電影網(wǎng)訊(文/第五鐵峰）革命歷史題材影片在美學(xué)追求上尋找新的突破，在近幾年開始成為一個(gè)趨勢(shì)，年輕導(dǎo)演和電影制作者們希望通過一些新的嘗試，讓這類幾近僵化且失去生命力的電影類型，重新煥發(fā)出新的光彩?！犊蓯鄣闹袊?guó)》是一次全新的嘗試，而且算得上是一次非常成功的嘗試，詩(shī)意化的基調(diào)以及生動(dòng)細(xì)膩的人物刻畫，加上主演任程偉精彩的表演，讓電影完全擺脫了同類題材影片面目可憎的通病，可以算得上是電影頻道傳媒大獎(jiǎng)已經(jīng)放映的影片中分?jǐn)?shù)最高的一部，相信任程偉也非常有希望憑此片摘得影帝頭銜。
電影首先在敘事方式上做了非常大膽的嘗試，完全放棄了此類影片慣用的線性敘事，而采用了三段式的結(jié)構(gòu)。故事分別來自方志敏的三篇文章《血肉》、《清貧》和《可愛的中國(guó)》中的內(nèi)容。《血肉》以方志敏的視角描述了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和血腥，《清貧》則通過對(duì)他一些過往生活細(xì)節(jié)的描寫，向觀眾展示了他的價(jià)值觀和理想主義的人格特征，《可愛的中國(guó)》則是最被后人所熟悉的文章，講述了他對(duì)這個(gè)國(guó)家和民族美好未來的無限期待，同時(shí)也為他理想主義的追求做了注解。
影片劇照
詩(shī)意化的表達(dá)成為了導(dǎo)演為這部電影定下的基調(diào)，所以影片當(dāng)中出現(xiàn)了大量與敘事無關(guān)，或者關(guān)聯(lián)很弱的畫面，它們成為這部詩(shī)化影片中重要的意象構(gòu)成元素，讓一些非形象化、劇情化的概念以具象畫面的形式展現(xiàn)在了觀眾的眼前。方志敏在《可愛的中國(guó)》當(dāng)中將祖國(guó)比作母親，這種高度文學(xué)化的抽象表達(dá)，在電影中，導(dǎo)演將其成功地形象化，片中兩次出現(xiàn)了同一幅畫面，一位飽經(jīng)滄桑的母親帶領(lǐng)著一大幫孩子在貧瘠的土地上艱難前行，用自己的乳房哺育孩子的畫面也曾經(jīng)出現(xiàn)了兩次，鏡頭里并存著詩(shī)意的溫暖和蒼涼，讓人觸動(dòng)。
人物的塑造同樣是這部電影非常出色的地方，因?yàn)闆]有非常戲劇化的喜劇沖突，所以導(dǎo)演也放棄采用行為塑造角色的方法，而將注意力完全放在了用內(nèi)心和精神塑造人物上，電影中大量的人物對(duì)話以及內(nèi)心獨(dú)白，組成了電影故事內(nèi)容的核心，讓觀眾完全不需要去猜度方志敏內(nèi)心的感受，而是直入其內(nèi)心感受他的情感和思考。而在人物外形的塑造上，方志敏虛弱的外形完全顛覆了觀眾對(duì)于正面英雄人物的習(xí)慣性記憶，然而這一切卻早就了一個(gè)更加接近真實(shí)和可信的人物，換句話說，導(dǎo)演其實(shí)并沒有在塑造一個(gè)“英雄”，而是在塑造一個(gè)在特殊環(huán)境下更加生動(dòng)而真實(shí)的“人”的形象。
劇照
除了正面人物外，國(guó)民黨人物角色塑造，也突破了慣常采用的故意丑化和群像化的處理方式，幾個(gè)戲份比較多的國(guó)民黨軍官都各自有各自的人格特征，成為了獨(dú)立的個(gè)體的人。
電影在敘事和人物刻畫上所做的全新嘗試，讓這部片子從整體上有了不同于以往此類影片的全新氣質(zhì)，任程偉的無論從人物外部形象的刻畫，還是內(nèi)心活動(dòng)的拿捏都細(xì)膩而精準(zhǔn)，與人物角色達(dá)到了完美的互動(dòng)，成為傳媒大獎(jiǎng)影帝最有力的爭(zhēng)奪者。
