“《阿凡達：火與燼》角色真實度達到新水平。如果第三部成功，我樂意繼續(xù)拍下去。”
1905電影網(wǎng)專稿 《阿凡達：火與燼》官宣中國內(nèi)地定檔12月19日，同步北美。時隔三年，《阿凡達》系列終于要揭曉第三部的故事走向了。
第二部《阿凡達：水之道》也在10月3日至10月12日限時重返大銀幕，并在片尾加映第三部的精彩片段。為增添觀影趣味，三個不同版本的片段分布在不同影院的不同數(shù)字拷貝中，為觀眾帶來如“開盲盒”般的驚喜，在為續(xù)集預(yù)熱的同時，也保留了影片的神秘感。
回顧市場表現(xiàn)，《阿凡達：水之道》于2022年全球首映后，斬獲超23億美元票房，躋身全球影史票房第三。中國內(nèi)地作為該片海外最大票倉，貢獻了16.98億元人民幣的票房。
導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆日前接受1905電影網(wǎng)《品道電影》欄目的獨家專訪，他一貫重視中國市場與中國觀眾對于頂級大銀幕體驗的需求，特別提到喜歡CINITY的放映格式，“它具有高亮度，有很明顯的高幀率特征，還有更高的對比度。我認為《阿凡達》系列電影與CINITY格式匹配堪稱完美，是天生一對。”
卡梅隆說：“我很欣賞中國觀眾對高品質(zhì)影像的追求，這種創(chuàng)作者與觀眾之間的共鳴是最理想的狀態(tài)。作為導(dǎo)演，我希望呈現(xiàn)出宏大、震撼、具有感染力的作品，而觀眾希望以最優(yōu)質(zhì)、最具沉浸感的形式來欣賞它。”
此番重訪“水之道”，意在展望“火與燼”?？仿⊙埓蠹以俣鹊顷懪硕嗬乔?，從神秘深邃的海洋航向彌漫著灰燼與火光的火山燃血之地，繼續(xù)體驗這場用最新技術(shù)呈現(xiàn)關(guān)乎家庭、成長、生存、文化與自然的宏大史詩。
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《阿凡達：水之道》上映距今近三年，卡梅隆坦言其間自己重看過幾遍，依然很滿意這部作品，不存有任何疑慮。“我們花了大量時間將影片剪輯到恰到好處的長度，并完整保留了我希望呈現(xiàn)的所有敘事元素。”
卡梅隆將《阿凡達：水之道》視為《阿凡達：火與燼》的“完美序章”，并且首次明確將兩部電影的關(guān)系定義為一個宏大故事的兩個組成部分——“事實上，最初它們本來是一部電影，但后來我們意識到故事體量過于龐大。于是在制作早期，就把它拆分成兩部作品，《阿凡達2》開啟故事脈絡(luò)，《阿凡達3》將其收尾。”
據(jù)他介紹，續(xù)作故事將緊接前作結(jié)尾展開，時間線設(shè)定在結(jié)局的下一周，并延續(xù)至之后的數(shù)周乃至數(shù)月。這兩部電影共同構(gòu)成了一段長達約六小時的完整敘事旅程，為系列帶來一個階段性的收束，而未來的第四部與第五部將開啟全新的故事篇章。
在卡梅隆看來，此次重映為新老觀眾提供了一次絕佳契機：先在銀幕重溫《阿凡達：水之道》，12月再迎接《阿凡達：火與燼》。“觀眾可以完全沉浸其中，深入探索，就像生活在潘多拉星球一樣。最重要的是，可以跟隨這些角色一起經(jīng)歷他們所有的考驗和磨難。”
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與影片中嘆為觀止的水下世界和緊張刺激的動作場面相比，卡梅隆本人更為難忘和珍視的，是那些真摯動人的情感戲份。
“人們往往忽略了影片的情感歷程，當薩利家族的長子納特亞姆去世時，這種情感沖擊對我們這些觀眾的影響是巨大的。”他始終強調(diào)，電影的終極目標不在于技術(shù)，而是服務(wù)于情感。“吸引我們?nèi)タ吹氖撬拿?、奇觀和影像，但讓我們沉浸其中、與這些角色共鳴的，是電影的情感力量。”
而三年前看過《阿凡達：水之道》的青少年觀眾如今已逐漸成長，步入能夠深入理解情感主題的年齡，這些主題包括家庭的紐帶，以及青少年在尋找自我、堅持自我和定義自我身份過程中的困惑與成長。
在《阿凡達：火與燼》中，蜘蛛、琪莉、洛克等孩子們將進一步成長；長子納特亞姆的去世，令杰克和奈蒂莉飽受悲痛折磨，陷入婚姻危機；杰克和邁爾斯·夸里奇作為蜘蛛的養(yǎng)父和生父，他們的敵對關(guān)系會有所變化。卡梅隆透露，如果將《阿凡達3》視為一部家庭片，那么它的核心不是父母，而是孩子們。
