1905電影網(wǎng)專稿 截至發(fā)稿前，柯南系列第28部劇場(chǎng)版《名偵探柯南：獨(dú)眼的殘像》票房破2億，為系列劇場(chǎng)版最快破2億票房電影！

近年來(lái)，《名偵探柯南》劇場(chǎng)版在全球范圍內(nèi)展現(xiàn)出驚人的吸金能力。在日本本土，《名偵探柯南：獨(dú)眼的殘像》上映19天票房即突破100億日元大關(guān)，成為系列連續(xù)第三部達(dá)成此成就的作品?；赝?024年的《名偵探柯南：百萬(wàn)美元的五棱星》，更是在日本創(chuàng)下超158億日元的系列最高票房紀(jì)錄。

從1994年漫畫(huà)開(kāi)始連載，到1996年TV動(dòng)畫(huà)開(kāi)播，再到1997年第一部劇場(chǎng)版《引爆摩天樓》問(wèn)世，這個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的一年級(jí)小學(xué)生，已經(jīng)陪伴了我們整整三十年。三十年間，世界瞬息萬(wàn)變，但柯南似乎擁有一種穿越時(shí)間的力量，人氣不減反增，票房屢創(chuàng)新高。

這背后究竟隱藏著怎樣的秘密？是粉絲的情懷濾鏡足夠厚重，還是IP本身具備著某種獨(dú)特的“生存法則”？

對(duì)此，我們邀請(qǐng)到了追了柯南二十多年的“柯南原教旨主義者”小楊、資深影評(píng)人李墨以及日本動(dòng)畫(huà)研究學(xué)者小寧（受訪者均為化名），他們將從各自的領(lǐng)域出發(fā)，與我們一同探尋這個(gè)跨世代文化現(xiàn)象背后的邏輯與情感。

1905電影網(wǎng)：《名偵探柯南》作為一個(gè)橫跨三十余年的IP系列，為什么大家會(huì)至今都在追柯南？

小楊：對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題幾乎不需要思考。追柯南，就像一種本能。我清晰地記得，小學(xué)時(shí)攢下零花錢去買一本又一本的漫畫(huà)，那種翻開(kāi)書(shū)頁(yè)聞到油墨香，然后被一個(gè)個(gè)精巧案件震驚的感覺(jué)。那時(shí)候的《山莊繃帶怪人殺人事件》、《鋼琴奏鳴曲<月光>殺人事件》，真的是童年陰影，但又忍不住一遍遍地看。

現(xiàn)在，每年去電影院看劇場(chǎng)版，已經(jīng)成了一種“儀式感”?？履舷褚粋€(gè)老朋友，每年都會(huì)準(zhǔn)時(shí)赴約。我們或許會(huì)吐槽劇情“越來(lái)越柯學(xué)”，吐槽推理變少、爆炸變多，但當(dāng)片頭那段熟悉的音樂(lè)響起，當(dāng)柯南說(shuō)出“真相只有一個(gè)”時(shí)，所有的情感記憶都會(huì)被喚醒。

小寧：小楊的感受非常具有代表性。從文化研究的角度看，《名偵探柯南》是一個(gè)典型的“時(shí)間容器”(Time Capsule)。它最奇特的設(shè)定在于“主角時(shí)間停滯”，柯南永遠(yuǎn)是小學(xué)一年級(jí)，而現(xiàn)實(shí)世界卻流淌了三十年。這種設(shè)定創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的文化場(chǎng)域：作品內(nèi)部的時(shí)間是凝固的，但它卻在現(xiàn)實(shí)中陪伴了一代甚至兩代人的成長(zhǎng)。

這種陪伴效應(yīng)，使其超越了一般的文藝作品，成為一種集體記憶的載體。觀眾在消費(fèi)柯南時(shí)，消費(fèi)的不僅僅是故事本身，更是在回溯自己的成長(zhǎng)軌跡。觀看柯南成為一種代際相傳的文化行為，父母帶著孩子去看自己童年時(shí)的偶像，這種情感的傳遞，為IP注入了源源不斷的生命力。

李墨：兩位都提到了情感和記憶，我從市場(chǎng)和觀眾心理的角度補(bǔ)充一點(diǎn)。在當(dāng)今這個(gè)信息爆炸、快速迭代的時(shí)代，觀眾面臨著海量的選擇，同時(shí)也伴隨著巨大的不確定性。而《名偵探柯南》提供了一個(gè)極其穩(wěn)定的“情感安全區(qū)”。你知道每年春天你都能看到它，你知道主角團(tuán)的核心關(guān)系不會(huì)輕易改變，你知道最終正義總會(huì)戰(zhàn)勝邪惡。這種確定性本身，就構(gòu)成了強(qiáng)大的吸引力。

