李仁港

　　新近制作的12集節(jié)目不僅延續(xù)了《中國武俠電影人物志》一貫的影像風(fēng)格，即以“口述歷史”的方式，結(jié)合片場真實(shí)紀(jì)錄和電影影像資料，真實(shí)再現(xiàn)昔日武俠電影創(chuàng)作的客觀風(fēng)貌，梳理武俠電影創(chuàng)作的歷史進(jìn)程，發(fā)掘武俠電影中的精神內(nèi)核；而且新節(jié)目中的受訪者橫跨祖國大陸、香港及海外地區(qū)；對武俠電影人的記錄也從當(dāng)下拓展到過去，即《中國武俠電影人物志》將在空間范疇和時(shí)間跨度上更完備、更具歷史意義和史料價(jià)值。
　　作為一部人物志，作為一冊影像史，單單記錄當(dāng)下的武俠電影人是不夠的。如果在《中國武俠電影人物志》的一系列節(jié)目之中，對于一生執(zhí)導(dǎo)影片上百部，第21屆香港電影金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)獲得者，上世紀(jì)六、七十年代在香港影壇最具影響力的一代武俠電影巨擎張徹；對于一位融中國傳統(tǒng)戲曲元素與影像之內(nèi)，將中國畫的水墨意境置于光影之中，一生探求武中之文、俠中之禪的武俠電影大儒胡金銓沒有絲毫著墨與記錄的話，那無疑將是一個(gè)巨大的缺憾。

　　盡管開宗立派的一代電影大師已然離我們遠(yuǎn)去，但他們的弟子和門生以及當(dāng)年和他們共同創(chuàng)造了影像傳奇的電影人今日仍活躍影壇或至少保有難能可貴的記憶，如果我們不能對現(xiàn)實(shí)用歷史之眼來看待，無疑有一天，這一切將變成緘默的不可再現(xiàn)的歷史，和后人無法觸摸的玄想；我們懷抱著對電影大師的尊重之情和對影像歷史的敬重之意，向觀眾獻(xiàn)上已故大師的影像志。