此外，更多新角色將在第三部登場，沖突將持續(xù)升級。杰克和奈蒂莉一家會遇到崇尚和平的游牧民族“風之商人”，他們乘坐浮空生物飛船交易貨物、傳遞信息；他們還會遭遇以掠奪為生、性情兇猛的“灰燼族”，這個族群與大地之母愛娃之間有著深刻的矛盾，將揭開潘多拉的黑暗傳說。
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《阿凡達》系列一直致力于電影技術(shù)的革新。從《阿凡達：水之道》到《阿凡達：火與燼》的技術(shù)演進，卡梅隆表示更多是“延續(xù)”與“精進”。
他解釋，第二部與第三部是作為同一個龐大制作項目同期拍攝的。從2017年9月開機，總共拍了18個月將兩部電影95%的內(nèi)容全部拍完。在拍攝之前，他們更是投入了五年時間和巨額資金全力研發(fā)、升級從《阿凡達》第一部到兩部續(xù)集的整個制作系統(tǒng)。
“我認為最關(guān)鍵的技術(shù)飛躍，發(fā)生在《阿凡達》與兩部續(xù)作之間，正是在這段時間，我們投入了大量研發(fā)與新技術(shù)的探索，包括基于物理模擬的水、火、煙霧等特效，并全面優(yōu)化了動作表演捕捉技術(shù)”，卡梅隆說。
盡管第二部與第三部共享同一套核心技術(shù)，隨著時間推移，團隊在具體技術(shù)細節(jié)上不斷優(yōu)化，標準也在不斷提高。“我認為觀眾在《阿凡達：火與燼》中能感受到角色真實感達到了一個新的水平。”
他同時深情回憶了在《阿凡達：水之道》中，整個團隊為創(chuàng)造真實水下世界所付出的努力。
“我們建造了巨大的機械裝置，可以在水下疾馳，在海里飛快穿梭、沖出水面、在海面上滑行，它們是真實存在可以操作的機器。然后我們對特技人員和演員們進行動作捕捉，應(yīng)用到CG生物的創(chuàng)作中。此外，我們還得攻克所有與水相關(guān)的視覺特效難題：如何模擬水流、如何在電影中讓它看起來真實可信。”
卡梅隆列舉一個個生動事例，證明團隊投入了大量精力以確保電影里的海洋世界既符合物理規(guī)律又極具真實感。他為視效團隊取得的技術(shù)成就感到自豪，“無疑為未來幾年的電影制作，樹立了一個很高的標桿。”
第三部引入“火”這一全新元素，在預(yù)告中，烈焰灼燒的畫面極具視覺沖擊力。他坦言“必須做得更好，不斷超越自我”。這種永不止步的探索精神，正是《阿凡達》系列能持續(xù)定義行業(yè)標準的關(guān)鍵所在。
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按照目前暫定的檔期計劃，《阿凡達4》與《阿凡達5》將分別在2029年和2031年上映。
對于是否會繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)未來的兩部續(xù)集，年過七旬的卡梅隆給出了謹慎且相對積極的回應(yīng)：“我身體健康，這方面沒問題，除非有什么情況。而真正的問題是，每一部《阿凡達》電影本身都必須成功。”
卡梅隆指出，近年來電影的制作成本，尤其是視覺特效方面的投入大幅攀升，使得大制作電影的難度與日俱增。他需要找到降低成本拍大片的方法，他也想去拍攝一些規(guī)模更小、更具個人作者色彩的電影。而《阿凡達》系列每一部都耗資巨大，續(xù)集的推進很大程度上取決于影片能否實現(xiàn)盈利。
他將《阿凡達3》的市場表現(xiàn)視為關(guān)鍵：“《阿凡達：火與燼》即將上映，世界在不斷變化，人們被不同形式的媒體分散注意力，流媒體顯然對影院體驗造成了巨大沖擊。我們只能拭目以待。每次拍電影，在電影上映前，我都不知道它會表現(xiàn)如何。如果第三部成功了，那么我很樂意繼續(xù)拍下去。”
卡梅隆也透露自己還有其它想做的項目，可以穿插在《阿凡達》系列的制作間隙中進行。例如，他已經(jīng)買下新書《廣島之魂》的改編權(quán)，有意親自執(zhí)導(dǎo)。他也可能以非導(dǎo)演身份參與新項目，正如在制作《阿凡達2》期間，他同時擔任了《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的制片人與編劇。
盡管潘多拉的世界是卡梅隆當前創(chuàng)作的核心，這位技術(shù)狂人與電影匠人的內(nèi)心依然懷抱著廣闊的敘事宇宙，用最前沿的技術(shù)講述觸動人心的故事，步履不停，為觀眾造夢。
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