這是一種典型的“情感消費(fèi)”。觀眾走進(jìn)影院，購(gòu)買的不僅是一張電影票，更是一份熟悉感和安全感。這種由長(zhǎng)期陪伴建立起來(lái)的信任關(guān)系，是許多新興IP難以企及的，也解釋了為何柯南劇場(chǎng)版即使口碑不一，票房卻總能保持高位。

1905電影網(wǎng)：柯南系列至今已經(jīng)創(chuàng)作了28部劇場(chǎng)版，不少?gòu)牡谝徊块_(kāi)始追的觀眾都在感慨柯南劇場(chǎng)版已經(jīng)從本格推理發(fā)展到了動(dòng)作大片，如何看待柯南劇場(chǎng)版的創(chuàng)作？

李墨：聊到劇場(chǎng)版，一個(gè)無(wú)法回避的現(xiàn)象就是近年來(lái)票房與口碑的“剪刀差”。一方面，票房屢創(chuàng)新高，從《名偵探柯南：零的執(zhí)行人》開(kāi)始，連續(xù)多年刷新系列紀(jì)錄。另一方面，在國(guó)內(nèi)外的評(píng)分網(wǎng)站上，高分作品大多集中在早期。例如，被譽(yù)為神作的《名偵探柯南：貝克街的亡靈》(2002)，至今在豆瓣保持著9.0以上的高分，而近年的作品評(píng)分則多在6-7分區(qū)間徘徊。

這種變化的核心，在于劇場(chǎng)版定位的轉(zhuǎn)型。

早期的劇場(chǎng)版，如《名偵探柯南：世紀(jì)末的魔術(shù)師》、《名偵探柯南：通往天國(guó)的倒計(jì)時(shí)》，更像是TV版案件的豪華升級(jí)，注重推理的邏輯性和詭計(jì)的精妙性。而從《名偵探柯南：純黑的噩夢(mèng)》開(kāi)始，劇場(chǎng)版明顯向“好萊塢式”的動(dòng)作大片靠攏，推理元素被削弱，取而代之的是飛車、爆炸、拯救世界等大場(chǎng)面。

這種轉(zhuǎn)型，無(wú)疑擴(kuò)大了電影的受眾范圍，吸引了更多非核心粉絲的“路人盤”，從而推高了票房。但對(duì)于追求本格推理的老粉絲而言，這無(wú)疑是一種“背叛”，導(dǎo)致了口碑的兩極分化。

小楊：李默老師說(shuō)到了我的心坎里。我們這些老粉絲，確實(shí)無(wú)比懷念那個(gè)用一個(gè)巧妙詭計(jì)就能撐起一部電影的時(shí)代。比如《名偵探柯南：迷宮的十字路》，將京都的古老街道、歷史傳說(shuō)與案件完美融合，那種文化韻味和推理的智力快感，是現(xiàn)在的”柯學(xué)”大片無(wú)法給予的?，F(xiàn)在的劇場(chǎng)版，有時(shí)感覺(jué)像是在看“東京復(fù)仇者聯(lián)盟”，柯南的足球能踢衛(wèi)星，汽車能在天上飛，我們一邊吐槽“牛頓的棺材板壓不住了”，一邊又不得不承認(rèn)，場(chǎng)面確實(shí)刺激。

但我想，作為粉絲，我們也在成長(zhǎng)和適應(yīng)。我們明白，一個(gè)IP要存活三十年，不可能一成不變。如果劇場(chǎng)版還停留在小黑屋式的密室殺人，可能早就被市場(chǎng)淘汰了。所以，我們學(xué)會(huì)了“和解”。我們接受了它商業(yè)化的一面，并從中尋找新的樂(lè)趣，比如看人氣角色的高光時(shí)刻。就像這次的《名偵探柯南：獨(dú)眼的殘像》，毛利小五郎時(shí)隔多年再次展現(xiàn)刑警本色，就讓很多老粉激動(dòng)不已。我們懷念過(guò)去，但也愿意為它的“與時(shí)俱進(jìn)”買單。

小寧：這種轉(zhuǎn)型，在日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中是一種必然。日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)早已形成一套成熟的“媒體組合”(Media Mix)經(jīng)營(yíng)模式，即以漫畫(huà)原作為核心，聯(lián)動(dòng)動(dòng)畫(huà)、游戲、電影、周邊等多元化產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值最大化。劇場(chǎng)版在其中扮演著”年度旗艦產(chǎn)品”的角色，它的首要目標(biāo)是商業(yè)成功，而非藝術(shù)探索。

