在《夜車(chē)》那個(gè)階段，我能遇到文晏，讓她幫我找到錢(qián)，現(xiàn)在挺感激的，因?yàn)闆](méi)有《夜車(chē)》也不可能有《白日焰火》。（刁亦男 評(píng)）[3][3]
文晏熟稔歐洲藝術(shù)電影的語(yǔ)匯，有意識(shí)地選用這樣一個(gè)倔強(qiáng)而粗礪的少女形象，讓她以執(zhí)拗、堅(jiān)持甚至有些硬邦邦的性格去回應(yīng)這個(gè)社會(huì)的推搡和沖撞。鏡頭語(yǔ)言中多次出現(xiàn)孩子對(duì)成人世界的觀察性視點(diǎn)，相對(duì)于畫(huà)外空間成人世界里的崩潰、焦慮和爭(zhēng)吵，孩子的眼光卻顯得冷靜而陌生。社會(huì)不缺少憤怒，一部作品是否能夠成為藝術(shù)，主要依靠導(dǎo)演成熟而冷靜的表達(dá)。（《當(dāng)代電影》 評(píng)）[4][4]
...詳情
有片源 
