《后事》主創(chuàng)人員合影

《后事》：反對定義

　　智力導(dǎo)演帕布羅·拉拉因是這個小國家最近兩年名頭最響的導(dǎo)演。2008年。亮相戛納導(dǎo)演雙周單元的《殺手夜狂熱》讓全世界認(rèn)識了智利這個小國的電影魅力。而這部《后事》，則是帕布羅·拉拉因預(yù)想中的《殺手夜狂熱》的姐妹片，但是在拍攝過程中，他有了新的想法，所以，這部電影就漸漸變成了一部講述亂世中，一對男女愛情故事的影片。雖然帕布羅·拉拉因和《后事》在威尼斯缺少熱度，但是影片的質(zhì)量還是得到了不少媒體的贊揚。

　　影片的男主角叫馬里奧，他是一個在停尸房里工作的男人。1973年，智利政變，也是再這一年，他愛上了自己女鄰居，舞女南希。不過，他的愛情沒有持續(xù)幾天，南希就失蹤了。馬里奧心有不甘，便滿世界地尋找南希。馬里奧可以肯定的是南希不是離家出走的，因為她的父親和哥哥都是反對派的成員和共產(chǎn)黨，南希的失蹤肯定和政治陰謀有關(guān)。雖然那個時候智利全國一片混亂，但是馬里奧還是執(zhí)著里尋找著南希，直到有一天，南希出現(xiàn)在了他的面前。而馬里奧也漸漸在這場政治動亂中找到并承擔(dān)起了自己的責(zé)任。

　　在影片結(jié)束后的新聞發(fā)布會上，導(dǎo)演帕布羅·拉拉因表示說自己并沒有親身經(jīng)歷那場動亂，但是他卻一直對那時候的事情充滿的興趣，電影不僅是重現(xiàn)當(dāng)年的情況，更重要的是，這是一種個人化的講述方式，也是導(dǎo)演的一種生活體驗，由于影片本打算拍成是《殺手夜狂熱》的姐妹片的，所以兩部電影在一定程度上出現(xiàn)了交集。影片的男主角阿爾佛萊德·卡斯特羅親歷了那場動亂，他說動亂雖然給人們帶來了痛苦，但是很多年輕人卻也因此有機會在其中實現(xiàn)自己的人生理想并找到了自己的愛情，這是一段沸騰而又激情的歲月。影片中的男主角開始只是一個麻木、封閉的人，但是到了后來他漸漸理解了動亂的原因，并且承擔(dān)起了自己的責(zé)任。這樣的人物，在現(xiàn)實生活中并沒有一個直接的原型，但是這樣的故事又實實在在地發(fā)生過，導(dǎo)演表示說自己這么拍電影，完全是用電影的次序和敘事來表現(xiàn)歷史和生活本身。不過，關(guān)于影片“政治性”、“道德性”和“類型化”的話題，導(dǎo)演卻給以了否定。帕布羅·拉拉因認(rèn)為電影不應(yīng)該被劃到某一種類型中，也不應(yīng)該被扣上說教和政治、道德正確的帽子。對于主角和故事的理解是因人而異的，因為每個人的審美和觀念不同，所以會得出來完全不一樣的結(jié)論。

　　可能是政治性話題的原因，《后事》在西方媒體那里得到了不少好評?！毒C藝》評論該片是：“動情的、令人感到震驚的一部好電影。電影的戲劇性和時代感讓人不由得相信這是一個真實的故事。”而《好萊塢報道》則認(rèn)為這是一部“非典型的愛情故事”。不過，《綜藝》對影片的在威尼斯之后的前途堪憂：“《后事》除非得到智利當(dāng)局的大力支持，否則這部影片在威尼斯之后，不會再公眾視野里停留太久。”

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