近日，美式驚悚動(dòng)作大片《絕命島》發(fā)布首批劇照，以其全新的泛亞洲概念以及多國(guó)異域風(fēng)情彰顯出獨(dú)特品質(zhì)。

　　這部由年輕的職業(yè)導(dǎo)演馮超把脈打造，同時(shí)盛邀霍思燕、劉樺、林雪、戎祥、石天龍等多位亞洲性格演技明星激情演繹，后期更是請(qǐng)來(lái)歐洲特效制作團(tuán)隊(duì)，打造《絕命島》的好萊塢式大片品質(zhì)。

全新泛亞洲概念打造《絕命島》

　　《絕命島》主打的“泛亞洲”概念不同以往，無(wú)論從地理意義來(lái)講，還是文化內(nèi)涵上的延伸，都進(jìn)行了全新的注解。由于好萊塢電影的強(qiáng)勢(shì)文化輸出，地域間的聯(lián)合制作從未中斷過(guò)，歐洲電影、拉美電影都以集團(tuán)軍的形式屹立在世界影壇。而亞洲范圍內(nèi)的聯(lián)合制片也早已有之，香港著名導(dǎo)演陳可辛更是在2000年首次將“泛亞洲電影”（Pan-Asian Cinema）的概念拋向影壇，以中、日、韓三方為主的首輪“泛亞洲電影”迅速崛起。
固有的“泛亞洲電影”其實(shí)是“泛東亞”的夸張化，更多地表現(xiàn)為中、日、韓多地巨星的聯(lián)袂演出，略微流于表面化。而《絕命島》秉持實(shí)打?qū)嵉母拍顖?zhí)行，不再局限于演員的選擇上，地域上更是將鏡頭延伸到印度，更加充實(shí)“泛亞洲電影”概念的含金量。

　　文化內(nèi)涵上，早期的《七劍》、《神話》、《墨攻》、《無(wú)極》等泛亞洲電影代表作，主要以武俠、動(dòng)作等類(lèi)型為主，影片故事具有明顯的中國(guó)風(fēng)，無(wú)形中壓縮了“泛亞洲電影”的廣度和深度。《絕命島》一改舊習(xí)，選擇了不受文化底蘊(yùn)影響、更具觀影基礎(chǔ)的驚悚動(dòng)作類(lèi)型，將“泛亞洲”的概念發(fā)揮到極致。

多國(guó)異域風(fēng)情再現(xiàn)絕命追殺

　　從文化產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)看，“泛亞洲電影”概念的出爐最早正是基于亞洲通俗文化產(chǎn)品（如電影等）的跨國(guó)消費(fèi)，隨著區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大趨勢(shì)，電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)的跨區(qū)域合作也逐漸從消費(fèi)領(lǐng)域擴(kuò)展到創(chuàng)造、投資、營(yíng)銷(xiāo)等諸多領(lǐng)域，“龍騰藝都”一馬當(dāng)先首推《絕命島》，致力于完善“泛亞洲電影”的發(fā)展。

　　《絕命島》設(shè)定了七個(gè)不同地域的勇者猛闖“海上皇宮”的故事情節(jié)，正是主創(chuàng)深度挖掘“泛亞洲”概念的主要?jiǎng)?chuàng)作手段。電影中，東京、孟買(mǎi)、北京、香港、臺(tái)灣等多個(gè)亞洲主要城市不只是簡(jiǎn)單的場(chǎng)景表現(xiàn)，更多地結(jié)合角色個(gè)性將城市文化融入到電影故事中，更具有“泛亞洲”風(fēng)范，加上精心營(yíng)造的驚悚氛圍，再現(xiàn)了一場(chǎng)令人震撼的跨國(guó)絕命追殺。

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