1905電影網(wǎng)專稿 隨著動畫電影《哪吒之魔童鬧?！?/a>全網(wǎng)上線，這部作品再度掀起全民觀影熱潮，其引發(fā)的文化討論已超越影片本身，成為當代中國大眾文藝發(fā)展的重要現(xiàn)象。
近日，由中國文聯(lián)、國家電影局指導(dǎo)，中國電影家協(xié)會組織編撰的電影評論集《哪吒：新大眾文藝的力量》正式面市，為深入解讀這一文化現(xiàn)象提供了權(quán)威視角。
中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副所長孫承健作為該書作者之一，在《今日影評》節(jié)目中深入剖析了這部評論集的核心價值，揭示了其作為“立體文化檔案”的獨特意義。
多維內(nèi)容架構(gòu)：履職工作特色和亮點
《哪吒：新大眾文藝的力量》并非傳統(tǒng)意義上的電影評論合集，而是一部兼具學(xué)術(shù)深度與傳播廣度的文化研究范本。全書精選四十五篇理論與評論文章，以“浪潮”“力量”“匠心”“生機”“攀登”為五大篇章，構(gòu)建起對《哪吒之魔童鬧?！返娜轿唤庾x體系。
這種結(jié)構(gòu)設(shè)計不僅涵蓋了影片本身的藝術(shù)分析，更延伸至文化現(xiàn)象的生成機制、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)在邏輯等宏觀議題，系統(tǒng)闡釋了影片所塑造的新文化景觀如何轉(zhuǎn)化為文化力量、成為文化符號。
在作者構(gòu)成上，該書實現(xiàn)了多重維度的跨界融合。既有來自高校與研究機構(gòu)的資深學(xué)者提供的學(xué)術(shù)洞察，也收錄了賈樟柯、郭帆等當代具有代表性電影人的創(chuàng)作思考。
既包含《人民日報》《光明日報》等主流媒體的權(quán)威評論，也納入了自媒體與專業(yè)媒體的多元視角，甚至涵蓋英國、美國、法國、意大利等多國電影研究者的國際觀察。這種全球化、多視角的內(nèi)容組合，使得該書突破了單一文化語境的局限，呈現(xiàn)出中國電影文化現(xiàn)象的國際影響力。
值得關(guān)注的是，該書在呈現(xiàn)形式上融入了數(shù)字時代的創(chuàng)新元素。書中嵌入二維音效視頻碼，掃碼即可觀看影片幕后花絮、主創(chuàng)訪談等珍貴內(nèi)容。尤其難得的是，一向極少參與公開訪談的餃子導(dǎo)演，其萬字訪談錄通過文字與視頻互動的形式呈現(xiàn)，成為極具文獻價值的口述歷史資料。
孫承健指出，這種“文字+現(xiàn)場訪談”的互動模式，不僅為讀者提供了深入理解電影創(chuàng)作意圖的渠道，更從文獻歷史角度構(gòu)建了可檢索、可留證、可印證、可延展的立體檔案，為日后研究留存了珍貴的第一手資料。
創(chuàng)新研究視野：跨學(xué)科視角下的電影文化解讀
書中多篇文章展現(xiàn)了創(chuàng)新性的研究方法與學(xué)術(shù)視野。清華大學(xué)賈璽增老師的《多樣性與文化生命力》一文，從哪吒形象的歷史考據(jù)切入，梳理了從五代、唐宋時期到1960年代動畫片《大鬧天宮》中哪吒形象的演變脈絡(luò)。
這種考據(jù)不僅充滿知識趣味，更通過歷史維度的延展，豐富了當代觀眾對這一文化符號的認知視野。另有研究從春節(jié)晚會這一大眾文化場景切入，將哪吒文化現(xiàn)象置于整體娛樂環(huán)境與經(jīng)濟文化發(fā)展的宏觀背景下分析，揭示了流行文化符號與社會發(fā)展之間的深層關(guān)聯(lián)。
孫承健本人在書中的研究同樣體現(xiàn)了跨學(xué)科創(chuàng)新。他借用音樂學(xué)中“肢體構(gòu)成”的概念，分析傳統(tǒng)價值觀在當代電影敘事中的表達機制，探討如何通過元素間的蘊含關(guān)系賦予傳統(tǒng)文化以當代內(nèi)涵。這種跨學(xué)科的研究方法，打破了藝術(shù)門類間的壁壘，為理解傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化提供了新的思路。
海外研究者多采用比較研究的視野，將《哪吒之魔童鬧海》與《美國隊長》《星球大戰(zhàn)》等國際知名IP進行對比分析，同時也與烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《封神演義》系列展開參照闡釋。這種比較不僅關(guān)注作品本身的藝術(shù)特色，更深入探討了不同文化背景下英雄敘事的共性與差異。
在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)媒介時代，電影研究已突破單一學(xué)科邊界，呈現(xiàn)出跨領(lǐng)域融合的新趨勢。《哪吒：新大眾文藝的力量》正是這一趨勢的典型實踐，書中內(nèi)容既涵蓋電影理論、電影批評、技術(shù)美學(xué)等核心領(lǐng)域，又納入音樂、美術(shù)等相關(guān)藝術(shù)門類的研究視角，形成了多維度、立體化的分析體系。
孫承健指出，隨著中國在國際社會的迅速崛起，海外對中國文化的關(guān)注視角正發(fā)生積極變化。這種轉(zhuǎn)變既反映了國際社會對中國文化的認知深化，也提醒中國電影人應(yīng)更自覺地走向國際舞臺，主動與世界開展文化對話，在保持文化主體性的同時，提升中國電影的全球影響力。
新大眾文藝的使命：連接時代與觀眾的文化橋梁
在孫承健看來，新大眾文藝的核心使命在于解決兩個關(guān)鍵問題：一是與時代的關(guān)系，二是與觀眾的關(guān)系。《哪吒：新大眾文藝的力量》一書正是通過多元內(nèi)容的編排，踐行了這一使命。在中國電影歷經(jīng)百二十年發(fā)展、從電影大國向電影強國邁進的歷史語境下，該書不僅關(guān)注電影的內(nèi)容生產(chǎn)、美學(xué)追求與技術(shù)品質(zhì)提升，更重視對觀眾審美引導(dǎo)與藝術(shù)教育的功能。
書中多篇文章從電影本體層面展開分析，涉及影像色彩、景別構(gòu)成等視覺語言元素，這些內(nèi)容恰恰構(gòu)成了電影藝術(shù)普及的重要載體，能夠與普通觀眾產(chǎn)生直接的審美連接。
孫承健強調(diào)，引導(dǎo)觀眾從視聽語言角度理解電影、思考藝術(shù)表達，是當代中國電影與觀眾建立深度交流的重要命題。在數(shù)字媒介高度發(fā)達的今天，觀眾對電影的認知已不再局限于故事內(nèi)容，而是延伸至技術(shù)實現(xiàn)、美學(xué)表達、文化內(nèi)涵等多個層面，這要求電影評論與研究必須同步拓展視野，滿足觀眾日益增長的審美需求。
《哪吒：新大眾文藝的力量》的出版，不僅是對一部現(xiàn)象級電影的系統(tǒng)總結(jié)，更是對中國新大眾文藝發(fā)展規(guī)律的深度探索。它通過多元視角的融合、跨學(xué)科方法的創(chuàng)新、國際視野的引入，構(gòu)建起一個立體的文化研究范本，為中國電影的學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作實踐提供了寶貴的參考。
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