《大腕》1992

    在本片中，葛優(yōu)飾演的角色依然是一個(gè)“小人物”，可是與以往作品不同，這位小人物不在繼續(xù)小人物的故事，而是機(jī)緣巧合下干了一番“大事業(yè)”。投資的增加使得馮小剛能夠在故事和場面上做到更大規(guī)模，于是電影的“造夢(mèng)”功能被馮小剛和葛優(yōu)通過故事性質(zhì)的改變呈現(xiàn)了出來。下崗的攝影師優(yōu)優(yōu)發(fā)現(xiàn)了給國際名導(dǎo)泰勒辦婚禮是一件很有“商機(jī)”的事情，于是他有意識(shí)地把這場婚禮的規(guī)模搞大，并且異想天開地為婚禮植入了大量的廣告。這個(gè)匪夷所思的故事對(duì)于老百姓而言，確實(shí)已經(jīng)脫離了生活。葛優(yōu)這個(gè)小人物，在故事中的經(jīng)歷也脫離了底層人民的生活常態(tài)，而進(jìn)入了一種非常態(tài)。

    不過，正是這種小人物心態(tài)，卻要趕鴨子上架地去干大事業(yè)的落差，引發(fā)了影片中很多讓人啼笑皆非的事。影片中很多經(jīng)典臺(tái)詞都因?yàn)槠鋸?qiáng)烈的黑色諷喻而引發(fā)了社會(huì)現(xiàn)象，不過這次這些臺(tái)詞卻有很多并非出自葛優(yōu)飾演的優(yōu)優(yōu)之口。葛優(yōu)不再利用專門的針對(duì)性的臺(tái)詞來專門營造笑料，而是將一種身份反差、性格反差、心態(tài)反差代入了角色的每一個(gè)動(dòng)作和對(duì)話中。也正是從本片開始，葛優(yōu)的“小人物”魅力從馮小剛賀歲片中獨(dú)立出來，成為了一個(gè)新的具備足夠影響力的元素。