì)之后奇跡般地復(fù)現(xiàn)，在于其超越時(shí)代的對(duì)中國美學(xué)的表達(dá)。

少年時(shí)，導(dǎo)演費(fèi)穆飽讀圣賢書，在母親的支持下，耳濡目染地方戲曲與民間說唱，對(duì)以詩詞、京戲、國畫為代表的中國傳統(tǒng)文藝樣式異常偏愛并有深厚研究。

從27歲執(zhí)導(dǎo)的處女作《城市之光》后，在接下來的四年里，他連續(xù)執(zhí)導(dǎo)了8部電影，其多產(chǎn)和實(shí)驗(yàn)性的新意使他成了中國電影界的一顆新星。而《小城之春》是他的最后一部作品，也是他的集大成之作。

在《小城之春》中，他將這些傳統(tǒng)美學(xué)元素完美地融入了電影語言。

費(fèi)穆導(dǎo)演曾提到：“我為了傳達(dá)古老中國的灰色情緒，用‘長鏡頭’和‘慢動(dòng)作’構(gòu)造我的戲作了一個(gè)大膽和狂妄的嘗試。”

費(fèi)穆的長鏡頭美學(xué)與中國卷軸畫的觀賞方式異曲同工，如同徐徐展開的山水畫卷，他的鏡頭平穩(wěn)地掠過破敗的庭院、殘缺的城墻、人物的身影，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的時(shí)空體驗(yàn)。

對(duì)比第一代導(dǎo)演的鏡頭大多是中景和遠(yuǎn)景，在影片結(jié)構(gòu)上也只是簡單仿照戲曲結(jié)構(gòu)的模式，費(fèi)穆在《小城之春》中，導(dǎo)演對(duì)長鏡頭，慢動(dòng)作的應(yīng)用，極具突破。

影片的聲音設(shè)計(jì)同樣匠心獨(dú)運(yùn)。

玉紋的旁白不是簡單的敘事補(bǔ)充，而是構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的心理空間。

她的聲音冷靜克制，與畫面中壓抑的情感形成微妙反差。

三次響起的戴秀演唱的《可愛的一朵玫瑰花》更成為情感爆發(fā)的催化劑。

費(fèi)穆對(duì)光影的運(yùn)用也極具東方特色。

蠟燭、蘭花、窗欞的影子在墻上搖曳，創(chuàng)造出一種朦朧而詩意的氛圍。

當(dāng)玉紋與志忱在燭光下相對(duì)無言時(shí)，墻上的影子比他們的身體更早地糾纏在一起，這種“借物抒情”的手法，正是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。

《小城之春》最震撼人心的力量，來自于導(dǎo)演對(duì)中國人情感模式的精準(zhǔn)把握。

在玉紋與志忱的每一次對(duì)視、每一回擦肩中，都蘊(yùn)含“發(fā)乎情止于禮”的中國式情感表達(dá)。

令人驚嘆的是，這部誕生于七十多年前的電影，至今仍保持著驚人的現(xiàn)代性。

費(fèi)穆用最傳統(tǒng)的藝術(shù)語言，表達(dá)了最現(xiàn)代的人性困惑，這使《小城之春》超越了時(shí)代限制，成為永恒的藝術(shù)范本。

這一獨(dú)樹一幟的風(fēng)格也影響著后來電影人的創(chuàng)作。

導(dǎo)演張藝謀說：“我最喜歡的片子有一大堆，不能一一列舉，就中國的電影而言，我最喜歡1948年的《小城之春》，我覺得這部影片在當(dāng)時(shí)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，我們今天看來，覺得還是不能跟它比較。”

2002年，第五代導(dǎo)演的代表人物田壯壯更是集結(jié)了阿城、李少紅、葉錦添等超級(jí)幕后班底將其翻拍。

可見《小城之春》對(duì)中國電影人的影響。

《小城之春》的影響力，不僅僅局限于電影界。它所傳達(dá)的中國式情感表達(dá)，早已引發(fā)了無數(shù)人的共鳴。

6月19日12:30，電影頻道為您播出電影《小城之春》。

當(dāng)我們凝視《小城之春》中那些欲言又止的眼神、撫摸斷壁殘?jiān)氖謩?、城墻上的踽踽?dú)行，讓我們?cè)俅危惺艿侥欠莺畹那殂骸?/p>