電影作為一種大眾媒介，其敘事節(jié)奏和感官刺激要求遠(yuǎn)高于TV動(dòng)畫(huà)。將劇場(chǎng)版打造成“合家歡”式的動(dòng)作大片，是一種風(fēng)險(xiǎn)最低、收益最高的商業(yè)策略?？履蟿?chǎng)版的演變，是日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在商業(yè)化與藝術(shù)性之間不斷權(quán)衡、博弈的縮影。它或許犧牲了一部分“本格”的純粹性，但卻保證了整個(gè)IP的商業(yè)活力和持續(xù)曝光。

1905電影網(wǎng)：柯南IP發(fā)展至今的可持續(xù)生命力源自何處？

小寧：柯南IP能長(zhǎng)青三十年，其核心在于從“事件驅(qū)動(dòng)”向“角色驅(qū)動(dòng)”的成功過(guò)渡。早期柯南的魅力在于案件本身，但隨著數(shù)千個(gè)案件的消耗，創(chuàng)作模式不可避免地會(huì)陷入瓶頸。此時(shí)，角色的魅力就凸顯出來(lái)。制作方非常聰明地構(gòu)建了一個(gè)龐大而富有魅力的角色宇宙：從主角團(tuán)到少年偵探團(tuán)，從FBI到黑衣組織，再到各地的警察，每個(gè)角色都有自己的背景故事和粉絲群體。

這種“角色驅(qū)動(dòng)”的模式具有強(qiáng)大的抗老化能力。當(dāng)案件本身不再新鮮時(shí)，角色之間的關(guān)系、角色的成長(zhǎng)與過(guò)往，都能成為新的敘事動(dòng)力。劇場(chǎng)版更是將這一點(diǎn)發(fā)揮到極致，每一部都像一個(gè)角色的“定制高光秀”。這種策略不僅維持了老粉絲的黏性，也通過(guò)塑造魅力角色不斷吸引新粉絲入坑。此外，“時(shí)間停滯”的設(shè)定也讓這個(gè)IP可以無(wú)限延展，不斷加入新角色、新設(shè)定，而不用擔(dān)心主角長(zhǎng)大后故事無(wú)法繼續(xù)的困境。

李墨：小寧老師提到了角色，我更想強(qiáng)調(diào)其背后的產(chǎn)業(yè)鏈?？履系某晒?，是日本成熟動(dòng)漫工業(yè)體系的典范。它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“一部作品”的范疇，而是一個(gè)巨大的商業(yè)帝國(guó)。從漫畫(huà)出版、動(dòng)畫(huà)播放、電影發(fā)行，到周邊的”谷子”售賣、IP聯(lián)名、主題展覽和旅游，形成了一個(gè)完美的商業(yè)閉環(huán)。

例如，漫畫(huà)連載30周年的紀(jì)念展在中國(guó)多地巡回，吸引了大量粉絲打卡消費(fèi)。這種跨領(lǐng)域的整合營(yíng)銷能力，讓柯南的IP影響力滲透到生活的方方面面。粉絲們消費(fèi)的不僅僅是內(nèi)容，更是一種身份認(rèn)同和社交貨幣。這種強(qiáng)大的商業(yè)運(yùn)作能力，反過(guò)來(lái)又為內(nèi)容的持續(xù)創(chuàng)作提供了雄厚的資金支持，保證了IP的生命力。

小楊：從粉絲的角度看，柯南之所以長(zhǎng)青，是因?yàn)檫@個(gè)世界給人的感覺(jué)是活的。它不是一個(gè)已經(jīng)完結(jié)的、塵封的故事，而是一個(gè)仍在進(jìn)行中的、不斷有新故事發(fā)生的世界。主線劇情雖然進(jìn)展緩慢，但總在一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)，關(guān)于黑衣組織的秘密、APTX4869的真相，這些懸念始終吊著我們的胃口。

同時(shí)，這個(gè)世界也在不斷地“豐滿”。比如，通過(guò)《警察學(xué)校篇》，我們了解了安室透和他的同伴們的過(guò)往；通過(guò)劇場(chǎng)版，我們看到了赤井家族成員之間的羈絆。這些都讓角色變得更加立體，讓整個(gè)世界觀更加宏大。

我們作為觀眾，就像是這個(gè)世界的居民，見(jiàn)證著它的變化和成長(zhǎng)。這種參與感和沉浸感，是其他很多作品無(wú)法給予的。只要這個(gè)世界還在呼吸，只要“真相”還未揭曉，我想我們就會(huì)一直追下去。