為逮捕伊朗導(dǎo)演留座 戛納向世界展示法式傲慢

　　在國際三大電影節(jié)中，柏林電影節(jié)一向是被公認政治色彩最濃厚的電影節(jié)，因為它誕生于東西方冷戰(zhàn)開始的前夜，在它舉行的前十幾屆里，蘇聯(lián)、東歐等社會主義陣營的國家都拒絕參加，而即便是在冷戰(zhàn)結(jié)束后的二十年里，柏林電影節(jié)其一貫關(guān)注政治題材的趣味，還在深深地影響著這個電影節(jié)的發(fā)展和在人們心中的印象，雖然這一現(xiàn)象正在有所改觀。

　　而事實上，戛納電影節(jié)也同樣有著諸多能讓你體會到它“政治”的地方，但它比柏林電影節(jié)高明的地方就在于，它往往打著“捍衛(wèi)藝術(shù)自由”的大旗，而不是簡單的為政治而政治，這使得戛納的“政治”顯得非常隱性而不為人所察覺。今年的電影節(jié)開幕式上，法國人再一次以“藝術(shù)自由”的名義力挺被伊朗政府逮捕的導(dǎo)演賈法·帕納西，他曾在今年初應(yīng)邀擔(dān)任本屆電影節(jié)評委，但卻最終未能成行，固執(zhí)和傲慢的法國人依然在開幕式上給他留了位置，并且在開幕式過程中一再給寫著他名字卻空著的座位鏡頭，他們希望以此來表達對伊朗政府逮捕賈法·帕納西的做法表示抗議。

　　高傲的法國人一向以發(fā)掘第三世界國家電影人才為己任，以此來顯示其泱泱電影大國的姿態(tài)。 經(jīng)過多年的努力，在戛納系導(dǎo)演中間已經(jīng)有許多電影不發(fā)達國家的導(dǎo)演位列其中， 賈法·帕納西也是其中的一員大將，雖然他在柏林和威尼斯等電影節(jié)也斬獲過大獎，但是他的起點卻是在戛納。 1995年，他的處女作《白氣球》就為他贏得了當(dāng)年戛納電影節(jié)的金攝影機獎，該獎主要的目的就是為了表彰和獎勵剛剛踏入電影行業(yè)的年輕導(dǎo)演，只要他的作品有入圍戛納電影節(jié)，無論是主競賽單元還是“一種關(guān)注”單元，都有機會摘得此獎。2003年他的個人第三部作品《深紅的金子》為他贏得了一座戛納電影節(jié)評委會大獎的銀棕櫚獎杯，經(jīng)過十年的戛納洗禮，賈法·帕納西早已經(jīng)成為戛納電影節(jié)的?？?。如果要將他與戛納的淵源追溯得更早的話，他的師傅伊朗電影大師阿巴斯也同樣是戛納一手捧出來的電影人，此人當(dāng)年第一次參加戛納的時候，影評人和媒體就驚呼，“世界電影從誕生到阿巴斯結(jié)束了。”

　　戛納電影節(jié)“維護藝術(shù)自由和藝術(shù)家尊嚴”的一貫做法，從骨子里反映出了法國人一貫的文化優(yōu)越感和傲慢性格，這既是他們可愛的地方，也有時候讓很多其他國家和地區(qū)的人所不理解，但是這并不影響戛納就這么一路傲慢下去，因為它有足夠的理由和自信。